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詩(shī)文 春怨
釋義

春怨

年代：唐代詩(shī)人????作者：劉方平
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詩(shī)詞簡(jiǎn)介：? ? ? ? ? 這是一首詠嘆深宮內(nèi)被棄嬪妃寂寞凄涼的詩(shī)。此詩(shī)深曲委婉，味外有味。 前二句用“金屋”的典故。言受寵遭棄的嬪妃，被幽拘于深宮，與世隔絕，孤獨(dú)無(wú)依?！盁o(wú) 人見(jiàn)淚痕”五字，可作雙重理解：一是她獨(dú)處一室，面對(duì)黃昏日落，無(wú)人陪伴，只能以淚 洗面；二是她處于孤寂環(huán)境中，縱然落淚，也無(wú)人看見(jiàn)，無(wú)人同情。此二句寫(xiě)被棄嬪妃 的生活，寂寞凄涼，多么可悲！ 后二句由室內(nèi)轉(zhuǎn)寫(xiě)庭院，室內(nèi)已見(jiàn)孤獨(dú)，而晚春季節(jié)，庭 中更為空寂，更見(jiàn)悲涼?！袄婊M(mǎn)地”，頗有象征意味，象征人的命運(yùn)，是遭棄嬪妃的影 子。此言暮色中又見(jiàn)花事闌珊，能不傷春而悲痛潸然？詩(shī)人寫(xiě)暗室，寫(xiě)落日，寫(xiě)黃昏； 又寫(xiě)空庭，寫(xiě)春晚，寫(xiě)落花，這樣反復(fù)渲染，層層烘托，使人深深體會(huì)到一種女性復(fù)雜的 心理和細(xì)膩的感受。此詩(shī)寫(xiě)景清麗，筆致纖柔，觸感細(xì)膩，處處散發(fā)著女性的氣息。結(jié) 句描寫(xiě)的花落景象更是深宮棄婦黯淡心境的觀照，使人感到尤為凄清悲涼。

  • 原文
  • 拼音
  • 繁體
  • 《春怨》
    .[唐].劉方平.
    紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。
    寂寞空庭春欲晚，梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)。

    紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。 寂寞空庭春欲晚，梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)。
  • 《 chūn yuàn 》?
    《 春 ? 怨 ? 》?
    .[ tánɡ ]. liú fānɡ pínɡ.
    .[ 唐 ? ]. 劉 ?方 ? 平 ?.
    shā chuānɡ rì luò jiàn huánɡ hūn ， jīn wū wú rén jiàn lèi hén 。?
    紗 ?窗 ? ? 日 落 ?漸 ? 黃 ? ?昏 ?， 金 ?屋 無(wú) 人 ?見(jiàn) ? 淚 ?痕 ?。?
    jì mò kōnɡ tínɡ chūn yù wǎn ， lí huā mǎn dì bù kāi mén 。?
    寂 寞 空 ? 庭 ? 春 ? 欲 晚 ?， 梨 花 ?滿(mǎn) ?地 不 開(kāi) ?門(mén) ?。?
  • 《春怨》
    .[唐].劉方平.
    紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。
    寂寞空庭春欲晚，梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)。
  • 【逐句翻譯】

    紗窗日暮漸黃昏，紗窗外紅日西沉漸漸黃昏，
    金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。金屋內(nèi)無(wú)人見(jiàn)她滿(mǎn)面淚痕。
    寂寞空庭春欲晚，庭院空寂黯淡春色已漸晚，
    梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)。只見(jiàn)梨花滿(mǎn)地緊閉著宮門(mén)。
  • ①金屋：極言宮殿的華麗。漢班固《漢武故事》載：漢武帝為太子時(shí)，長(zhǎng)公主 欲以女配帝，問(wèn)曰：“阿嬌好否？”帝曰：“好！ 若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之?！焙蟀墒?寵，被幽拘長(zhǎng)門(mén)宮。

    ②不開(kāi)門(mén)：因無(wú)心觀賞那快要消逝的春光，而房門(mén)緊掩。
  • 回觀全詩(shī)，緊緊圍繞“怨”情展開(kāi)，首句先渲染氣氛，二句直陳怨意，由 于有了前句鋪墊，所以二句的直陳毫不突兀且更顯可憐。三、四句用暗合 呼應(yīng)寫(xiě)景，層層加深加重怨情，又能出之以溫婉，應(yīng)該算是宮怨詩(shī)中的“正 格”(即“溫柔敦厚”的要求)。
    有的學(xué)者認(rèn)為：“此等詩(shī)往往是詩(shī)人借以自抒牢騷，有所諷示。此詩(shī) 大概是劉方平不遇時(shí)之嘆?！?喻守真《唐詩(shī)三百首詳析》)宮怨、閨意一類(lèi) 題材確實(shí)常被詩(shī)人用來(lái)“自抒牢騷，有所諷示”，非常出名的一例是唐人朱 慶馀所作《近試上張籍水部》，詩(shī)云：“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。 妝罷低聲問(wèn)夫婿，畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)?！北臼峭短芯硪云谠?shī)，卻全用 兒女事。既然唐詩(shī)有此風(fēng)，論者以為這首《春怨》也是自我感懷的作品亦 有其合理性。
  • ? ? 劉方平，洛陽(yáng)(今屬河南)人。開(kāi)元、天寶在世。一生隱居不仕。他是盛唐時(shí)期一位不很出名的詩(shī)人，存詩(shī)不多。但留下的幾首小詩(shī)卻寫(xiě)得獨(dú)具一格，頗有功力。詩(shī)多詠物寫(xiě)景之作，尤擅絕句。
    ? ? 一首詩(shī)如同一首樂(lè)曲，必須要有調(diào)子。列寧說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有調(diào)子算什么詩(shī)呢？它們達(dá)不到人的心靈”(轉(zhuǎn)引自1961年1月21日《文匯報(bào)》)。所謂調(diào)子，是指作品的內(nèi)在聲音，即灌注于作品中的能夠觸動(dòng)讀者心弦，引起共鳴的感情。這關(guān)系到藝術(shù)感染力的問(wèn)題。詩(shī)貴情，情貴真，沒(méi)有真情，哪有詩(shī)意，也就不可能走進(jìn)讀者的心靈。劉方平的《春怨》，寫(xiě)得言言深切，字字沉痛，情噴滿(mǎn)紙，確是動(dòng)人肺腑的。
    ? ? ? 詩(shī)人從怨春的角度來(lái)寫(xiě)宮怨，哀婉凄絕。起句“紗窗日落漸黃昏”，就給人以夕陽(yáng)西下，夜幕將垂的精神重壓。“紗窗”，把入目的視野，縮小到室內(nèi)，能使人預(yù)感到在這里有什么文章要做了?！皾u”，有時(shí)間在過(guò)去的動(dòng)覺(jué)，似乎天色越來(lái)越暗。緊接著， 一讀第二句“金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕”，讓我們看到了一位以淚洗面的宮人?！敖鹞荨?，用漢武帝初寵陳皇后(小名阿嬌)的典故。漢武帝小時(shí)，姑母抱置膝上，問(wèn)：“兒欲得婦否？”漢武帝指著姑母的女兒說(shuō)：“若得阿嬌，當(dāng)以金屋貯之?！标惢屎蠛蟊粭夐L(zhǎng)門(mén)，過(guò)著幽禁的凄涼生活?！敖鹞荨保∵@里是冷宮的借代。失寵的宮人，沒(méi)有了寵幸之盛，沒(méi)有了宴歌之娛，她囚居孤室，無(wú)人作伴，傷心落淚卻沒(méi)誰(shuí)看見(jiàn)， 也就是說(shuō)，連同情憐憫她的人也找不到。“淚”而有“痕”，暗指哭的時(shí)日久了，她陷入在天地長(zhǎng)久有時(shí)盡，此怨綿綿無(wú)絕期的萬(wàn)分悲痛之中。室內(nèi)沉寂得象與世隔絕似的，那室外又是怎樣呢？
    ? ? ? ? 第三句“寂寞空庭春欲晚”，是第二句意思的鋪延，是說(shuō)整個(gè)的庭院空蕩蕩地不見(jiàn)一個(gè)人影，沒(méi)有一點(diǎn)兒活氣，加上是暮春季節(jié)，沒(méi)有綻開(kāi)的繁花，沒(méi)有生命的歡樂(lè)，這是什么地方??！“春欲晚”的“欲”字下得好，說(shuō)明春將消逝，包含著宮人有怨春歸去的愁?lèi)澲?。她挽不住春天移?dòng)的腳步，嘆恨不已。人們總是把春季比作人的青少年時(shí)代?！氨姺际彿x，美人遲暮”，她會(huì)由花事已盡，想到自己年華的流逝，這就為她的淚水之所以無(wú)語(yǔ)傾瀉， 乃至久而留痕，提供了具體的心理印證。
    ? ? ? ? ?結(jié)句“梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)”，進(jìn)一步襯托了失寵宮人的怨春情緒。已不是春風(fēng)一吹，“千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”的時(shí)節(jié)了。辭春的梨花，四散飄零，遍地皆是，這會(huì)引起種種的惱人情懷。詩(shī)人將人物的感情與自然景象聯(lián)系起來(lái)，意興蕭索，透露了生活在這樣的環(huán)境里的宮人纏回的凄苦。
    ? ? ? 全詩(shī)色調(diào)灰冷，富有象征意蘊(yùn)，以“日落”推出“黃昏”，以“春欲晚”示現(xiàn)“梨花遍地”，作為女主人公身世命運(yùn)的形象寫(xiě)照，使景情化， 又使情景化，遞邅交迭而不見(jiàn)跡象，頗為難得。另外，“淚痕”的“無(wú)人見(jiàn)”，庭空門(mén)掩，應(yīng)合了女主人公的心境，寫(xiě)盡了她的衷曲與酸楚，象彈琴有弦外之音， 如吃橄欖有回甘之味。
  • ? ? 劉方平一生隱居不仕。他的詩(shī)在當(dāng)時(shí)不很出名，但卻有幾首詠物寫(xiě)景之作，寫(xiě)得清新、自然、深邃、雋永，獨(dú)具 一格，頗受讀者的歡迎?！洞涸埂肪褪瞧渲械?一首。
    ? ? ?《春怨》是寫(xiě)深居宮院的少女，在極端孤寂的環(huán)境之中，悲涼、凄苦的生活及由此所產(chǎn)生的怨情。
    ? ? “紗窗日落漸黃昏”一句，是寫(xiě)時(shí)間之晚。隨著紗窗日落，黃昏降臨，室內(nèi)的光線越來(lái)越暗淡了。詩(shī)人從日落漸黃昏寫(xiě)起，使整個(gè)環(huán)境籠罩在暮色的氣氛之中，給人增添了凄涼的感覺(jué)。接著，詩(shī)人搖出特寫(xiě)鏡頭，由室外寫(xiě)到室內(nèi)，引出室內(nèi)獨(dú)居之人：“金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕”。這一句是寫(xiě)怨人之苦，是全詩(shī)的中心句。句中的“金屋”，典故出自舊題漢·班固《漢武故事》：“后長(zhǎng)公主還宮，膠東王數(shù)歲，公主抱置膝上，問(wèn)曰：‘兒欲得婦否？ ’膠東王曰：‘欲得婦’。長(zhǎng)公主指左右長(zhǎng)御百余人，皆云不用。指其女問(wèn)曰： ‘阿嬌好否？ ’對(duì)曰： ‘好，若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之’。”原為漢武帝寵愛(ài)陳后主的故事，后指娶妾謂之“金屋藏嬌”。此句中的金屋，表明所寫(xiě)之地是與人世隔絕的深宮，所寫(xiě)之人自然是幽閉深宮中的少女。
    ? ? 少女面對(duì)幽閉的深宮，在日落紗窗凄涼孤寂的環(huán)境之中，無(wú)人得見(jiàn)，無(wú)人同情，自然要悲傷、落淚了。“淚痕”二字，點(diǎn)明其垂淚之久，悲傷之深。少女為什么滿(mǎn)臉淚痕，詩(shī)人未有交待，但讀者完全可以想像得到少女悲傷、怨情的緣由：是懷念遠(yuǎn)方的情侶，還是失寵之怨情？ 這里，詩(shī)人僅用“淚痕”二字，便把少女悲切之程度刻畫(huà)得入木三分。
    ? ? ? 以上兩句從時(shí)間之晚，深宮之靜寂，交待了日落后環(huán)境幽暗、凄涼之特點(diǎn)。如果詩(shī)人僅僅停留在這一點(diǎn)上，詩(shī)的意境、手法便不見(jiàn)得有何高明。詩(shī)的高妙之處，就在于作者在以下二句中，為我們所展示的另一番天地。
    ? ? ? “寂寞空庭春欲晚”一句，是寫(xiě)季節(jié)之晚。由上句的時(shí)間之晚，引伸到季節(jié)之晚，從時(shí)間布局看，詩(shī)人進(jìn)一步深化和開(kāi)拓了詩(shī)的意境，使悲涼、凄慘的環(huán)境又增添了更加濃重的色彩。本來(lái)，少女在日暮漸黃昏的時(shí)刻，獨(dú)處深宮大院之中，孤寂一人，是夠傷心的了，而庭院之中杳無(wú)一人，冷冷清清，凄凄慘慘，再加上花事已到晚春時(shí)節(jié)，所以，少女就更加傷心了。
    ? ? ? 末句“梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)”的構(gòu)思不落俗套，非常巧妙。它既是上句“春欲晚”的補(bǔ)充和引申，又是少女所處環(huán)境寂寞、凄涼至極的真實(shí)寫(xiě)照。時(shí)令到了
    ? ? ? 暮春，自然是滿(mǎn)地落花，詩(shī)人沒(méi)有寫(xiě)少女面對(duì)滿(mǎn)地梨花如何傷感，而是選取孤寂而散發(fā)著凄涼的晚春為背景，進(jìn) 一步烘托了環(huán)境，從孤寂中反討少女的悲傷、憂(yōu)怨的情緒。這不僅表現(xiàn)出詩(shī)人在藝術(shù)上的獨(dú)特和創(chuàng)新，而且顯示了敏銳、細(xì)膩的洞察能力，這也正是詩(shī)之感人所在。
    ? ? 這首詩(shī)在藝術(shù)上的最大特點(diǎn)，就是采取重疊渲染，反復(fù)勾勒的手法，烘托環(huán)境，深化詩(shī)的意境。詩(shī)中，既寫(xiě)了日落，又寫(xiě)了黃昏，使所寫(xiě)環(huán)境籠罩在更加昏暗之中；寫(xiě)了春晚，又寫(xiě)了落花，使春色蕩然無(wú)存；寫(xiě)了金屋無(wú)人，又寫(xiě)了庭院空寂，重門(mén)深掩，把昏暗、寂寞的客觀環(huán)境層層渲染、反復(fù)勾勒，達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的地步，對(duì)詩(shī)中少女的怨情起到了很好的烘托作用。
  • ? ? ? ?這首春怨詩(shī)并非寫(xiě) 一般人之春怨，因二句有“金屋” 一詞，一般唐詩(shī)用“金屋”，不是 用來(lái)形容天宮之富麗，就是借用 漢武帝金屋藏嬌的典故，來(lái)指代 皇帝的深宮。此詩(shī)顯然寫(xiě)的是 人間事，所以顯然是一首宮 怨詩(shī)。
    ? ? ?唐人宮怨詩(shī)不乏佳篇，如元 稹的《行宮》詩(shī)：“寥落古行宮，宮 花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗?！毕襁@樣一類(lèi)宮怨詩(shī)，除了表現(xiàn)宮女 的寂寥外，也表達(dá)了作者對(duì)這些女子美好青春孤獨(dú)流逝的同情。就主題 而言，劉方平這首詩(shī)并無(wú)特出之處，其長(zhǎng)處還是在取景遣詞以造意上，而 這也正是詩(shī)人所擅長(zhǎng)的。
    ? ? ?起句“紗窗日落漸黃昏”，并未點(diǎn)出女主角，仿佛一間空屋，任斜陽(yáng)灑 落在窗紗上。從日落到黃昏，其實(shí)時(shí)間不長(zhǎng)，但這里用“漸”字串聯(lián)，仿佛 中間經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的時(shí)光一樣，這就不是物理時(shí)間而是心理上的時(shí)間了。所 以，雖然沒(méi)有直接寫(xiě)到人，卻寫(xiě)出了人內(nèi)心的活動(dòng)，還是暗點(diǎn)出主角來(lái)，這 正是不寫(xiě)而寫(xiě)之妙。
    ? ?二句才點(diǎn)到人，但也沒(méi)有正面寫(xiě)。本來(lái)是主人公獨(dú)坐垂淚，卻要寫(xiě) “金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕”，又是曲筆。且佳人之寂寞，連一見(jiàn)淚痕之人都不得， 這是“進(jìn)一層”的寫(xiě)法。而金屋佳人為何流淚，前二句還看不出來(lái)，到了 三、四句才有交代。原來(lái)是因?yàn)榭胀ゼ拍?，不僅如此，又一個(gè)春天即將過(guò) 去，韶華易逝，容顏易老，卻又無(wú)計(jì)留春，怎不叫人傷悲？
    ? ? ?末句“梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)”，同時(shí)對(duì)前句“寂寞空庭春又晚”和二句“金屋 無(wú)人見(jiàn)淚痕”形成呼應(yīng)，使主人公悲凄的心情得到進(jìn)一層渲染。因?yàn)橥?春，所以梨花會(huì)落，又因?yàn)槭强胀ィ圆艜?huì)滿(mǎn)地花瓣，無(wú)人踏亂，這是與 第三句相呼應(yīng)；無(wú)人前來(lái)，所以不必開(kāi)門(mén)，這是呼應(yīng)第二句，同時(shí)梨花滿(mǎn)地 的意象又容易讓人聯(lián)想起“淚痕”斑斑的場(chǎng)景，雖然不是直接以梨花比喻 淚水，但因?yàn)樾纬蓪?duì)應(yīng)，產(chǎn)生了聯(lián)想暗示，便帶來(lái)充分的美感。把梨花與 淚聯(lián)系起來(lái)，在此前的詩(shī)歌中還不多見(jiàn)，劉方平創(chuàng)造性地將二者用作對(duì)照 呼應(yīng)，直接啟發(fā)了白居易在《長(zhǎng)恨歌》中所寫(xiě)的“玉容寂寞淚闌干，梨花一 枝春帶雨”。
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更新時(shí)間：2026/5/15 16:41:37