姜夔

淳熙丙申至日，予過唯揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧。暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。

姜夔的詞，多是抒寫個(gè)人的身世之感，而感慨國事之作甚少?！稉P(yáng)州慢》則是他集子中一首難得的篇章，通過描寫揚(yáng)州劫后的衰敗慘象，揭露了女真貴族統(tǒng)治者的暴行，抒發(fā)了傷時(shí)憂國的情感。

詞的上片十一句，分四層慨嘆揚(yáng)州的破敗之狀。首韻三句從自己的行蹤入題：長途遠(yuǎn)行路過揚(yáng)州。因?yàn)閾P(yáng)州是繁華昌盛的歷史名城，風(fēng)景秀麗的游覽勝地，自然要解鞍暫停，下馬觀賞。這里連用“名都”、“佳處”，不是為贊美，而是為映襯，借歷史映襯現(xiàn)實(shí)，是欲抑先揚(yáng)的曲筆。接著，次韻二句，筆鋒一轉(zhuǎn)，從歷史轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)，勾出的現(xiàn)實(shí)畫面，不是“名都”的繁華，“佳處”的秀麗，而是蕭條的慘象：十里長街，一片凄涼。作者此次過揚(yáng)州是在冬天，句中“春風(fēng)”不是實(shí)指，而是借杜牧的詩句象征過去的繁華，令人易于聯(lián)想到當(dāng)年樓閣參差、珠簾掩映的“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”的盛況?！氨M薺麥青青”句與杜甫《春望》“國破山河在，城春草木深”用意近似，其中一個(gè)“盡”字，囊括一切，概覽無余，極寫荒蕪的程度，令人傷心慘目。為什么過去盛極一時(shí)的名都揚(yáng)州，現(xiàn)在卻如此荒涼？于是三韻三句揭示原因：女真貴族軍事集團(tuán)于宋高宗建炎三年(1129)和紹興三十一年(1161)兩次猖狂南犯，兩淮之地盡失，揚(yáng)州遭受極大破壞。雖然戰(zhàn)禍已過，但是兵火留下的殘破景象，久久不能消除。據(jù)史書記載，宋孝宗乾道六年(1170)，江淮東路的農(nóng)田，荒蕪的還有四十萬畝以上?！蔼q厭言兵”句意味深長：既表現(xiàn)了連年戰(zhàn)爭給人民帶來的深重災(zāi)難；又表示了對投降集團(tuán)屈膝媚敵、斷送河山的強(qiáng)烈譴責(zé)；也表明了對女真貴族軍事集團(tuán)的切齒痛恨。特別是一個(gè)“厭”字，把人民的苦難，朝廷的昏庸，敵人的罪惡，作者的感慨，都融合在一起，具體形象而又深刻概括。陳廷焯在《白雨齋詞話》中說：“‘猶厭言兵’四字，包括無限傷亂語，他人累千百言，亦無此韻味?！边@是很有見地的評(píng)論。末韻三句，在視覺的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步從聽覺方面著筆，渲染氣氛?！扒褰恰睂懗霰鸟R亂，邊聲不忍聞?！昂弊贮c(diǎn)明節(jié)令，對應(yīng)小序中的“至日”，同時(shí)又暗示了作者的主觀感受?！岸荚诳粘恰钡摹翱铡弊?，對應(yīng)“薺麥青青”、“廢池喬木”。這三句重在寫今，但今中有昔，回環(huán)往復(fù)，絲絲入扣，使凄涼倍見，更易觸動(dòng)“愴然”的情懷。

詞的下片九句，分四層抒發(fā)觸目的《黍離》之悲。首韻二句，運(yùn)用杜牧故事拓開詞境?！翱≠p”寫過去，“須驚”寫現(xiàn)在。由昔到今，懷昔是為了傷今。昔日揚(yáng)州的繁華，曾有許多詞人騷客歌詠過它，并留下傳誦千古的名篇佳作，也曾吸引過許多風(fēng)流才子到此冶游，并留下不少奇聞逸事。其中唐代詩人杜牧的事和詩最傳人口。所以詞中設(shè)想：如果杜牧還活著，他若重游揚(yáng)州，看到眼前的慘狀，必定大為吃驚。這里借杜牧的酒杯，澆自己胸中的塊壘，抒發(fā)深深的感慨。次韻三句，以杜牧《贈(zèng)別》和《遣懷》二詩的句意，指出即使象杜牧那樣善于狀物抒情的名家，即使用他那寫“豆蔻”詞的精微勁，寫“青樓”詩的好才華，也難寫盡這蕭索冷落的情景和哀時(shí)傷亂的情懷。前韻“重到須驚”是寫不忍看，此韻“難賦深情”又推進(jìn)一層，寫不忍言。三韻二句再折回寫實(shí)景。全詞以昔日繁華皆不復(fù)見立意，這里突然出現(xiàn)“二十四橋仍在”，使詞意跌宕，引人注目。它暗暗點(diǎn)出景物依舊，世事已非，使人頓生橋在而時(shí)變的惆悵。唐人詩云“天下三分明月夜，二分無賴是揚(yáng)州” (徐凝《憶揚(yáng)州》)。過去揚(yáng)州的月色也頗富詩意，而今卻變成寒氣逼人的“冷月”，倒影在冬天的流水之中，無聲無息，沉寂凄涼，再次渲染了詞中的悲劇氣氛。末韻二句以詰問收束，感情沉痛，哀怨無限。過去“揚(yáng)州芍藥甲天下”(王觀《揚(yáng)州芍藥譜》)，但花不知人間的盛衰巨變，只是自開自謝，自生自滅。這便進(jìn)一步慨嘆了“名都”已成“空城”的不幸，強(qiáng)化了破敗之慘，黍離之悲，完成了全詞主旨的抒發(fā)，同時(shí)又蕩出余波，給人留下了無窮的遐想。

姜夔在其《白石道人詩說》中曾提出詩歌要“句中有余味，篇中有余意”?！稉P(yáng)州慢》可以說也是實(shí)現(xiàn)他這種藝術(shù)主張的名作。這首詞情景俱佳，意境兼勝。上片主要是寫慘景，下片主要是抒悲情。但作者在寫慘景中包孕著悲情，在抒悲情中又描寫了慘景。寄情思于景物又化景物為情思，移情入景又見景抒情.情景交融又各具特色。其次是運(yùn)用典實(shí)，寄慨遙深。詞中用杜牧詩和事有七處之多，但作者不是評(píng)論和懷念杜牧，而是借杜牧的史實(shí)對比今昔之異，反襯“難賦”之苦，表達(dá)沉痛之情。從而突出說明目睹故國劫后慘景所引起的悲情，實(shí)在難以描繪。再次表現(xiàn)在多種感覺，妙合無垠。詞從“少駐”開篇，寫到觀景；從眼中所見，寫到耳中所聞；從眼見耳聞，寫到心中所思所想。在具體的敘寫中，又有“廢池喬木”的形象，有“空城”、“清角”的音響，有冷月之無聲，有寒波之蕩漾。有聲，有形，有動(dòng)，有靜，渾然一體，感觸多端，有效地表達(dá)了思想，深化了主題。

姜夔的詞，多有小序，它常為理解詞意提供線索，如本詞小序就交待了寫作時(shí)間、原因、內(nèi)容、題旨等，而且小序本身文筆生動(dòng)自然，饒有意趣，與詞相配，互為補(bǔ)充，一散一韻，相得益彰。可見，小序并非可有可無，實(shí)是構(gòu)成全詞完整藝術(shù)形象的一個(gè)組成部分。

宋人張炎曾把這首《揚(yáng)州慢》和秦觀的《滿庭芳》(曉色云開)同譽(yù)為情韻兼勝的作品。其實(shí)，秦觀詞回憶“豆蔻梢頭舊恨，十年夢屈指堪驚”，只是個(gè)人身世之感和寂寞無聊之情；而姜夔此詞感懷家國，哀時(shí)傷亂。從這一點(diǎn)上說，此詞比秦詞要?jiǎng)龠^一籌。王夫之《姜齋詩話》中說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂?！边@首詞中“豆蔻詞工，青樓夢好”諸句，也是以艷語寫哀情，似不能責(zé)備為“與黍離之悲的嚴(yán)肅旨意，不相配合”。當(dāng)然，這首詞感嘆之意多，激昂之情少，其中的“黍離之悲”，與辛棄疾、陳亮等的豪情滿紙的愛國壯詞相比，自然是一支深沉凄愴的哀曲。

“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。”此皆平易中有句法。(張炎《詞源》卷下)

“二十四橋”三句，是“蕩”字著力。所謂一字得力，通首光彩，非煉字不能，然煉亦未易到。(先著、程洪《詞潔》卷四)

白石《揚(yáng)州慢》云： “自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城?！睌?shù)語寫兵燹后情景逼真，“猶厭言兵”四字，包括無限傷亂語。他人累千百言，亦無此韻味。(陳廷焯《白雨齋詞話》卷二)

起數(shù)語意不深，而措辭卻獨(dú)有千古，愈味愈出。“自胡馬窺江去后”數(shù)語，寫兵燹之后情景，任他千百言，總無此韻味?！岸臉蛉栽?，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生?！惫叛啪珶挘贿^清真。(陳廷焯《云韶集》評(píng))