李萊老

綠染曉云冉冉，紅酣晴霧冥冥。銀簪懸燭錦官城，困倚墻頭半影。雨后偏饒艷冶，燕來同作清明。更深猶喚玉靴笙，不管西池露冷。
這首詞詠海棠。
先看開頭兩句：“綠染曉云冉冉，紅酣晴霧冥冥”。前一句詠葉，后一句詠花。碧綠的葉子好象染過一樣，早上天邊冉冉飛起的云彩也被映得發(fā)綠了；盛開的紅花象醉酒女子的容顏，嬌艷、美麗，在朦朧的晴霧里更顯得可愛。這兩句除了葉和花本身顏色的描摹(“綠”、“紅”),更注意了海棠所處環(huán)境的渲染。有了“曉云”、“晴霧”,這“染”、“酣”二字才有了著落，因為“云”、“霧”暗示著雨(觀下文可知),雨水滋潤，葉和花才更鮮嫩、飽滿；但是如果雨未停歇，這兩個字恐怕也不好下筆，只有在“曉”“晴”之后，云霧欲散未散的不太分明的時候，才會有這些景象。真不知作者費了多少推敲的工夫才想出這等貼切傳神的文字來！
三、四句：“銀簪懸燭錦官城，困倚墻頭半影”,寫海棠的形、態(tài)?！般y簪懸燭”象海棠所開之形，比如陳允平《思佳客》寫海棠“數(shù)枝夜色當銀燭”,跟這也很相近。海棠品種繁多，其中有一種垂絲海棠，花如胭脂而稍帶粉白，此處所寫大概就是這種吧？“錦官城”指成都，杜甫《春夜喜雨》詩中說：“曉看紅濕處，花重錦官城。”此處雖然不一定是有意用典，但在潛意識中借用了杜甫詩意還是可以肯定的?！袄б小本鋵懞Ｌ牡纳駪B(tài)，是結合眼前景物從第二句的“酣”字想出來的，細針密線，絲毫不露。
到此為止，整個上片從海棠的葉、花、形、態(tài)等不同角度加以勾勒，繪形繪神，細膩逼真。下片則換了一副筆墨。
“雨后偏饒艷冶，燕來同作清明?！庇谐杏修D。說它“承”,是因為這兩句照應了開頭的“云”、“霧”二句；說它“轉”,是因為它不僅在寫海棠本身，而且在寫海棠的神韻、品性?！梆垺笔嵌嗟囊馑?。清雨過后，海棠花更加艷麗，這美麗的花兒同新來的呢喃的燕子一起構成了清明時節(jié)喧鬧熱烈的春天。據一些史籍和筆記記載，南宋時人每至清明便要掃墓、賞花，車馬絡繹不絕，所賞花中海棠是比較重要的一種。盡管這里寫的是成都，但那情景不至于相差太遠吧。
結尾兩句寫賞海棠。“更深猶喚玉靴笙，不管西池露冷，”“玉靴笙”,其義不詳。唐圭璋先生《詞話叢編》所收錄的武英殿聚珍版叢書本《浩然齋詞話》李萊老詞條后案語說：“案‘玉靴笙’三字未詳其義，疑有誤?！钡~的意思還是不難理解的，在夜闌更深之時，詞人還清興不減，全不管池邊露濕風寒，猶自傳喚樂人吹笙作樂，繼續(xù)賞花。一片惜花之情由此可見了，這不禁令人想起了蘇軾《海棠》詩的“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”,也令人想起陸游《花時遍游諸家園》詩：“為愛名花抵死狂，只愁春日損紅芳，綠章夜奏通明殿，乞借春陰護海棠?！彪m時代暌隔，而心同一理。在那個時代，賞花惜花雖然多屬于富有階層的閑情或文人墨客的雅興，但也不可否認在這些詩詞里有作者的美好追求。