(衙內(nèi)領(lǐng)張千、李稍上^①。衙內(nèi)云： ) 小官楊衙內(nèi)是也。頗奈白士中無理^②,量你到的那里！ 豈不知我要取譚記兒為妾，他就公然背了我^③,娶了譚記兒為妻，同臨任所。此恨非淺！ 如今我親身到潭州^④,標(biāo)取白士中首級。你道別的人為甚么我不帶他來？ 這一個是張千，這一個是李稍： 這兩個小的，聰明乖覺，都是我心腹之人，因此上則帶的這兩個人來。(張千去衙內(nèi)鬢邊做拏科。) (衙內(nèi)云： ) ??！ 你做什么？(張千云： ) 相公鬢邊一個虱子。(衙內(nèi)云： )這廝倒也說的是。我在這船只上個月期程，也不曾梳篦的頭，我的兒好乖！(李稍去衙內(nèi)鬢上做拏科。) (衙內(nèi)云： )李稍，你也怎的？ (李稍云： ) 相公鬢上一個狗鱉^⑤。(衙內(nèi)云： ) 你看這廝！ (親隨、李稍同去衙內(nèi)鬢上做拏科^⑥。) (衙內(nèi)云： ) 弟子孩兒！ 直恁的般多^⑦! (李稍云： ) 親隨，今日是八月十五日中秋節(jié)令，我每安排些酒果，與大人玩月，可不好？(張千云： ) 你說的是。(張千同李稍做見科，云： ) 大人，今日是八月十五日中秋節(jié)令，對著如此月色，孩兒每與大人把一杯酒賞月，何如？ (衙內(nèi)做怒科，云： )??！ 這個弟子孩兒， 說什么話！ 我要來干公事，怎么教我吃酒？ (張千云： ) 大人，您孩兒每并無歹意，是孝順的心腸。大人不用，孩兒們一點(diǎn)不敢吃。(衙內(nèi)云： )親隨，你若吃酒呢？ (張千云： ) 我若吃一點(diǎn)酒呵，出血。(衙內(nèi)云： ) 正是，休要吃酒。李稍，你若吃酒呢？ (李稍云： )我若吃酒，害疔瘡。(衙內(nèi)云： ) 既是您兩個不吃酒，也罷，也罷，我則飲三杯，安排酒果過來。(張千云： ) 李稍，抬果桌過來。(李稍做抬果桌科，云： ) 果桌在此，我執(zhí)壺，你遞酒。(張千云： ) 我兒，釃滿著^⑧。(做遞酒科，云： ) 大人滿飲一杯。(衙內(nèi)做接酒科。) (張千倒退自飲科。) (衙內(nèi)云： ) 親隨，你怎么自吃了。(張千云： ) 大人，這個是攝毒的盞兒^⑨。這酒不是家里帶來的酒，是買的酒，大人吃下去，若有好歹，藥殺了大人^⑩,我可怎么了？ (衙內(nèi)云： )說的是。你是我心腹人。(李稍做遞酒科，云： )你要吃酒，弄這等嘴兒； 待我送酒，大人滿飲一杯。(衙內(nèi)接科。) (李稍自飲科。)(衙內(nèi)云： ) 你也怎的？ (李稍云： ) 大人，他吃的，我也吃的。(衙內(nèi)云： ) 你看這廝！ 我且慢慢的吃幾杯。親隨，與我把別的民船都趕開者。(正旦拿魚上云： )這里也無人。妾身白士中的夫人譚記兒是也。妝扮做個賣魚的，見楊衙內(nèi)去。好魚也！ 這魚在那江邊游戲，趁浪尋食，卻被我駕一孤舟，撒開網(wǎng)去，打出三尺錦鱗，還活活潑潑的亂跳，好鮮魚也！ (唱： )
【越調(diào)斗鵪鶉】 則這今晚開筵，正是中秋令節(jié)，只合低唱淺斟⁽¹¹⁾,莫待他花殘?jiān)氯薄Ｒ娏说恼淦妫幌脑壅f，則這魚鱗甲鮮滋味別，這魚不宜那水煮油煎，則是那薄批細(xì)切⁽¹²⁾。
(云： ) 我這一來，非容易也呵！ (唱： )
【紫花兒序】 俺則待稍關(guān)打節(jié)⁽¹³⁾,怕有那慣施舍的經(jīng)商不請言賒，則俺這籃中魚尾，又不比案上羅列，活計(jì)全別⁽¹⁴⁾,俺則是一撒網(wǎng)，一蓑衣，一箬笠，先圖些打捏⁽¹⁵⁾,只問那肯買的哥哥照顧俺也些些。
(云： ) 我纜住這船，上的岸來。(做見李稍科，云： ) 哥哥，萬福！ (李稍云： )這個姐姐，我有些面善。(正旦云： ) 你道我是誰？ (李稍云： ) 姐姐，你敢是張二嫂么？ (正旦云： ) 我便是張二嫂。你怎么不認(rèn)的我了？ 你是誰？ (李稍云： )則我便是李阿鱉。(正旦云： ) 你是李阿鱉？ (正旦做打科，云： ) 兒子，這些時吃得好了，我想你來。(李稍云： ) 二嫂，你見我親么！ (正旦云： ) 兒子，我見你，可不知親哩⁽¹⁶⁾。你如今過去，和相公說一聲，著我過去切鲙，得些錢鈔，養(yǎng)活我來也好。(李稍云： ) 我知道了。親隨，你來。(張千云： ) 弟子孩兒，喚我做什么！(李稍云： ) 有我個張二嫂，要與大人切鲙。(張千云： ) 甚么張二嫂？ (正旦見張千科，云： ) 媳婦孝順的心腸，將著一尾金色鯉魚特來獻(xiàn)新，望與相公說一聲咱。(張千云： ) 也得，也得，我與你說去。得的錢鈔，與我買些酒吃。你隨著我來。(做見衙內(nèi)科，云： ) 大人，有個張二嫂，要與大人切鲙。(衙內(nèi)云： ) 甚么張二嫂？(正旦見科，云： ) 相公，萬福！ (衙內(nèi)做意科，云： ) 一個好婦人也！ 小娘子，你來做甚么？ (正旦云： ) 媳婦孝順的心腸，將著這尾金色鯉魚，一徑的來獻(xiàn)新。可將砧板、刀子來，我切鲙哩。(衙內(nèi)云： )難得小娘子如此般用意，怎敢著小娘子切鲙，俗了手！ 李稍，拿了去，與我姜辣煎??了來⁽¹⁷⁾! (李稍云： ) 大人， 不要他切就村了。(衙內(nèi)云： ) 多謝小娘子來意！抬過果桌來，我和小娘子飲三杯。將酒來，娘子滿飲一杯。(張千做吃酒科。) (衙內(nèi)云： )你怎的？ (張千云： ) 你請他，他又請你，你又不吃，他又不吃，可不這杯酒冷了？ 不如等親隨乘熱吃了，倒也干凈。(衙內(nèi)云： ) 唗！ 靠后！ 將酒來！ 小娘子滿飲此杯。(正旦云： ) 相公請！ (張千云： )你吃便吃，不吃我又來也。(正旦做跪衙內(nèi)科。) (衙內(nèi)扯正旦科，云： )小娘子請起！ 我受了你的禮，就做不得夫妻了。(正旦云： ) 媳婦來到這里，便受了禮，也做得夫妻。(張千同李稍拍桌科，云： )妙，妙，妙！ (衙內(nèi)云： ) 小娘子請坐。(正旦云： )相公，你此一來何往？
(衙內(nèi)云： )小官有公差事。(李稍云： )二嫂，專為要?dú)资恐衼怼?衙內(nèi)云： )唗！ 你說什么？ (正旦云： ) 相公，若拿了白士中呵，也除了潭州一害。只是這州里怎么不見差人來迎接相公？ (衙內(nèi)云： )小娘子，你卻不知，我恐怕人知道，走了消息，故此不要他們迎接。(正旦唱： )
【金蕉葉】 相公，你若是報一聲著人遠(yuǎn)接，怕不的船兒上有五十座笙歌擺設(shè)。你為公事來到這些，不知你怎生做兀的關(guān)節(jié)？
(衙內(nèi)云： )小娘子，早是你來的早⁽¹⁸⁾,若來的遲呵，小官歇息了也。(正旦唱： )
【調(diào)笑令】 若是賤妾晚來些，相公船兒上黑齁齁的熟睡歇； 則你那金牌勢劍身旁列，見官人遠(yuǎn)離一射，索用甚從人攔當(dāng)者，俺只待拖狗皮的拷斷他腰截。
(衙內(nèi)云： )李稍，我央及你，你替我做個落花媒人⁽¹⁹⁾。你和張二嫂說，大夫人不許他，許他做第二個夫人，包髻、團(tuán)衫、繡手巾⁽²⁰⁾,都是他受用的。(李稍云： )相公放心，都在我身上。(做見正旦科，云： ) 二嫂，你有福也！ 相公說來，大夫人不許你，許你做第二個夫人，包髻、團(tuán)衫 袖腿繃…… (正旦云： ) 敢是繡手巾？(李稍云： ) 正是繡手巾。(正旦云： )我不信，等我自問相公去。(正旦見衙內(nèi)科，云： ) 相公，恰才李稍說的那話，可真?zhèn)€是相公說來？ (衙內(nèi)云： ) 是小官說來(正旦云： ) 量媳婦有何才能，著相公如此般錯愛也。(衙內(nèi)云： ) 多謝、多謝！小娘子就靠著小官坐一坐，可也無傷。(正旦云： ) 妾身不敢。(唱： )
【鬼三臺】不是我夸貞烈，世不曾和個人兒熱。我丑則丑， 刁決古??⁽²¹⁾, 不由我見官人便心邪，我也立不得志節(jié)。官人，你救黎民，為人須為徹； 拿濫官，殺人須見血。我呵，只為你這眼去眉來，(正旦與衙內(nèi)做意兒科，唱： ) 使不著我那冰清玉潔。
(衙內(nèi)做喜科，云： ) 勿、勿、勿⁽²²⁾!(張千與李稍做喜科，云： )勿、勿、勿！(衙內(nèi)云： ) 你兩個怎的？ (李稍云： )大家耍一耍。(正旦唱： )
【圣藥王】珠冠兒怎戴者⁽²³⁾,霞帔兒怎掛著⁽²⁴⁾,這三檐傘怎向頂門遮⁽²⁵⁾? 喚侍妾簇捧者， 我從來打魚船上扭的那身子別，替你穩(wěn)坐七香車⁽²⁶⁾。
(衙內(nèi)云： ) 小娘子，我出一對與你對：羅袖半翻鸚鵡盞⁽²⁷⁾。(正旦云： ) 妾對；玉纖重整鳳凰衾⁽²⁸⁾。(衙內(nèi)拍桌科，云： )妙、妙、妙！ 小娘子，你莫非識字么？ (正旦云： )妾身略識些撇豎點(diǎn)劃。(衙內(nèi)云： )小娘子既然識字，小官再出一對： 雞頭個個難舒頸⁽²⁹⁾。(正旦云： ) 妾對： 龍眼團(tuán)團(tuán)不轉(zhuǎn)睛⁽³⁰⁾。(張千同李稍拍桌科，云： )妙、妙、妙！ (正旦云： ) 妾身難的遇著相公，乞賜珠玉⁽³¹⁾。(衙內(nèi)云： ) 哦！ 你要我贈你什么詞賦？ 有、有、有！ 李稍，將紙筆硯墨來。(李稍做拿砌末科⁽³²⁾,云； )相公，紙墨筆硯在此。(衙內(nèi)云： ) 我寫就了也，詞寄 《西江月》。(正旦云： )相公，表白一遍咱。(衙內(nèi)做念科，云： )夜月一天秋露，冷風(fēng)萬里江湖。好花須有美人扶，情意不堪會處。仙子初離月浦⁽³³⁾,嫦娥忽下云衢⁽³⁴⁾。小詞倉卒對君書，付與你個知心人物。(正旦云： ) 高才，高才！我也回奉相公一首，詞寄《夜行船》。(衙內(nèi)云： )小娘子，你表白一遍咱。(正旦做念科，云： ) 花底雙雙鶯燕語，也勝他鳳只鸞孤。一霎恩情，片時云雨，關(guān)連著宿緣前注⁽³⁵⁾。天保今生為眷屬，但則愿似水如魚。 冷落江湖， 團(tuán)??人月⁽³⁶⁾, 相連著夜行船去。(衙內(nèi)云： ) 妙、妙、妙！ 你的更勝似我的。小娘子，俺和你慢慢的再飲幾杯。(正旦云： ) 敢問相公，因甚么要?dú)资恐校?(衙內(nèi)云： ) 小娘子，你休問他。(李稍云： ) 張二嫂，俺相公有勢劍在這里！ (衙內(nèi)云： ) 休與他看。(正旦云： ) 這個是勢劍？ 衙內(nèi)見愛媳婦，借與我拿去治三日魚好那？ (衙內(nèi)云： ) 便借與他。(張千云： ) 還有金牌哩！ (正旦云： ) 這個是金牌？ 衙內(nèi)見愛我，與我打戒指兒吧。再有什么？ (李稍云： ) 這個是文書。(正旦云： ) 這個便是買賣的合同？ (正旦做袖文書科，云： ) 相公再飲一杯。(衙內(nèi)云： ) 酒勾了也。小娘子休唱前篇，則唱幺篇⁽³⁷⁾。(做醉科。) (正旦云： ) 冷落江湖， 團(tuán)??人月， 相隨著夜行船去。(親隨同李稍做睡科。) (正旦云： ) 這廝都睡著了也。(唱： )
【禿廝兒】 那廝也忒懵懂⁽³⁸⁾,玉山低趄⁽³⁹⁾,著鬼祟醉眼乜斜⁽⁴⁰⁾,我將這金牌虎符都袖褪者⁽⁴¹⁾。喚相公，早醒些，快迭⁽⁴²⁾!
【絡(luò)絲娘】 我且回身將楊衙內(nèi)深深的拜謝，您娘向急飐飐船兒上去也，到家對兒夫盡分說那一番周折。
(帶云⁽⁴³⁾: )慚愧，慚愧！ (唱： )
【收尾】 從今不受人磨滅，穩(wěn)情取好夫妻百年喜悅⁽⁴⁴⁾。俺這里，美孜孜在芙蓉帳笑春風(fēng)； 只他那，冷清清楊柳岸伴殘?jiān)?sup>(45)。(下。)
(衙內(nèi)云： ) 張二嫂，張二嫂，那里去了？(做失驚科，云： ) 李稍，張二嫂怎么去了？ 看我的勢劍金牌，可在那里？ (張千
云： ) 就不見了金牌，還有勢劍共文書哩！(李稍云： ) 連勢劍文書都被他拿去了！(衙內(nèi)云： ) 似此怎了也？ (李稍唱： )
【馬鞍兒】 想著想著跌腳兒叫。(張千唱： )想著想著我難熬。(衙內(nèi)唱： )酩子里愁腸酩子里焦⁽⁴⁶⁾。(眾合唱： ) 又不敢著旁人知道；則把他這好香燒、好香燒，咒的他熱肉兒跳！
(李稍云： ) 黃昏無旅店，(張千云： )今晚宿誰家⁽⁴⁷⁾? (衙內(nèi)云： ) 這廝每扮戲那！ (眾同下。)

在關(guān)漢卿所寫的大量反映婦女問題的雜劇中，《望江亭》(全名《望江亭中秋切鲙》) 當(dāng)推為優(yōu)秀的代表作之一。它雖然選取的是當(dāng)時現(xiàn)實(shí)生活中的一個側(cè)面，也稱不上是什么驚天動地的大事件，但卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)踰越了愛情的糾葛，突破了僅反對封建禮教的局限，跟權(quán)豪勢要的迫害和橫行密切結(jié)合起來，深刻地揭露元代吏治的弊端，展示出封建社會具有普遍意義的主題，溢發(fā)著強(qiáng)烈的時代氣息。因而，它也就更具有社會認(rèn)識的價值。
《望江亭》全本，屬于喜劇范疇，它和 《救風(fēng)塵》一起可謂關(guān)漢卿喜劇中的兩顆明珠，閃耀著不朽的光輝。
“寓莊于諧”是一切喜劇突出的藝術(shù)特征?！扒f”者，謂主題思想的嚴(yán)肅性、深刻性； “諧”者，謂表現(xiàn)形式的趣味性、生動性。即深邃莊嚴(yán)的主題，體現(xiàn)于詼諧可笑的形式。其二者結(jié)成辯證統(tǒng)一的關(guān)系，相輔而相成。“諧”從屬和服務(wù)于“莊”,沒有深廣的主題，喜劇就喪失它的靈魂，缺乏“主腦”,因而切不可離“莊”而一味求“諧”,流于毫無意義的逗樂。但是，沒有適當(dāng)“諧”的形式，喜劇也就消泯了自身應(yīng)有的特點(diǎn)，很難以獨(dú)具的風(fēng)貌卓立于五彩繽紛的藝苑。
《望江亭》一劇正是遵循著這一藝術(shù)規(guī)律而創(chuàng)作出來的。它并不是以重大題材呈現(xiàn)舞臺，也不是構(gòu)成劇烈的社會沖突震撼人心，它只是圍繞年輕美貌的寡婦譚記兒的婚姻糾葛，展開一系列曲折生動的喜劇情節(jié)，“于嘻笑詼諧中包含絕大文章” (李漁《笠翁偶集》) 。劇情是這樣的：譚記兒死了丈夫后，過著寂寞寡居的生活，當(dāng)朝權(quán)豪勢要兼花花太歲楊衙內(nèi)早已覬覦，妄圖侍機(jī)霸占為妾。當(dāng)譚記兒跟白士中結(jié)為伉儷后，他探得消息，嫉恨在心，遂暗施詭計(jì)，誣陷白士中“貪花戀酒，不理公事”,輕而易舉從皇帝那里騙取了置人于死的 “勢劍金牌”和逮人文書，當(dāng)即不露風(fēng)聲地馳往潭州，去標(biāo)取白士中的首級。白士中從家書中得知這一橫禍就要臨頭，終日悶悶不樂，憂心忡忡，坐臥不寧。譚記兒覺察到丈夫必有心事，便三番五次追問，終于吐露實(shí)情。她激起一腔義憤，決計(jì)跟楊衙內(nèi)周旋一番，救丈夫出危難。當(dāng)探聽到楊衙內(nèi)確切的行跡后，譚記兒便巧扮漁婦，以獻(xiàn)鮮切鲙為名，沖破重重防衛(wèi)，連夜登上對手到達(dá)潭州后所暗地駐扎的望江亭。第三折戲就在一片緊張而諧趣的氣氛中展開。譚記兒以自己的智慧和勇敢跟楊衙內(nèi)展開了一場智斗，賺取了勢劍金牌和文書，拂袖而去。炙手可熱的對手倚勢挾權(quán)，誣害良民，奪人妻室，終于陰謀敗露，被問成殺罪，杖八十削職歸田?；ɑㄌ珰q受到應(yīng)得的懲罰，譚記兒和白士中夫妻相偕，恩愛至終。全本均用“諧詞”,構(gòu)成喜劇性沖突，在情節(jié)推進(jìn)中，逐步顯露出“隱言”,所反映的思想內(nèi)容，豐富深廣。楊衙內(nèi)有恃無恐，氣勢洶洶，橫行朝野，而且享有皇帝親賜的先斬后奏的特權(quán)，可見為最高統(tǒng)治者寵信之深，地位之顯赫。在這里劇作家有意無意地將批判鋒芒直接指向了至高無上的皇權(quán)，表現(xiàn)出反對封建專制的民主思想。在元代極端殘暴的社會里，能夠?yàn)E施淫威，掌握生殺權(quán)柄，達(dá)到為所欲為的地步，除了蒙古貴族階級外，還有誰能做到？作品雖未明言，但對異族血腥統(tǒng)治的不滿和民族反抗意識，迂回曲折地躍于字里行間。至于，白士中身居州官，在當(dāng)時有較大的權(quán)勢和較高的地位，然而也難逃楊衙內(nèi)的迫害，可見元代普通百姓的命運(yùn)，就更加悲慘，遭遇就更加不堪言狀了。全劇從側(cè)面比較深刻地揭示了元代社會的黑暗，這種“莊”的主題，正是透過“諧”的形式表現(xiàn)出來的。
第三折“切繪”,主要是寫譚記兒喬妝成漁婦身份，登臨望江亭，以獻(xiàn)鮮為名，來到楊衙內(nèi)住地，跟兇惡的對手進(jìn)行了以弱勝強(qiáng)的較量，最后獲得勝利告終，突出地表現(xiàn)了她智慧非凡，機(jī)智勇敢，毫不妥協(xié)的斗爭意志和充滿自信的樂觀主義精神。此折，在全劇中堪稱重要關(guān)目，矛盾沖突高度集中，妙趣橫生，喜劇特色濃郁。
首先，戲劇情節(jié)緊張激烈和輕松愉快密切結(jié)合，一張一弛，向前推進(jìn)，以增強(qiáng)喜劇性。開折，楊衙內(nèi)一上場，有段獨(dú)白，自敘親赴潭州的目的，就是要斬殺白士中，霸占譚記兒?？跉夂蔚瓤裢?，來勢兇猛，緊張氣氛突兀而起。楊衙內(nèi)威勢赫赫，遠(yuǎn)非弱小者所能抵擋，這不能不讓人為白、譚二人的命運(yùn)擔(dān)憂。接著道出只挑選聰明乖覺的心腹二人貼身跟隨，未有興師動眾，是出于詭密行事，避免走漏消息，并且命令驅(qū)趕住處附近的民船，嚴(yán)加防衛(wèi)。處處暗藏殺機(jī)，還罩上一層神秘的色彩，造成讀者心理上的懸念。上述種種蓄勢渲聲，從反面作好鋪墊，讓人無不為正面人物的出場捏一把汗。譚記兒面臨這嚴(yán)峻的情勢，無所畏懼，堅(jiān)信正義屬于自己一邊，滿懷必勝的信心，只身深入虎狼穴窟。她上場以后，劇作家獨(dú)出心裁地為她安排了一系列說白、唱曲，精妙的表演、聲腔，洋濫著喜劇意味，劇情亦緊亦松，一直演進(jìn)到下場。譚記兒裝扮成漁婦，在白浪滔滔的江面上搖蕩著孤舟，撒網(wǎng)打魚，插入一段說白： “這魚在那江邊游戲，趁浪尋食，卻被我駕一孤舟，撒開網(wǎng)去，打出三尺錦鱗，還活活潑潑的亂跳，好鮮魚也！ ”配合著人物的舞臺動作，表現(xiàn)得歡快風(fēng)趣，寓意雙關(guān)，以實(shí)說 “打出三尺錦鱗”,暗示對手若魚兒落網(wǎng)難逃，既是對惡勢力不屑一顧的蔑視，也是充滿自信，壓倒強(qiáng)敵的表白。接著譚記兒騙過兩個侍從，接近楊衙內(nèi)。她一眼就看穿對手是個酒色之徒，于是采用特殊的斗爭方式，假裝媚態(tài)，追歡賣俏，投下誘餌。這個花花太歲不出所料也就很快昏昏然上鉤待擒了。作者正是抓住一些似乎不合于人情物理的現(xiàn)象，加以描述，寓哭于笑，將繃緊的情節(jié)沖突為一弛。女主人公牢牢掌握著主動權(quán)，先是逢場作戲，把盞敬酒，唱了支〔調(diào)笑令〕,是說如我來遲一會，相公已經(jīng)熟睡，齁聲如雷，而你有金牌勢劍執(zhí)掌身邊，求見官人要遠(yuǎn)離一箭射程之地，有什么隨從的人前去攔擋，我就要象拖狗皮似地拷斷腰骨?？湟ЬS之聲，可見衙內(nèi)之警戒森嚴(yán)，威風(fēng)凜凜； 指斥罣罵之聲，顯示記兒之膽大勇敢，不畏強(qiáng)暴。嚴(yán)厲中見出痛快。當(dāng)對手要娶她做小夫人時，她又假做許允，唱了支〔圣藥王〕,曲詞伴和著貼切的身段舞姿，時而戴珠冠兒，時而掛霞帔兒，時而遮三檐傘，女主人公談笑風(fēng)生，神氣十足，不可一世的楊衙內(nèi)乃拜倒于足下。隨后，又是對對兒，又是填詞兒，譚記兒應(yīng)酬自如，不露破綻，更加迷惑對手，使其昏頭轉(zhuǎn)向，成為甕中之鱉，百般馴順。勢劍，借去治魚三日； 金牌，拿去打戒指兒； 文書，做了買賣合同，看了惹人發(fā)笑，饒有一種歡趣。譚記兒賺取了飲賜的生殺與奪之物，向醉倒席間的丑類投以鄙夷的目光，滿懷勝利豪情，泛舟而去。全折在兒個回合的較量中，隨著喜劇情節(jié)的不斷發(fā)展，尖銳的沖突、嚴(yán)峻的斗爭，變?yōu)橹C劇的場面、歡快的氣氛表現(xiàn)出來。力量的對比也發(fā)生轉(zhuǎn)化，正面人物由弱變強(qiáng)，反面人物由強(qiáng)變?nèi)?，女主人公終以強(qiáng)大的優(yōu)勢壓倒敵手，戰(zhàn)而勝之。
其次，反面角色滑稽的表演，現(xiàn)出丑惡的原形，在一片嬉笑怒罵聲中，給予有力地嘲弄和鞭撻，以增強(qiáng)喜劇性。劇作家在突現(xiàn)楊衙內(nèi)耀武揚(yáng)威，以強(qiáng)凌弱的同時，還抓住他可笑可鄙的性格特征，揭示出污濁腐朽的一面。全折開頭處，安排了兩個非常精采的細(xì)節(jié)。一個是張千、李稍兩個親隨，爭相去衙內(nèi)鬢邊捉虱子、逮狗鱉、低三下四取悅于上司，具有一石兩鳥的作用，主子庸俗透頂，奴才卑賤至極，足令人作嘔嗤鼻。一個是楊衙內(nèi)口口聲聲“我要來干公事，怎么叫我吃酒？”勒逼兩個侍從賭咒發(fā)誓： 若吃一點(diǎn)酒就讓“出血”,或“害疔瘡”,然而一轉(zhuǎn)目就原形畢露，立即吆喝擺設(shè)酒果，痛飲三杯；同時兩個侍從也本性不改，借口“攝毒” 自酌自飲起來。他們貪杯嗜酒，卻硬要裝腔作勢，極盡其做假欺世之能事。反面人物的所作所為，本來就是有違于人情事理的。這里采用夸張的手法，勾畫種種丑態(tài)，暴露偽善本質(zhì)，窮形盡相，諷刺辛辣。全折結(jié)尾處，三個反面角色由分到合，唱了支 〔馬鞍兒〕,一個 “跌腳兒叫”,一個 “我難熬”,一個 “酩子里愁腸酩子里焦”,有苦難言，尬尷狼狽之態(tài)盡出。最后，合為一腔，詛咒不已，發(fā)泄一通： “把他這好香燒、好香燒，咒的他熱肉兒跳！ ”三個丑類，一言一行，自我暴露，滑稽可笑，從而滿足人們的審美要求。
再次，在自相矛盾的形式中，透過偽裝和假象，揭露反面人物骯臟的靈魂，顯示其真實(shí)的面目，以增強(qiáng)喜劇性。在五彩繽紛的社會生活中，存在許多喜劇性的事物，它們往往以倒錯的狀態(tài)出現(xiàn)，表里相悖，很難一致。這種現(xiàn)象也反映在喜劇藝術(shù)中。如本折安排了一個奇巧精妙的場面，楊衙內(nèi)不學(xué)無術(shù)，卻冒充文雅，填詞作賦。在筵席上，譚記兒 “賣弄”風(fēng)情，趁楊衙內(nèi)酒酣之際，先是對兩句調(diào)情的對聯(lián)，對方眉飛色舞，不能自已。接著是填寫淫詞兒，楊衙內(nèi)難以忘情，寄 《西江月》一首： “夜月一天秋露，冷風(fēng)萬里江湖。好花須有美人扶，情意不堪會處。仙子初離月浦，嫦娥忽下云衢。小詞倉卒對君書，付與你個知心人物?！濒斞赶壬甘荆?“喜劇將那無價值的撕破給人看?！?(魯迅 《再論雷峰塔的倒掉》)楊衙內(nèi)本無文才，竟儼然裝出一副很有學(xué)問的樣子，賣弄斯文。這樣就將掩蓋起來的 “無價值的”東西撕破，豁露在讀者的面前，讓人發(fā)出輕蔑的嗤笑。
最后，諷刺和幽默結(jié)合于一體，既包含對否定對象的無情揭露，又寄寓對肯定對象的熱烈謳歌，以增強(qiáng)喜劇性。當(dāng)譚記兒懷揣歡悅，勝利而歸時，連續(xù)唱了三支曲子： 〔禿斯兒〕 、〔絡(luò)絲娘〕 和 〔收尾〕,曲詞寫得 “可以一字括之，曰： ‘趣’ ”。(黃周星 《制曲枝語》) 女主人公先譏笑楊衙內(nèi)酒醉色迷的無恥嘴臉； “那廝也忒懵懂，玉山低趄，著鬼祟醉眼乜斜?！崩^而戲謔一番： “喚相公，早醒些，快迭！ ”然后抑制不住內(nèi)心的欣喜，給手下的敗將“深深的拜謝”,捉弄之后唱道： “您娘向急飐飐船兒上去也，到家對兒夫盡分說那一番周折”。妙語解頤，從讀者心底爆發(fā)出笑聲，這笑聲，是對反面人物卑劣、愚蠢行為的冷嘲熱諷，也是對正面人物機(jī)智、勇敢行為的幽默贊揚(yáng)。這里有暴露鞭撻，也有歌頌禮贊； 有怒目唾罵，也有會心微笑，一正一反，互相輝映而相得益彰。至于〔收尾〕一曲： “俺這里，美孜孜在芙蓉帳笑春風(fēng)； 只他那，冷清清楊柳岸伴殘?jiān)隆?。諷刺和幽默熔為一爐，一方是笑逐顏開，春風(fēng)得意； 一方是露宿柳岸，孤寂冷落。異常生動地唱出了正義者的勝利和自豪，邪惡者的慘敗和沮喪。雙方在一勝一敗中，對照更加鮮明。
此外，還應(yīng)指出，元雜劇在藝術(shù)體制上的通例，全本多由一人主唱到底，或正旦，或正末，其他角色一般只說不唱。而此拆尾端，突破了這種限制，三個反面次要人物也共同唱了一支曲子，其中有分唱，也有合唱，表明偉大的戲劇家在藝術(shù)上仍在繼續(xù)進(jìn)行孜孜不倦的新探索，表現(xiàn)出一種積極主動的創(chuàng)造精神。