作者簡介 1953年7月出生于南京某部隊一軍醫(yī)之家。1959年隨家遷往福州入學，讀至小學五年級，因病停學數(shù)年。病愈后適逢“文化大革命”開始，無法再正常學習，便從許多待焚的書籍中挑來一些閱讀，從此開始熱愛文學。父親是一位醫(yī)生，受其影響，也深深憎惡折磨人類的一切病痛。1969年10月參軍，曾有志學醫(yī)，不成，被分配到廈門某部當一名炮手，歷任瞄準手、計算員、偵察班副班長、班長、排長、代理副指導員等職。1971年在軍區(qū)報紙上發(fā)表處女作《第一課》,從此開始業(yè)余文學創(chuàng)作，后又連續(xù)發(fā)表了一些小說和散文。1976年調(diào)入福州軍區(qū)政治部創(chuàng)作室，從事專業(yè)創(chuàng)作，1978年與魯延合作出版了長篇小說《懲罰》。1979年加入中國作家協(xié)會福建分會，1982年加入中國作家協(xié)會，1985年被選為中國作家協(xié)會理事、江蘇省分會常務理事。1985年調(diào)入南京軍區(qū)政治部文藝創(chuàng)作室，現(xiàn)任創(chuàng)作室主事。主要作品有：《在一個夏令營里》(長篇小說，曾獲全國 “少兒讀物優(yōu)秀作品”獎)、《射天狼》(中篇小說，曾獲全國第二屆 [1981—1982]優(yōu)秀中篇小說獎)、《引而不發(fā)》 (中篇小說)、《凝眸》(中篇小說，曾獲全國第三屆[1983—1984]優(yōu)秀中篇小說獎)、《戰(zhàn)后就結(jié)婚》(中篇小說)、《第三只眼》(中篇小說)、《炮群》(長篇小說)等。
內(nèi)容概要 某炮兵團實戰(zhàn)演習陣地，三連射擊時炮彈偏發(fā)，大大偏出目標區(qū)域，炸傷一位農(nóng)民大娘。指揮演習的副團長顏子鵠非常生氣，趕緊去查看事故后果，將大娘送往醫(yī)院。第二天是一連演習實彈射擊，可是一連連長袁翰返鄉(xiāng)探親已經(jīng)超假，團里兩次電報催歸，仍無音信。這樣大膽觸犯軍規(guī)，使顏子鵠十分惱怒，但他果斷地堅持一連還是要打——垮了連長，不能垮掉連隊。不上炮場，連隊的人心就散了。一連指揮排長被命令指揮這次射擊，他雖表面謙虛說不行，其實心里樂開了花，也把三連看矮了半截。當他接下重任的那一刻，他深深感激連長袁翰平時對他的培養(yǎng)。他剛當排長時，袁翰就逼他學習連長的全盤指揮業(yè)務，好幾次野外協(xié)同訓練，就讓他去指揮一連。排長懷疑是否上級要提拔連長，袁翰卻說絕對不會，因為他是“大比武出來的，和羅瑞卿握過手，沾上了”。但指揮排長認定：不管什么“單純軍事觀點”,什么“驕傲自大”,打起仗來上上下下都會稱好。排長的堅定信念使得袁翰對他特別親近。此刻，指揮排長正乘車駛向觀察所，突然，車燈照出連長的身影，他提著旅行袋，腳步歪歪斜斜，精疲力盡的樣子，十分狼狽。大家見連長歸隊很高興，指揮排長也正要把指揮包交給袁翰，正在這時顏子鵠的車趕上，嚴厲地問袁翰超假原因，袁翰只簡單地說老婆生孩子，其它什么也不說，更無一句辯解。顏子鵠命令袁翰等待處理，實彈射擊仍由指揮排長指揮。一連射擊結(jié)果是全部命中，顏子鵠興奮之下，給一連追加四發(fā)炮彈，打了個轉(zhuǎn)移射。袁翰聽指揮排長回來報告之后很激動，一為本連的優(yōu)異成績，二為新來的顏副團長懂行——追加炮彈是給炮兵的最好獎賞?；貭I地時，一連高唱得勝歌，但袁翰發(fā)現(xiàn)三連情緒低落，問明是因成績不好，制止了一連的歌聲，默默地穿過三連營地。袁翰想起自己曾在三連當過班長，是三連把他培育成射擊指揮員的，可三連現(xiàn)在軍事水準嚴重下跌，直到這時，他才隱約地后悔自己不該超假。嚴子鵠要求袁翰向全連做檢討，袁翰當著軍紀威嚴的全連隊伍宣讀了上級決定，嚴子鵠看到一連步伐整齊，雄壯威武，袁翰口令的響亮深為感動，要求各連向他們學習?；剡B隊之后，袁翰看到戰(zhàn)友們那一束束注視、熱切的目光，心里難受極了。他在這世界上除開妻子，最難割舍的便是這些戰(zhàn)士們了。一位面容憔悴，看上去比實際年齡大五六歲的女人斜倚床邊看著孩子這便是他妻子的形象。袁翰月薪五十三元五角，妻子是半工資半工分的民辦小學教師，家里又上有老下有小，都依靠這點收入，袁翰一直謹慎開銷，把大部分薪金寄回家。部隊上每回都要給他困難補助，可袁翰盡管很羞愧卻又沒有勇氣拒絕那幾十元錢。妻子四年不孕，今年居然生下一對雙胞胎，都是女兒，袁翰疼愛極了。妻子提出讓袁翰給部隊發(fā)電報請求延長假期，多呆些時候照顧孩子，袁翰卻不愿干那種拖延假期的事，和妻子吵起來，執(zhí)意要離家歸隊。走到車站見到一個軍人家庭的難舍難分的場面，又忍不住地回到家中，一拖就是二十天。他寫過延假信，但寫不下去，沒有“過硬的”理由，又不肯編造或夸張，覺得“寫那個還不如寫檢討”,也許因此轉(zhuǎn)業(yè)，對此他隱隱有些高興。妻子把部隊的催歸電報藏了起來，袁翰在家的日子，她總覺得是偷來的，因此一點幸福感也沒有。上級其實正打算提拔袁翰，他這次超假卻讓領(lǐng)導傷心，但顏子鵠卻對袁翰感到興趣。顏子鵠最愛會帶兵的人。他找到袁翰，和他坦誠地談了話，袁翰把自己的種種想法也真實地吐露出來，但仍然沒有提起自家的困難。三連長羅懷牧被命令轉(zhuǎn)業(yè)，袁翰被派到三連擔任連長。年輕的營長也隨同三連一道，接受袁翰的訓練，袁翰塌下心來，認真地整頓、訓練起三連來。正在這時，袁翰接到電報：兩女病重速歸。焦急之下，他想到自己剛來三連，不能回去，只好又用老辦法——寄錢，可搜遍全身只有十三元。從郵局回來，袁翰看到三連射擊的成績大大提高，剛剛有些寬慰，第二封電報又到：兩女病危速歸。袁翰心煩意亂地來到修理所，拿過一挺新修好的機槍，亂打一氣。他明知自己只要說聲回家看看，營長會同意的，但他決定對自己無能為力的事不再苦惱，于是去找羅懷牧商量下季度軍訓方案。袁翰到時，羅懷牧正在用連隊的木板做箱子，羅心中有愧，表現(xiàn)在對袁翰的態(tài)度上就不冷不熱。袁翰想批評羅，但猶豫再三還是沒說。第二天一早，羅懷牧悄悄收拾好行李走出房門，驚訝地看到全連戰(zhàn)士列隊在寒風中為他送行，袁翰站在他們的前面。羅懷牧心里一酸，揮淚離去。袁翰來到羅的小屋，看到那只沒拿走的木箱和滿地的煙頭。第三封電報又到，大女已亡小女仍病危妻尚好速歸。營長來安慰袁翰，他卻提出要和營長去練習一段精密法準備諸元。顏子鵠已升任團長，巡察各連時來到三連，袁翰正在寫家信，面前放著一張三等功立功證——那是他因整頓三連有效得來的，袁翰覺得大家是為安慰他，此刻仍然處在失去女兒的悲痛中。顏子鵠征求他的意見，想讓他擔任團作訓股長，他卻提出要轉(zhuǎn)業(yè)。顏子鵠被團部急匆匆叫了回去，袁翰憑此判斷又將有大行動，立即組織全連準備，腳步聲，口令聲，汽車引擎聲，使人感到渾身發(fā)熱。袁翰坐在急馳的指揮車里正查看要攻擊的“天狼工程”的地形圖，汽車突因路上一個“走路也不好好走”的女人減速，袁翰被那女人的青色羊毛巾所觸動，趕緊舉起望遠鏡朝后望，是他妻子，抱著孩子向三連的方向走去，女兒的胳膊上為小姐姐戴著黑紗。袁翰心里感嘆道：“親人哪，為了你們，我才離開你們。”
作品鑒賞 當年《射天狼》一發(fā)表，立即博得一片喝彩。其實，且不和其它作品相比，單是對照朱蘇進本人后來的《引而不發(fā)》、《凝眸》等作品來看，《射天狼》存在著許多較為明顯的缺陷，顯得挺稚氣；但它贏得一片喝彩自有它的道理——多年以來，我們的軍事題材文學已經(jīng)被規(guī)范到“雷鋒的故事”這一個模式里，不見任何新的嘗試，沒有突破可言，更無一點時代氣息，而《射天狼》使讀者耳目一新。另一個原因在于： 軍事文學題材向來被認為難寫，曾經(jīng)有人把軍營生活概括為“直線加方塊”,單調(diào)之極。而朱蘇進憑他十幾年的部隊生活的體驗、那雙善于捕捉常人所不見的眼睛以及那支多才多情的筆，將軍營生活寫得五彩斑斕，妙趣橫生，呼之欲出。藝術(shù)傳達的規(guī)律是，寫鮮為人知的鬼魅容易，狀人人習見的犬馬難，朱蘇進偏偏有“狀犬馬”的這份藝術(shù)功力。比如像隊列口令這類人們司空見慣、熟視無睹的東西，幾乎不曾有人想到它竟可以成為文學描寫的對象，然而朱蘇進知難而上，不但寫了，而且寫得很出色。他不單注意到隊列美里所表現(xiàn)出來的軍人形體美和素質(zhì)美，不單注意到內(nèi)心情感被隊列口令鎖住時的軍人外部動作，它更深入一層，窺見到凝結(jié)在機械般動作里面的一顆顆活蹦亂跳的軍人的心。且看：行進中的連隊用海潮般的回令和頓打地面的動作，正向剛受處分的袁翰連長表示敬重和支持。打靶優(yōu)秀的連隊，用停止歡歌笑語、一路哀兵，來向偏彈傷人的連隊傾訴撫慰和體恤等等。這是一種可貴的、具有穿透性的觀察力和感受力。作者自己把這種力量的獲得，歸之于軍人職業(yè)的鍛冶。他曾經(jīng)說過：“有志于軍事文學的作者，可以不是出色的軍人，但他最好是個(或曾經(jīng)是個)合格的軍人，他應當對軍人生活有著切身的感受，應該有一點軍事素養(yǎng)，應該被武裝帶束縛過，嘗過命令的辣味”,“以兵的感受來體會兵，這和以作家的感受體會兵不同。有過兵的感受……更容易跨進他們的行列中去，也更容易窺見他們心底之蘊藏?！薄渡涮炖恰妨硗庖俗⒛康囊稽c是：在這篇作品里，人物形象不再是以往軍事題材作品中那種似乎性格很“鮮明”,但其實呆板、單一、機械、因而也就虛假的高大全。作者“忠實地描述新一代軍人的性格特征、勞績和挫折、優(yōu)點和弱點、內(nèi)心的苦惱和矛盾。對于他傾心喜愛的文學主人公，也不加任何諱飾。袁翰從一連調(diào)到三連，剛向全連宣布過改正自己錯誤和改變連隊面貌的決心，碰到老連長羅懷牧用公家木料打自己的木箱這樁小小不然的考驗，一下又陷到管不得和不管也不對的尷尬境地里。袁翰是有原則的，但并非原則的化身。他可以嚴于律己，不讓自己和部隊這樣做，但他卻自覺沒有力量阻止一個即將離隊的、以后一輩子難相見的同級干部這樣做。這的確暴露出他性格中溫情和軟弱的一面。把這一面同他在開創(chuàng)新的工作局面時那種硬漢子的精神和善于權(quán)衡利弊的工作作風等等許多面聯(lián)系起來，這才是處在種種現(xiàn)實關(guān)系中的真實的、本色的袁翰，掩蓋某一面而 ‘突出’ 另一面，便難免失真而變形?！本C上所述，《射天狼》是標志著軍事題材小說振興的不多幾部力作之一，它既有充分的陽剛之美，又有細致多情的一面，作品中的人物是這樣，作品本身也如此，從此，朱蘇進邁上了一個更高的臺階。(鑒賞中引文皆出自思忖文。)