作者簡(jiǎn)介 (見“不能走那條路”條)
內(nèi)容概要 1938年夏，日本鬼子的魔爪深入我中原腹地，潰退南逃的國民黨軍隊(duì)貪生怕死，采取了滅絕人性的所謂“以水代軍”的策略，扒開黃河花園口大堤，淹沒了河南、江蘇、安徽三省四十四縣，給中原大地帶來了滅頂之災(zāi)。豐腴的土地變?yōu)橐黄粞?，哀鴻遍野，一千多萬人民流離失所，生活陷于絕境。作者以此為背景，描寫了黃泛區(qū)人民從1938年到1948年經(jīng)歷的深重災(zāi)難和可歌可泣的斗爭(zhēng)。作品主要寫了豫東平原上赤楊崗的七戶農(nóng)民家庭的坎坷命運(yùn)和不同遭遇。李麥?zhǔn)且粋€(gè)在地主海騾子的壓榨下經(jīng)過“九蒸九曬”而絕不向命運(yùn)低頭的堅(jiān)強(qiáng)的勞動(dòng)?jì)D女。她曾挎了十幾年的要飯籃子，牽著瞎眼的父親從豫東老家要到信陽，又要到湖北，后來又從南陽要回到赤楊崗，和父親給海騾子推了七八年的磨，父親累死在磨道里。以后她跟著丈夫海青牛以推鹽為生，可丈夫又被海騾子給害死了。生活的艱辛磨練了她大膽潑辣的性格和吃苦耐勞的意志，在赤楊崗被人稱為“鐵老婆”,備受人們的敬佩。黃水來時(shí)，她帶著人們上沙崗高地，又讓兒子天亮去搭救孤寡老人。逃難途中，她鼓舞起人們求生的信心，出主意想辦法，為大家謀求生路，還揭穿了海騾子為日本人招華工的詭計(jì)，鼓動(dòng)大家搶船西渡。她又把天亮送去參加了新四軍，不顧女兒、媳婦失散的痛苦，與新四軍女戰(zhàn)士宋敏留在水泊荒村，和新四軍同甘共苦。以后又只身千里去西安、咸陽，一路上，給長(zhǎng)松、老清嬸、春義他們帶去了慰藉和笑聲。最后，她領(lǐng)著大家踏上了歸鄉(xiāng)之途，和新四軍一道重建自己的家園。王跑老氣一家，逃難來到洛陽，先在白馬寺給寺院里種菜，因?yàn)橥诰诔隽藮|漢蔡邕寫的“兩體石經(jīng)”的一塊石頭，被國民黨專員劉稻村敲詐，平白無故地吃了幾個(gè)月官司。不得已，老氣交出“兩體石經(jīng)”,才救了王跑一條性命。之后，王跑一家跑到洛陽西邊幾十里的千秋鎮(zhèn)上。王跑靠著木匠手藝，給人箍桶、做搓板，省吃儉用，積攢了兩年，好不容易賃了間小屋，開了個(gè)木匠鋪。不久，大兒子黑蛋又被抓了壯丁，隨后，王跑又接到縣里發(fā)來的傳票，硬說他做搓板的木料是偷鐵路上的枕木。被逼無奈，王跑只得又逃回老家，靠開荒打魚度日。長(zhǎng)松楊杏一家孩子多，逃難途中受盡煎熬。長(zhǎng)松先是給難民救濟(jì)所挑水，以后又拉黃包車；兒子小建小強(qiáng)小小年紀(jì)就給黃包車“推坡”。就這樣，一家人還是過不去。只得將女兒秀蘭賣給人家。小女兒玉蘭也“自賣自身”,給人家當(dāng)小老婆，用賣身的30塊錢為全家換來了60斤高粱。到年關(guān)，家里又?jǐn)啻?，長(zhǎng)松豁出命去到車站偷糧食，為救鄰居李鎖被軍警打成重傷，家里倒了支柱無以維生。楊杏忍痛將最小的女兒小響賣給了“吉慶里”妓院。小建小強(qiáng)不忍心再失去一個(gè)親人，他們多方尋找，最后，在四圈和“大五條”的熱心相助下找回了妹妹。海老清一家沒有兒子，只有兩個(gè)閨女愛愛和雁雁。黃水來前，海老清被海騾子強(qiáng)派差車遠(yuǎn)走漯河，黃水后與家人失散。老清嬸帶著女兒逃到洛陽。為生計(jì)，愛愛和雁雁賣茶、賣綠豆面丸子湯。攤子擺不下去后，愛愛進(jìn)了“春華書場(chǎng)”學(xué)說書，由于她聰明俊秀，不久就成了名角。國民黨“中原留守處”處長(zhǎng)關(guān)相云對(duì)愛愛緊追不舍，同時(shí)又頻頻送禮，拉攏老清嬸。愛愛不喜歡關(guān)相云，又不得不靠關(guān)的照顧。她真心愛的彥生又十分貧賤懦弱，不能養(yǎng)活她一家人。她一直處于矛盾境地。海老清流落到伊川縣給地主扛長(zhǎng)工，春節(jié)來洛陽碰巧遇見長(zhǎng)松，得以與家人團(tuán)圓?？伤床粦T女兒說書，帶著雁雁又回伊川過莊稼人的日子。由于蟲災(zāi)旱災(zāi)接連而來和地主的欺詐，海老清最后餓死了。愛愛答應(yīng)了關(guān)相云的求婚，卻又把自己純潔的感情和貞操預(yù)先獻(xiàn)給了彥生。關(guān)相云知情后立即撕破了情面；彥生經(jīng)不住關(guān)相云的威嚇離開了愛愛。在痛苦的境遇面前，愛愛堅(jiān)強(qiáng)起來，走上了獨(dú)立和成熟。春義和鳳英一對(duì)年輕夫婦在逃難中又經(jīng)受了一場(chǎng)悲歡離合。他們是逃難前匆忙成婚，后來跑到咸陽，為陳柱子夫婦收留。鳳英是個(gè)聰明勤快的女子，她摸準(zhǔn)陳柱子喜歡勤快人的脾氣，起早摸黑地拼命干活，在飯鋪立住了腳跟。她暗地里把陳柱子的手藝一一記在心上，并且準(zhǔn)備齊了開飯鋪的器具，然后另立出門戶。春義是個(gè)一心只想著種地的憨實(shí)農(nóng)民，他看不慣鳳英做生意的一套，又因妒嫉心理總對(duì)鳳英疑神疑鬼，無事生非。兩個(gè)人經(jīng)常爭(zhēng)吵，最后分手。春義只身去了西安。鳳英病了一場(chǎng)，關(guān)了飯鋪，開了個(gè)小成衣鋪維持生計(jì)。她還托陳柱子給春義捎去了半兩金子，算是他的在飯鋪的辛苦錢。徐秋齋是一個(gè)落魄書生，一個(gè)算卦先生。他曾以他的智慧為赤楊崗的人們從海騾子的斧下保護(hù)了大楊樹，為李麥向海騾子索回裝殮費(fèi)。黃水來時(shí)，他憑著豐富的經(jīng)驗(yàn)，讓大家趕緊上沙崗。逃難在尋母口時(shí)，他以正壓邪，大鬧鹽行，為幾個(gè)素不相識(shí)的婦女追回了被鹽商騙走的鹽，并為梁晴找到了李麥和天亮。他還巧施小計(jì)，為王跑從惡霸褚元海手中要回了驢價(jià)，又為慘死的雪梅向?qū)O楚庭要到了裝殮費(fèi)?！烨稞S以他的智慧、見識(shí)和品格，成了赤楊崗農(nóng)民中智慧的核心，成了 “村民之魂、民族之魂”。
作品鑒賞 《黃河?xùn)|流去》以1938年蔣介石扒開黃河花園口“以水代兵”為開端，以黃泛區(qū)人民的流浪遷徙為線索，以編年史的手法描寫了窮苦百姓“八年離亂”期間所遭受的巨大災(zāi)難，展示了一幅巨型的驚心動(dòng)魄的歷史畫卷。該作品1985年獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，是李準(zhǔn)創(chuàng)作歷程中的一個(gè)高峰，在新時(shí)期的文壇上，也是一個(gè)具有相當(dāng)?shù)湫鸵饬x的標(biāo)本。“《黃河?xùn)|流去》最突出的成就，就是作者以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)我國勞動(dòng)人民的精神面貌和崇高品質(zhì)作了生動(dòng)的描繪”。作品雖然寫的是赤楊崗一個(gè)小村子的一群貧苦的普通農(nóng)民，卻透過瑣屑卑微的生活表象，抓住了人物身上潛在的崇高深刻的本質(zhì)，把握住了普通人身上所體現(xiàn)的歷史內(nèi)容和思想深度。李麥這個(gè)樂觀開朗、潑辣正直的農(nóng)村婦女，徐秋齋這個(gè)令人敬佩的落魄秀才，海長(zhǎng)松這個(gè)老實(shí)淳厚的農(nóng)民，海老清這個(gè)老農(nóng)的悲劇一生，藍(lán)五與雪梅這一對(duì)生死情侶以及王跑這個(gè)充滿辛酸故事的喜劇人物身上，凝聚并展示了豐富的歷史文化、時(shí)代風(fēng)雨、階級(jí)烙印、人生真諦。在這一群人身上，描畫了黃河流域中原人民穩(wěn)固而微妙的心理狀態(tài)和心理素質(zhì)，凝聚了我們民族鮮明而獨(dú)特的精氣神韻。在塑造人物的藝術(shù)手法上，也充分體現(xiàn)了作品的民族化特色。李準(zhǔn)善于用比較樸素和簡(jiǎn)練的文字，用“白描”法，描寫人物的行動(dòng)和語言，突出人物性格。如徐秋齋，作者用保楊林、巧取裝殮費(fèi)、鬧鹽行、為王跑索驢價(jià)等這些具體而生動(dòng)的行動(dòng)，把一個(gè)急公好義、專打抱不平而又足智多謀的可敬可愛的人物形象，活靈活現(xiàn)地塑造出來了。又如雪梅，作者只用她與藍(lán)五之間的一次簡(jiǎn)短的對(duì)話，就把她“那種被舊社會(huì)不合理婚姻制度長(zhǎng)期壓抑的青春生命的火焰，那種大膽掙脫階級(jí)壓迫和婚姻苦海的潑辣性格，那種少有的沉著、剛毅、果斷的行為”和盤托出給讀者，給人留下十分深刻的印象。其他人物，如王跑、長(zhǎng)松、海老清、天亮、梁晴、春義、鳳英、陳柱子等，無一不是用獨(dú)特的行動(dòng)和語言表現(xiàn)他們各自不同的性格。而人物的語言，又通俗、流暢、生動(dòng)、活潑，生活氣息濃郁，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。作品寫了七八戶人家、幾十個(gè)人物，卻錯(cuò)落有致，有條不紊。“從上卷的結(jié)構(gòu)講，可以從空間的角度分成三大塊：尋母鎮(zhèn)、洛陽、西安。而小說的下卷，則以七戶人家的遭遇為塊分成七大塊。跟著赤楊崗人的足跡，經(jīng)過鄉(xiāng)村、小鎮(zhèn)、碼頭、車站，到了古都洛陽、西安、寶雞，由東到西，地跨兩省，域廣千里。從下層到中上層，官、商、兵、匪，三教九流，各色人物都寫到了”。不過，這種史詩性結(jié)構(gòu)并不能說已經(jīng)十分理想。應(yīng)當(dāng)指出，“小說反映的實(shí)際同作者企圖通過這個(gè)題材概括歷史時(shí)代的意圖還有距離，史的深度還不夠。譬如，作者對(duì)赤楊崗人在洛陽和西安的歷史運(yùn)動(dòng)性顯然揭示得不夠，藝術(shù)地把握和表現(xiàn)都比較弱，這對(duì)一部史詩性的作品，不能不說是一個(gè)缺點(diǎn)。但是，也許這正是李準(zhǔn)了解到的歷史，作品的結(jié)構(gòu)正是(大概也只能是)建立在李準(zhǔn)對(duì)歷史的認(rèn)識(shí)所能達(dá)到的高度，李準(zhǔn)的歷史視野所限定的范圍之內(nèi)的，所以才能出現(xiàn)李準(zhǔn)式的史詩結(jié)構(gòu)——漫而不散，格局不大，血肉豐滿。”