尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！

雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)愁字了得！

《聲聲慢》是李清照后期流落江南時(shí)的作品，是她的名篇之一。金兵南侵，國(guó)家亡破，丈夫死去，家庭離散，一個(gè)孤獨(dú)無依的寡婦，在戰(zhàn)亂窮愁的生活中，真是有抒寫不盡的悲痛，驅(qū)遣不完的哀怨。當(dāng)時(shí)的李清照，沒有辦法不如此地“凄凄慘慘戚戚”。寒暖不定的秋天，自己很難生活，幾杯淡酒，抵不住晚上的冷風(fēng)，當(dāng)年“雁字回時(shí)”，捎有丈夫來信，可今年要托它給丈夫捎信，已因人亡事變，不再可能。眼前唯見黃花憔悴，梧桐泣雨，一個(gè)人坐守窗前，怎能挨得到黑夜，聽得了雨滴梧桐？這般情景，用一個(gè)“愁”字怎能抒寫得盡？

這首詞以奇筆開篇：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。這是真正發(fā)自內(nèi)心深處的詩音。李清照在金兵南侵后夫婦渡淮南奔；國(guó)家不幸家難幸，在丈夫趙明誠(chéng)死后，她只身飄泊江南，流離失所，情景極其悲慘。她所經(jīng)歷的生活中，國(guó)家的、家庭的、個(gè)人的，全是失去的記錄，國(guó)土、家物、丈夫、收藏、希望、快樂……失去的實(shí)在是太多了，所剩的僅有愁苦，多到“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”的地步。一切可以寶貴和值得留戀的東西，都失去之后，心中總感到“空牢牢”的，要問尋找什么，因?yàn)樗啵痪鋬删溥€說不清楚。這時(shí)要說心中情境，只有“尋尋覓覓”最為合適。李清照失去的東西，沒有一件是在“尋尋覓覓”中可以得到的，特別是家破人亡的遭遇，那是無法挽回的，她每日孤獨(dú)的生活環(huán)境，使她的心境從內(nèi)到外地感到凄涼，這種心靈上的體驗(yàn)，變成具有深含厚蘊(yùn)的文字，就是“冷冷清清”，這是在無可指望的尋求動(dòng)作之后的一種外境的心感。但在詞中的地位，它主要是表現(xiàn)情境氣氛，這種氣氛一旦形成，并環(huán)繞人心，就會(huì)造成心理上強(qiáng)烈的凄慘哀傷感覺。 “凄凄慘慘戚戚”，就是這種沉重、雜錯(cuò)心理狀態(tài)的體驗(yàn)性的揭示。這十四個(gè)疊字，字字無虛張，其自然妥貼，蘊(yùn)情深厚，向來受到人們的稱譽(yù)。

在心情上有了這重重的失望、冷清、凄慘、悲愁感之后，它們還要在人的心田上隨現(xiàn)實(shí)生活中的風(fēng)風(fēng)雨雨而滋生蔓延，以致舊有新添完全交匯一起，不可解脫，不可忍受。首先是秋來時(shí)的寒近風(fēng)急?！罢€寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！”這位有多般不幸遭遇的女作家，心情脆弱而又無比敏感，外在的一切變化對(duì)她具有特殊作用力，她內(nèi)在感受中的那十四個(gè)疊字，每一個(gè)都象觸一根而全響應(yīng)的心弦， “乍暖還寒”氣候，使比黃花還瘦的身體消受不了。而要支撐身體，安慰病苦，以淡酒來澆濃愁， “三杯兩盞淡酒”，剛?cè)氤钅c，就被涼秋的急風(fēng)吹盡，剩下的還是那難以將息的病體和無法消退的愁情。正是在這急風(fēng)消淡酒，病體苦愁情的時(shí)候，心弦上又被外力狠重地一擊，諸弦同發(fā)一聲裂響，這就是： “雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”。雁陣橫空，鳴聲清苦，好熟悉的節(jié)候的信使，好熟悉的哀怨的叫聲，它們從北而南，正是自己當(dāng)年流亡江左的方向路線，特別是丈夫在世之日，也曾以它的來去為約期，傳書遞意，可今天是舊友重逢，再寫信也傳無遞處，所余唯有極度傷心和難禁的絕望。

這時(shí)李清照甚想擺脫這種粘滯的愁情，豈知她的愁情已經(jīng)積于心并又化于物了，因而心志不改，愁不能銷，物色不移，情不能禁。她到窗外庭院中，見滿地菊花堆積，憔悴損棄，無可采取，不由得同命相憐，想菊殘人慘，悲嘆滿地西風(fēng)，零落無依。在秋風(fēng)欺病體，淡酒惹濃愁，歸雁叫傷心，殘菊助憔悴的生活氛圍里，人不堪悲苦，想教時(shí)間快一點(diǎn)過去，讓眼前所見所聞所想所惡的一切，都消失在黑暗當(dāng)中，以便在睡鄉(xiāng)中不了了之，可是這白天向黑夜過渡的路是那么遠(yuǎn)，腳步是那樣慢， “守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！”人們習(xí)慣上都以為黑天是從遠(yuǎn)處走向窗前，然后跨進(jìn)室中，李清照此時(shí)心中再別無期待了，她在窗前竟等待和迎接起那可怕的黑暗來?？删褪菍?duì)一切人都同等賜予的東西，也因她的特別需要而有意延緩了腳步，可是一旦迎來了黑夜，一個(gè)人又怎么能消受得了呢！果然黑天來了，還帶來了另外一種更助秋愁之物——連綿的涼秋細(xì)雨： “梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！边@梧桐細(xì)雨落在窗前，給心中的最后一點(diǎn)“尋尋覓覓”也造成失望的收?qǐng)觥Ｋ鼓墼谛闹械哪切袄淅淝迩?，凄凄慘慘戚戚”更加擴(kuò)延，與那“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”的梧桐細(xì)雨，摻雜攪拌，帶著它們挨入黃昏，那時(shí)人進(jìn)夜里，雨滴心頭，憑經(jīng)驗(yàn)可以料想那黑夜將會(huì)是怎樣的虛空，那虛空又會(huì)是怎樣的難耐？人們常以“愁”字來形容這種心境，可是對(duì)這位女作家的這種情境，如用一個(gè)“愁”字來形容，那簡(jiǎn)直是太淺薄無力了！

李清照的心境已經(jīng)發(fā)展到了至極的地步，再緊縮一分心弦就該崩斷了；而就詩的創(chuàng)作來說，也到了生發(fā)至極的地步，再增加一分就不能進(jìn)行詩的創(chuàng)造了。也許是這位女作家在至極的頂點(diǎn)仍在不能自已地向上“尋尋覓覓”，走向了她雖不甘愿但又不能避免的生命與詩的雙重絕境。 《聲聲慢》應(yīng)被視為李清照的絕命詩篇。