李白

花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂(lè)須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時(shí)同交歡，醉后各分散。

永結(jié)無(wú)情游，相期邈云漢。

李白這首詩(shī)，表達(dá)詩(shī)人政治失意后內(nèi)心孤獨(dú)和苦悶的思想感情。藝術(shù)上沒(méi)有采取直接傾瀉式的抒情方式，而用曲折委婉的手法，感人至深。

李白詩(shī)善于發(fā)端，此詩(shī)也見(jiàn)一斑。詩(shī)人下筆點(diǎn)題，突出一個(gè)“獨(dú)”字。春天幽靜的月夜，月色溶溶，花香襲人，賞春月，觀春花，飲春酒，豈不快哉。令人惋惜的是詩(shī)人自飲自酌，竟無(wú)一人陪詩(shī)人共飲，“一壺酒”已見(jiàn)冷清，“獨(dú)酌”、“無(wú)相親”重復(fù)言之，倍見(jiàn)孤獨(dú)之情。美麗迷人的環(huán)境氣氛反而顯得愈為凄清。環(huán)境的優(yōu)美與人心的寂寞對(duì)照，形成了一層轉(zhuǎn)折。然而口吐天上文的詩(shī)人，頓發(fā)奇思，邀來(lái)天上的明月、月光下自己的影子，助酒佐興。冷清的場(chǎng)面又顯得氣氛熱烈，情調(diào)也變得樂(lè)觀。由孤獨(dú)變?yōu)椴还陋?dú)，這是又一層轉(zhuǎn)折。

中間四句，兩層轉(zhuǎn)折，盡管詩(shī)人主觀上如此盛情，然而詩(shī)人痛苦地感到：月亮畢竟不會(huì)飲酒，至于自己的身影也不能舉杯對(duì)酌，只能徒然伴隨自己而已。“既”、“徒”二字，緊相呼應(yīng)，顯露出再次失望的心境。這是一層轉(zhuǎn)折，由不孤獨(dú)又變?yōu)楣陋?dú)。接下去，詩(shī)人進(jìn)一步自我解脫，遺憾雖然遺憾，但如此美好的春宵怎能虛度！姑且暫與明月和身影作伴，在春暖花開(kāi)之日及時(shí)行樂(lè)吧。詩(shī)意稍稍揚(yáng)起，又由孤獨(dú)的心境轉(zhuǎn)化為不孤獨(dú)。然而，這種強(qiáng)顏為歡卻掩不住心靈的悲哀和凄涼，聯(lián)系開(kāi)頭“獨(dú)酌無(wú)相親”可知，詩(shī)人正是備嘗了人生的苦味和現(xiàn)實(shí)的沉重打擊后，才有意避開(kāi)這黑暗昏濁的世界，來(lái)獨(dú)自“行樂(lè)”，自行排遣心靈的苦悶。

“我歌月徘徊”以下四句，寫(xiě)自己醉舞高歌的情景。要說(shuō)李白浪漫，他也真夠浪漫的。他自飲自酌，邊飲邊舞，酒酣興濃時(shí)，明月與影子同自已更加親近。詩(shī)人對(duì)月高歌，明月徘徊左右，依依不舍，仿佛傾聽(tīng)自己的歌聲；影子陪自己起舞，舞興正濃，影子也顯得零亂。直到醉倒之后，醉眼模糊，月光看不見(jiàn)了；躺在花叢，影子也不得不與自己分離。運(yùn)用擬人化的手法，將明月、影子寫(xiě)得極富人情味。

這場(chǎng)縱酒自樂(lè)，至此本該結(jié)束。然而詩(shī)人在結(jié)尾將筆鋒一轉(zhuǎn)，提出自己誠(chéng)懇的愿望?！盁o(wú)情游”很值得玩味。月亮、影子都是沒(méi)有知覺(jué)情感的事物，李白與之交游，故稱(chēng)“無(wú)情游”?！霸茲h”，是銀河，這里指天國(guó)。詩(shī)人與明月，影子相約，愿永遠(yuǎn)相伴、遠(yuǎn)游行樂(lè)，并期待到神奇的天國(guó)相聚。詩(shī)人對(duì)物抒情、淋漓盡致地傾吐著自己的向往。詩(shī)人正是對(duì)人世太有情了，才產(chǎn)生了深重的內(nèi)心痛苦，詩(shī)人不愿與污濁的社會(huì)同流合污，所以才感到孤獨(dú)，才與明月、影子為友。至此，詩(shī)意升華到一個(gè)更加深刻的境界。

李白喜愛(ài)明月，他的一生與明月結(jié)下不解之緣，呼明月為友，自然不足為奇。至于呼影為友，可能受陶淵明和南朝詩(shī)人何遜的啟迪。陶淵明有“揮杯勸孤影”(《雜詩(shī)》其二)《形影神》三首詩(shī)中，形與影相互對(duì)答。何遜《贈(zèng)族人秣陵兄弟》：“羈族無(wú)儔匹，形影自相親”。李白推陳出新，更加出神入化。

通覽全詩(shī)，深沉的孤獨(dú)感是貫穿全篇的題旨，詩(shī)人在藝術(shù)上層層轉(zhuǎn)折、波瀾起伏，愈轉(zhuǎn)意蘊(yùn)愈深。再者，詩(shī)人以樂(lè)寫(xiě)哀，以曠達(dá)寫(xiě)悲郁，別有風(fēng)味。