李白

棄我去者昨日之日不可留，

亂我心者今日之日多煩憂。

長風(fēng)萬里送秋雁，對此可以酣高樓。

蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。

俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。

抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。

人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。

這首詩的題目，通行本多作“宣州謝朓樓餞別校書叔云”。但全詩沒有任何地方講到或暗示餞別，只是登樓酣飲，淋漓抒感，因此應(yīng)從《文苑英華》作“陪侍御叔華登樓歌”?！笆逃迦A”，指著名古文家李華，天寶末曾任侍御史。詩約作于天寶十二載或十三載秋李白在宣城時。所登的樓，就是有名的謝朓樓，南齊詩人謝朓任宣城太守時始建。

發(fā)端既不寫樓，更不提及對方，而是陡起壁立，直抒郁結(jié)?！白蛉罩铡迸c“今日之日”指許許多多個拋人而去的“昨日”和持續(xù)而至的“今日”，也就是說，每時每日都深感日月不居，時光難駐，心煩意亂，憂憤郁抑。這里既蘊含了“功業(yè)莫從就，歲光屢奔迫”的精神苦悶，更融鑄著詩人對污濁現(xiàn)實的強(qiáng)烈感受。他的“煩憂”既不自“今日”始，所煩憂者也不止一端。不妨說，這正是對他長期以來人生遭遇與感受的一種概括。破空而來的發(fā)端，重疊復(fù)沓的語言(既說“棄我去”，又說“不可留”;既言“亂我心”，又稱“多煩憂”)，以及一氣鼓蕩，長達(dá)十一字的對句，都充分顯示出郁結(jié)之深、憂憤之烈、心緒之亂，以及一觸即發(fā)，發(fā)則不可抑止的噴涌而出的感情狀態(tài)。

三四句方落到“登樓”上來。在展現(xiàn)出寥廓秋空，長風(fēng)萬里吹送秋雁的闊遠(yuǎn)境界的同時，也表現(xiàn)了詩人把酒臨風(fēng)、目送飛鴻的豪情逸興。從極端煩憂苦悶忽然轉(zhuǎn)到朗爽壯闊之境，仿佛變化無端，但這正是李白之所以為李白。正由于他素懷雄闊的理想抱負(fù)，又長期為黑暗污濁的環(huán)境所壓抑，因此時刻向往著廣大的可以自由飛翔的空間。目接“長風(fēng)萬里送秋雁”之境，不覺精神為之一爽，煩憂為之一掃，“酣高樓”的豪情逸興也就油然而生了。回過頭去看起手兩句，就會明白那正是“登樓”的背景和緣由。

下兩句承“酣高樓”分寫雙方。李華是著名古文家，所以用“蓬萊(借指漢代)文章建安骨”來稱許；小謝指謝朓，借以自許。李白非常推崇謝朓，這里以小謝清新秀發(fā)的詩風(fēng)自比，正流露出對自己才能的自信。同時也暗暗關(guān)合所登的樓。這兩句借把酒論文評詩高自稱許，兼綰雙方。七八句于是用“俱懷”總領(lǐng)，進(jìn)一步渲染雙方酣飲高樓的豪情逸興。前面方寫晴晝秋空，這里卻說到“明月”，可見未必是實景，“欲上”云云，也正是酒酣興發(fā)時的豪語。豪放與天真，在這里得到和諧的統(tǒng)一。由目送飛鴻、神馳秋空到欲上青天攬取明月，正透露出“酣”情之暢。上天攬月，固然是一時興到之語，但這飛動健舉的形象卻表現(xiàn)出詩人對高遠(yuǎn)境界的向往追求。這兩句筆酣墨飽，淋漓盡致，將面對“長風(fēng)萬里送秋雁”的境界所激起的逸興壯思推向最高潮，而這種想落天外、神馳寥廓的豪情又與“登樓”的特定情景相合。

然而詩人的精神盡管可以在幻想中遨游飛翔，他的身體卻始終被羈束于污濁現(xiàn)實之中；盡管酒酣耳熱之際，可以評文品詩，高自稱許，但他面對的卻是“吟詩作賦北窗里，萬言不值一杯水”、“驊騮拳跼不能食，蹇驢得志鳴春風(fēng)”的可憎現(xiàn)實。因此當(dāng)支持幻想的酒力消退之后，就不能不更清醒地意識到理想與現(xiàn)實的尖銳矛盾，從而更增添了內(nèi)心的煩憂苦悶?！俺榈稊嗨鳎e杯消愁愁更愁”這一落千丈的又一大轉(zhuǎn)折，正是勢所必然?！俺榈稊嗨鳌钡谋扔魇切路f奇特富于獨創(chuàng)性的，又是自然貼切富于生活實感的。謝朓樓前就是終年長流的宛溪水，由不盡的流水聯(lián)想到無窮的煩愁，又由此生出排遣煩愁的強(qiáng)烈愿望，因此“抽刀斷水”的意念便自然引發(fā)。由于喻體與眼前景聯(lián)系密切，使它多少帶有“興”的意味，讀來便覺自然天成，毫無刻意設(shè)喻之跡。兩句一氣直下，連用兩“水”字，兩“更”字，三“愁”字，與開頭的兩個對句前后映帶，顯示出“煩憂”在排遣中愈演愈烈的過程。

煩憂既無法排遣，酣飲亦只能暢快一時，于是只能慨嘆“人生在世不稱意”，而企圖以“散發(fā)弄扁舟”作為解脫的途徑。“明朝”回應(yīng)“昨日”“今日”。前賢范蠡是在功成以后乘扁舟泛五湖，而詩人卻是帶著功業(yè)不成的遺憾“弄扁舟”，可見煩憂并不能真正解脫。

詩從“多煩憂”始，以“不稱意”結(jié)，感情幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，最后仍然陷于苦悶的深淵。這種噴涌而來、排遣不去的煩憂，不僅表現(xiàn)了詩人理想與現(xiàn)實的尖銳矛盾，而且形象地顯示了安史之亂前夕政治現(xiàn)實的低氣壓。但詩人并沒有放棄對理想境界的追求，也沒有屈服于環(huán)境和內(nèi)心的重壓?！伴L風(fēng)”以下六句，正象悲愴樂章中奏出的高昂音調(diào)，黑暗云層中透出的明亮霞光；“抽刀”二句在極端苦悶中也仍然表現(xiàn)出揮斥幽憤的強(qiáng)力。因此整首詩給人的感受不是陰郁絕望，而是在煩憂苦悶中顯現(xiàn)出豪邁雄放的氣魄。即使是無可奈何的解脫，也帶著盛唐人特有的瀟灑。

思想感情的瞬息萬變、波瀾起伏，和藝術(shù)結(jié)構(gòu)的騰挪跌宕、跳躍發(fā)展，在詩中完美地統(tǒng)一起來了。開端平地突起波瀾，“煩憂”倏然而至；緊接著卻忽然云開日出，秋空萬里，從“酣高樓”的豪興，到“攬明月”的壯思，扶搖直上九霄；然后又迅疾跌落更加苦悶的深淵。直起直落，大開大合。這種起落無端、斷續(xù)無跡的結(jié)構(gòu)，最適宜于表現(xiàn)詩人因理想與現(xiàn)實的尖銳矛盾引發(fā)的煩亂紛雜、急遽變化的感情。憤郁與豪情的迅速轉(zhuǎn)換，被處理得如此灑脫自如，只有李白才能做到。