東方風(fēng)來滿眼春，花城柳暗愁殺人。

復(fù)宮深殿竹風(fēng)起，新翠舞衿凈如水。

光風(fēng)轉(zhuǎn)蕙百余里，暖霧驅(qū)云撲天地。

軍裝宮妓掃蛾淺，搖搖錦旗夾城暖。

曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑。

唐憲宗元和三年(808)，十九歲的李賀從家鄉(xiāng)昌谷來到洛陽應(yīng)府試，這一組《河南府試十二月樂詞并閏月》 即為當(dāng)時(shí)的應(yīng)試之作。原詩各按一年中十二個(gè)月份為題，外加閏月，共十三首。各首均依不同的季節(jié)月份來詠物描景。除歌詠?zhàn)匀痪拔锿?，詩中又多言宮中之事，所以方扶南就說這組詩“皆言宮中，猶古 《房中樂》”(《李長吉詩集批注》)。這里所選為第三首，即歌詠陽春三月之詩。從詩中描寫的情況來看，詩人是以京城長安為背景的。

“東方風(fēng)來滿眼春，花城柳暗愁殺人?！睎|風(fēng)，在古代久已成為春風(fēng)的代稱，《禮記·月令》就說孟春之月 “東風(fēng)解凍，蟄蟲始振”。春風(fēng)吹拂，萬物復(fù)蘇，一派勃勃生機(jī)。大歷詩人韓翃曾用 “春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜”( 《寒食》)來形容長安的暮春之景。李賀在這里就以更為凝煉的語言，首先以“滿眼春” 來總寫他對(duì)春光的總體印象，然后又以含有豐富意象的“花城柳暗” 來表現(xiàn)那花團(tuán)錦簇、綠紅無數(shù)，柳陰如蓋、柳絮飛舞的爛漫春光。“愁殺人” 三字，是以含蓄的手法極度贊美大好的春光，但也暗寓了惱春、怨春與惜春的情緒。在上一首《二月》詩中，就有“勞勞胡燕怨酣春”的詩句。早春二月，已有怨春之意，更何況這春意更濃、更酣的陽春三月呢？當(dāng)然，惱春、怨春的目的，仍在于惜春。這就為下文的進(jìn)一步寫景抒情作了準(zhǔn)備。上二句是總寫“春城”長安的春光，按下二句轉(zhuǎn)寫宮中：

“復(fù)宮深殿竹風(fēng)起，新翠舞衿凈如水。” “復(fù)宮深殿”，形容層出迭壓、宮殿如云的皇宮，它給人以威嚴(yán)之感，也給人以壓抑之感。但詩人用 “竹風(fēng)起” 三字輕輕一轉(zhuǎn)，不免使人在驚異之余，受到壓抑的神情也隨之緩解?！爸耧L(fēng)” 之中，也許伴有悅耳的窸窣之聲響，也許伴有沁人心脾的清香。在這復(fù)宮深殿之中，最能體現(xiàn)春姿春態(tài)的，大概也無過于竹了。“新翠舞衿凈如水”，詩句以擬人的手法，將新竹的搖曳美姿與少女宮娥的舞姿融為一體，意象模糊曖昧。這也難怪宋代的劉辰翁認(rèn)為是寫竹，而清代的王琦認(rèn)為是寫宮娥舞女了。竹，本是四季常青，但經(jīng)冬入春的蒼竹與新筍抽芽的嫩竹，畢竟還是有別的。“新翠”的婀娜嫩綠，與少女宮娥的舞姿，的確有神似之處。而“凈如水”三字，則又將她們連系得更加緊密，使你難以分辨。這一切不僅令人有純潔、高雅、脫俗之想，還更給人以蓬勃向上、春意盎然之感。下面又轉(zhuǎn)而擴(kuò)大視野：

“光風(fēng)轉(zhuǎn)蕙百余里，暖霧驅(qū)云撲天地。” “光風(fēng)轉(zhuǎn)蕙”，出自 《楚辭·招魂》：“光風(fēng)轉(zhuǎn)蕙，氾崇蘭些?！睗h王逸注：“光風(fēng)，謂雨已、日出而風(fēng)，草木有光色。轉(zhuǎn)，搖也?！庇郑骸疤祆V日明，微風(fēng)奮發(fā)，動(dòng)搖草木，皆令有光，充實(shí)蘭蕙，使之芬芳而益暢?！毖浴鞍儆嗬铩闭撸貉云浞秶畯V，若依杜牧言阿房宮“覆壓三百余里”( 《阿房宮賦》)，似應(yīng)指皇宮，但李賀這里恐怕還是兼整個(gè)春城長安而言。所以下句又申言道：“暖霧驅(qū)云撲天地”?！芭F”，指融融的春光，其內(nèi)涵極為豐富，讀者盡可以想象補(bǔ)充。這融融的春光，大有驅(qū)趕烏云、撲天蓋地之勢(shì)，它可以牢籠萬物，也更可以使人心醉神迷

“軍裝宮妓掃蛾淺，搖搖錦旗夾城暖?！避娧b宮妓：指穿著軍裝的宮女，掃蛾： 即畫眉。夾城： 遺址在今西安，這是專供皇帝出游的一個(gè)通道。據(jù)《雍錄》記載：“開元十二年(732)，筑夾城通芙蓉園。自大明宮夾車羅城復(fù)道由通化門，次經(jīng)春明門、延喜門，又可以達(dá)曲江芙蓉園，而外人不知也。”這兩句的意思是說： 皇帝經(jīng)由夾城外出春游，伴隨的宮女們淡掃蛾眉，身著軍裝；沿途的旌旗隨風(fēng)搖曳，一派人馬喧闐、喜氣洋洋，猶如春風(fēng)一樣給人以暖烘烘的感覺。然而詩人卻陡然轉(zhuǎn)筆寫道：

“曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑?！鼻?即曲江，它與芙蓉園及夾城相連接，是唐代長安的樂游勝地。陽春三月，曲江池畔應(yīng)是春意正濃、春色迷人之所，但詩人卻預(yù)感到春之將盡，飄香一去而不返，正如梨花落盡，而池苑已經(jīng)如秋之冷落凋零了。清代王琦說以上四句：“言鑾輿臨幸曲水，從行宮妓改作軍裝，錦旗搖飏于夾城之中，一去未歸，有無限喧闐；而宮苑之中，梨花落盡，寂寞人蹤，雖當(dāng)春盛之時(shí)，卻似深秋之景。”詩人情感的急劇變化，正是惜春之情的自然發(fā)展，這與開始的“花城柳暗愁殺人”，正是一脈相承的。

清代姚文燮說：“貞元末，好游畋。此詩言花城柳暗，人各怨別，不知春宮之怨，較春閨更甚耳。復(fù)宮竹色如沐，舞衣初試，互照鮮妍。鑾輿一出，香薰百里。而深宮少女，未得與游幸之樂。流水落花，心傷春去；閑庭蕭寂，情景如秋。”(《昌谷集注》)未免有些牽強(qiáng)。作為一首應(yīng)試詩，詩人不過是在詠物描景之中，又抒發(fā)了強(qiáng)烈的惜春之情。李賀是皇室后裔，然而家道中衰，遭世多難。這樣一位有才華的青年，有志難伸，抑郁寡歡。因而在詩中表現(xiàn)怨春與惜春的情緒，不僅有傷時(shí)嘆世之意，也更有自悲遭遇之慨。光陰虛擲，青春將逝，這就是李賀惜春之情的內(nèi)在原因。

這首詩在藝術(shù)上也頗有特色。詩中意象濃密，含蘊(yùn)豐富，但并非雜亂無章的堆砌，而是經(jīng)過了一番苦心的經(jīng)營。首先，詩人巧妙地將贊美春光與怨春惜春的情緒結(jié)合在一起，使二者相輔相成，具有事半功倍之效。怨春惜春之情愈深，就愈見春光之濃盛；而春光愈濃盛，也就更顯怨春惜春之情深。這就是心靈與自然的妙合。其次，詩人在描寫長安春光時(shí)，采用了他慣用的騰挪跳躍的手法，鏡頭一遠(yuǎn)一近，物象一空曠高遠(yuǎn)，一細(xì)實(shí)貼切。如“東方” 二句，先寫總體印象，“復(fù)宮”二句，具體寫新竹舞姿；“風(fēng)光”二句，又轉(zhuǎn)寫空曠之景；“軍裝”二句，又具體寫宮妓、夾城之狀；“曲水”二句，再次回到大自然的懷抱。在時(shí)間與空間上，都給人以高遠(yuǎn)莫測(cè)之感。再加上詩中氣氛的一再渲染、豐富色彩的不同組合，詩歌意境的構(gòu)成，的確是情景交融，渾然一體，給人難以磨滅的印象。