楊花撲帳春云熱，龜甲屏風(fēng)醉眼纈。

東家蝴蝶西家飛，白騎少年今日歸？

表面看來，這首詩一句寫窗外，一句寫窗內(nèi)，一句寫所見，一句寫所想，簡單直白，似乎無甚可賞。細(xì)細(xì)品來，又頗覺有可尋覓處。

試看，早春二月，已是暖意融融，仲春季節(jié)，百花正待開放，卻唯見成陣的楊花如春云般蕩漾。開篇吟詠，就給人帶來一種中心無主，寂寞無依之感，而飄蕩的楊花又偏偏涌起陣陣熱浪直襲閨中帳前，驚擾了什么？觸動了什么？撩亂起一種怎樣的思緒？非常自然地從窗外化入窗內(nèi)，把詩中主人公的活動場景展現(xiàn)出來。“龜甲屏風(fēng)”，指用雜色玉石拼鑲成龜殼紋路的屏風(fēng)，這里以點(diǎn)概面，在描繪室內(nèi)華麗裝飾時，暗示了這位女主人公的身份，卻又不一語道盡，給人留下了想象的余地。再以“醉眼纈” 喻全人。醉眼，描繪閨中少婦醉眼迷離，嬌態(tài)可掬?！袄i(xie，音斜)”，原是古時織物的一種印染方法，這里指華美的彩帶或彩色衣裳，形容閨中少婦衣著的華麗。詩人在這里用“醉眼纈”三字刻畫這位衣著華麗的閨中少婦春情繾綣，無計自適，故而浮白以遣窮緒，盛妝以求慰藉，與“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓”意思相似，只是在表現(xiàn)上更為委婉而隱含。華美的衣著反襯出內(nèi)心的空虛、惆悵，女為悅已者容，悅已者何在？迷離的醉態(tài)可見得感情的寂寞、孤獨(dú)，閨中獨(dú)處無伴，誰可與對飲？究竟發(fā)生了什么事使這位少婦既無意于社燕歸來春已濃，也無意于閑將詩草臨窗讀？這自然會引起人們的關(guān)切和猜想。而其中的消息，是從三、四兩句中隱隱透出的。

“東家蝴蝶西家飛，白騎少年今日歸？”彩蝶紛飛，出現(xiàn)在詩人們的筆下總是會引起人們對一份人間美好情意的憧憬和追求，雙飛的蝴蝶又往往象征了情人間的依依相戀、兩心相許，是人間感情的凈化和升華。但這一切，對寂寞閨中人來說，引起的卻是一種完全相反的心態(tài)活動。她已無法如彩蝶般雙飛，自由而又無所羈，怎么能不怨恨雙飛的蝴蝶偏在她獨(dú)處空閨時翩翩起舞？進(jìn)而，是誰使她獨(dú)守空閨由羨蟲蝶雙飛而怨彩蝶雙飛？恨、愛、哀、怨一齊引向那個使她空虛惆悵、寂寞孤獨(dú)的白騎少年?！鞍昨T少年今日歸？”是愛情的期盼，但是沒有，“過盡千帆皆不是”，日日當(dāng)歸而日日不歸！殷殷的希望、濃濃的情愫、冷冷的失意，一起襲向這位閨中獨(dú)處的少婦，而以楊花成陣直撲帳前領(lǐng)起，驚擾了閨中人，觸動了芳心，撩亂起一種尋尋覓覓、冷冷清清的思緒，盡在這不用典、不深奧、看似簡單直白的二十八字中。

李長吉“天才奇曠，又深于南北朝樂府古調(diào)，得其怨郁博艷之趣，故能鏤剔異藻，成此變聲”(胡震亨《唐音癸簽》卷七)。讀他的詩，常常使人恍如進(jìn)入珠宮貝闕之中，置身七寶樓臺之內(nèi)，讓人目不暇接；又喜用 “鬼”字、“泣”字、“死”字、“血”字，故又被后人稱為 “鬼才”，“鬼仙之詞”。但這首《蝴蝶飛》卻一反他的奇幻瑰詭而寫得溫婉清麗。詩人寫楊花飛舞、龜屏富麗，并把神情倦怠，心中寂寞，懶出閨門一步的少婦均隱在這一動一靜中，筆墨不多，凝靜而傳神；寫蝴蝶飛舞、少年不歸，又融情于景，濃而不艷，從中可看出詩人李賀詩風(fēng)和情感的另一面。