《韭花帖》墨跡本，五代楊凝式書。是流傳有緒的行楷名帖。原跡高26厘米，寬28厘米，計七行共63字，是一通寫在白麻紙上的行楷信札。真跡清末年間為羅振玉所藏，曾被印入《百爵齋藏歷代名人法書》中，而當(dāng)時由清朝內(nèi)府以及蘭千山館所收藏的，則都是后人的摹本。
《韭花帖》雖然是楊凝式答謝友人的一封書信，但通篇字形工整，矯健爽朗，體現(xiàn)在字里行間的，一方面是筆鋒入紙如錐劃沙般的勁利，另一方面，又出神入化地表現(xiàn)出筆墨間的神情顧盼。楊凝式的書法是學(xué)王羲之一路的，尤其對《蘭亭》法度，具有極為精深的研究，體現(xiàn)在《韭花帖》中的審美意趣，堪稱與《蘭亭》暗合明離。從帖中我們可以看到，所謂“暗合”亦即是神合，就是說楊凝式的創(chuàng)作方法來自于二王體系，特別是在用筆上，其中鋒的健潔雄強以及提按頓挫間的筆勢往來，大都采自《蘭亭》一脈。尤其是氣息的清遠(yuǎn)上，兩者也有著極為相似的一面。同樣，所謂的“明離”,實質(zhì)上就是就是指貌離而言，主要體現(xiàn)在這件作品中的神情又力圖變革王羲之書法的面目。在結(jié)體上，《韭花帖》以其疏秀空靈替代了《蘭亭》的端凝飄逸。在行距上，此帖更是獨具一格，不可忽視。令人折服的是全帖神采的顯現(xiàn)，完全依托于結(jié)體的豐富變化，如帖中的“寢”、“實”等字，上部猶如凌空飄揚的一頂華蓋，其空間距離恰到好處地給人以一種“欲飛不去，欲脫不離”的對峙境界。由于在字與字間距處理上的大膽拓寬，使得他對于結(jié)字又流露出精到的安排，或密或疏，或正或欹，或拙或巧，或以文意留空，或以變幻取勝。疏朗虛白，相映成趣，不僅達(dá)到了對比強烈的視覺效果，而且為新意境的誕生創(chuàng)造了契機。中國畫中有“藏境”的手法，它以虛代實，用空白代表天空、云霧、江河、湖海，這樣處理不僅能“計白當(dāng)黑”地突出主題，以表現(xiàn)豐富、寬闊的背景，同時還能起到對比強烈的色彩效應(yīng)。乍看《韭花帖》,仿佛覺得字里行間能容千軍萬馬，但仔細(xì)一看，卻并非映此，作者在黑白虛實處理上，獨具匠心地通過字與字的呼應(yīng)，行與行的映帶，使得疏曠的布置藩籬完固，從而顯示了一種白多黑少，以白醒黑，襯景開闊，氣韻橫溢的深遠(yuǎn)境界。

楊凝式一生喜歡遨游佛祠和名山，常常觸景生情，流連賞詠，題書壁上，故留傳下來的作品極為稀少。盡管如此，他的書法對后世仍具有較大的影響，宋代書法家蘇軾、黃庭堅、米芾都曾師法、研究過他的作品。尤其是明代的董其昌，更是醉心于《韭花帖》,他在繼承了其疏秀清朗章法的同時，又夸張地融進(jìn)了自己的審美情趣，從而形成了“超然曠大”的董體書風(fēng)。