鄭　獬

春盡行人未到家， 春風(fēng)應(yīng)怪在天涯。

夜來(lái)過(guò)嶺忽聞?dòng)辏?今日滿溪俱是花。

前樹未回疑路斷， 后山才轉(zhuǎn)便云遮。

野間絕少塵埃汙， 唯有清泉漾白沙。

鄭獬與王安石同朝，二人政見(jiàn)不同，但詩(shī)風(fēng)卻頗相似，律詩(shī)極類唐人，本詩(shī)便是一例。詩(shī)中寫的是暮春時(shí)節(jié)，一位行色匆匆的旅人在返家途中所見(jiàn)到的景色和心理感受，不盡之意寓于景物描寫之中，明快自然，工麗整飾，頗有唐人風(fēng)調(diào)。

首句七個(gè)字，便將時(shí)間(春盡)、人物(行人)、地點(diǎn)(未到家)一一交待清楚。游子浪跡天涯，離家日久，又逢春色，能不倍添惆悵？連春風(fēng)也要來(lái)責(zé)怪： 為何不好端端在家，跑到這天涯來(lái)干什么？這就是第二句的意境，含蓄風(fēng)趣。

思家心切，而路程遙遠(yuǎn)，當(dāng)然只得晝夜兼程。頷聯(lián)仍以景物描寫來(lái)表現(xiàn)行人盼望早日回家的急迫心情?！耙箒?lái)過(guò)嶺忽聞?dòng)辍?，高山上的氣候變化多端，忽而晴、忽而雨是常事。過(guò)嶺時(shí)突然遇雨，可以想象翻越的山嶺是多么的高；而過(guò)嶺又是在漆黑的夜間，看不見(jiàn)雨點(diǎn)，只能“聞”到雨聲，又可以想象翻越山嶺是多么的難。作者沒(méi)有從正面寫山高路險(xiǎn)，而是用“忽聞?dòng)辍睂懗觥耙箒?lái)過(guò)嶺”的特點(diǎn)，給讀者留下了廣闊的想象余地。“今日滿溪俱是花”，寫東方既白，小雨初霽，行人來(lái)到飄旋著落花的山溪邊。夜間風(fēng)雨打下的花瓣勾起了他滿腹心事?！笆耪呷缢狗颉?時(shí)值暮春，落紅無(wú)數(shù)，而在外宦游多年的行人也到了遲暮之年。他不愿如殘英隨波逐流，而希望葉落歸根，回到故鄉(xiāng)，回到親人身邊，所以才這樣不顧艱險(xiǎn)，晝夜兼程。讀者從中可以體味到行人淡淡的惆悵和隱隱的傷感情緒。這一聯(lián)《宋詩(shī)紀(jì)事》標(biāo)為名句，確實(shí)是詩(shī)人精心錘煉而成。

頸聯(lián)寫人在曲折重疊的山間行走時(shí)的感覺(jué)，著重寫動(dòng)勢(shì)。山勢(shì)陡峭，忽上忽下，下坡時(shí)能遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)前面路邊的樹，上坡時(shí)視線被山擋住，不但看不見(jiàn)前面的樹，而且仿佛小路在山頂被突然截?cái)嗔恕獯跤跎狭松巾?，再回頭望去，團(tuán)團(tuán)白云飄然而至，身后的山巒已經(jīng)淹沒(méi)在茫茫云海之中。真是移步換形，氣象萬(wàn)千！此情此景，沒(méi)有親身體驗(yàn)的人是感受不到，也描寫不出的。

盡管長(zhǎng)途跋涉，旅程辛苦，但山間空氣清新，野趣宜人，加上歸家在即，所以尾聯(lián)洋溢著行人如脫羈之鳥重返自然般的興奮喜悅之情。當(dāng)然野外的景色絕不會(huì)“唯有清泉漾白沙”的，作者如此寫，自有其更深的含意。他是為了著重點(diǎn)出“清白”二字，使野間的“清白”同塵世間的“汙污”形成鮮明對(duì)比，讓讀者從主人公對(duì)“絕少塵埃汙”的喜愛(ài)中體味他對(duì)烏煙瘴氣之官場(chǎng)的厭惡。作者曾任翰林學(xué)士，后被新黨所惡，宦途失意，屢遭貶謫。此處就自然流露出了他的身世之感。

唐人詩(shī)重在煉意，宋人詩(shī)重在煉句。北宋王安石、鄭獬一派詩(shī)人，都善于精細(xì)地刻畫自然物態(tài)，通篇寫景而情寓其中。鄭獬此詩(shī)可以說(shuō)是“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外”，讀者隨著行人的視野、腳步，能從字里行間感受到作者心情的變化，領(lǐng)略到在崎嶇漫長(zhǎng)的山路上跋涉的滋味，但全詩(shī)卻沒(méi)有一句是直接抒情，可見(jiàn)作者的藝術(shù)匠心。