于良史

春山多勝事，賞玩夜忘歸。

掬水月在手，弄花香滿衣。

興來無遠近，欲去惜芳菲。

南望鳴鐘處，樓臺深翠微。

以夜月作為詩的題材，借以抒情歌詠的，俯拾即是。然而涉及到夜月的作品，引起的大都是某種閨愁和鄉(xiāng)思，如王建的“今夜月明人在望，不知愁思在誰家？”張九齡的“情人怨遙夜，竟夕起相思?！倍@首《春山夜月》卻脫棄哀愁，洋溢著歡愉之情。詩篇開頭兩句就一因一果，把詩人那種酷愛春山勝事，賞玩忘歸的心情絲毫不加掩飾地、直截了當?shù)乇砺读顺鰜?，它提綱挈領，帶出所以“忘歸”的具體內容。

三、四句是對“春山勝事”的形象描繪。上句明點“夜月”，下句暗含“春山”;寫月，寫的是水中影，寫春，寫的是山花香，水的澄澈，月的明亮，山的幽靜，春的繁盛，曲折含蓄卻又富于形象地得到表現(xiàn)。而一“掬”一“弄”，更把陶醉于“賞玩”的情態(tài)寫得出神入化，見水中圓月，愛而忘形，掬水捕月，竟然入手；聞花發(fā)清香，喜而迷情，弄枝拈花，香滿衣襟。那癡情，那童心，那月色，那花香，真可謂水乳交融，物我俱美。十個字，是一幅“春山夜月”的水墨畫，更是一幅天真爛漫、充滿童心的寫意畫。而在修辭用語上，卻又“清水出芙蓉，天然去雕飾”，極盡平樸之能事。李白在《夢游天姥吟留別》中寫游山時樂而忘返，說：“千巖萬壑路不定，迷花倚石忽已暝”，那是白天忘了日之將落。而詩的五、六句寫詩人陶醉于春山勝景，唯興所適，迷花倚月，忘了夜之深沉，這是“夜忘歸”的形象補敘。鐘聲終于驚醒了詩人，翹首張望，在朦朧的月色照映下，寺院的樓臺掩映在一望無際的青翠山色深處。詩在暮鐘聲中，月色底下，蒼翠群山環(huán)抱里結束，而讀者卻同詩人一樣，將陷于深深的遐思之中。

這首詩描寫春山夜月，別具一番風味。它不是從正面直接地描寫景物，而主要是通過作者的感受與那種童心不滅的動作來表現(xiàn)。尤其是三、四兩句，形象傳神，妙趣橫生，既清淡又余味無窮，確是巧奪天工的神來之筆。

“掬水”、“弄花”一聯(lián)，恐是偶然道著。先得一句，又湊一句、乃成全篇。于六句緩慢之中，安頓此聯(lián)，亦作家也。(方回《瀛奎律髓》卷十)

馮班：三四名句。查填行：三四句雖工，終屬小巧。紀昀：五、六頗有新味，好于三、四。(《瀛奎律髓匯評》上)

(首聯(lián))首句以“春山”領起，以“勝事”為眼，次句帶出“夜”字，而以月字承之。(頷聯(lián))“掬水”承“夜”，“弄花”承“春”，皆“勝事”也?！菖d與幽情結成妙想，成妙句。(頸聯(lián))此即夜賞忘歸意，轉到南望樓臺，作去路也。(尾聯(lián))因鐘鳴而南望，但見樓臺隱隱，深入翠微，宛是春山月夜。

以起二句為張本，后六句俱從此發(fā)脈。(王堯衢《古唐詩合解》)