柳永

東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢?！　≈睾B清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。

柳永是宋代制作慢詞的第一個(gè)詞人，他善于以詞來反映中下層市民生活，長(zhǎng)于鋪敘，這些特點(diǎn)在柳永青年時(shí)代所作的這首《望海潮》中，可見其一斑。

據(jù)羅大經(jīng)《鶴林玉露》記載，此詞原為獻(xiàn)給兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使孫何的，但其藝術(shù)形象與審美價(jià)值卻已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了作者的本來目的，它以闊大的氣勢(shì)、高超的技藝，生動(dòng)地再現(xiàn)了我國(guó)十一世紀(jì)的都市風(fēng)貌，或說是描摹出一幅都市生活畫卷。

此詞既是慢詞長(zhǎng)調(diào)，故詞人起首處從大處著眼，虛處落筆，由“東南”而“三吳”、由“三吳”而“錢塘”，由大及小，由虛入實(shí)，宛如攝影中的搖鏡頭，由東南三吳的總體風(fēng)貌，漸漸搖出杭州城外、城內(nèi)的自然美景和都市風(fēng)貌，在層次上錯(cuò)落有致，這正是柳永的鋪敘技藝。

“煙柳”三句為自然與都市之景的合寫。詞人在每一個(gè)名詞之前冠以定語，如“煙”之于“柳”、“畫”之于“橋”、“風(fēng)”之于“簾”等，就使得景物充滿靈氣，形象如在目前?！皡⒉睢币痪?，總寫其風(fēng)貌，在靜物中平添了幾分動(dòng)感。

“云樹”以下六句，分寫自然形勝與都會(huì)繁華。前者，作者集中筆墨寫從杭州東南流過的錢塘江，從岸邊之“云樹”，至江中霜雪“怒濤”，結(jié)之以“天塹無涯”的慨嘆，則錢塘之神貌已全出；后者，詞人信手拈出“珠璣”、“羅綺”，則杭州都會(huì)之繁華豪奢，已不難想見。

下片以西湖為中心，再對(duì)杭州作深一個(gè)層次的描寫：“重湖疊巘”，分寫西湖之水和湖外之山。西湖的內(nèi)湖與外湖輝映，繞湖的山峰重巒疊嶂，水美山清，故總以“清嘉”二字。“有三秋桂子，十里荷花”句，更是神來之筆。桂子荷花，本非同時(shí)，又非同地，詞人將岸邊三秋之桂與湖中盛夏之荷組合在一起，再加以“重湖疊巘”、湖光山色，視覺有“映日荷花”之美，嗅覺則有“三秋桂子”之香，時(shí)間與空間、視覺與嗅覺參差交錯(cuò)，直使人有恍如仙境之感，無怪乎當(dāng)時(shí)“金主亮聞歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志”(羅大經(jīng)《鶴林玉露》)。以上三句，是寫西湖之景，以下三句，是寫西湖之人：在水光瀲滟的晴光里，飄漾著悠遠(yuǎn)的笛音；在“浮光躍金，靜影沉壁”的夜色里，時(shí)時(shí)會(huì)聽到采菱女那渺茫的歌聲；更兼有釣魚的老翁與采蓮女在湖面上盡情的戲耍。那“弄”字、“泛”字、“嬉嬉”二字，都活現(xiàn)出西湖之人的愉快生活。此二層，先景后人，人景和一，使人有“人在圖畫中”之感。

“千騎”以下，是為所投贈(zèng)對(duì)象孫何而寫：成千的馬隊(duì)擁著高大威武的牙旗，這當(dāng)是對(duì)孫何煊赫聲勢(shì)的描寫?！俺俗砺牶嵐?，吟賞煙霞”，是寫孫何雖位居高官，但仍是文人本色，寫他常在公事之余，醉酒泛舟，陶醉于簫鼓吟唱、煙霞美景。結(jié)句“異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸”，“鳳池”即鳳凰池，是唐宋時(shí)代中央政府最高行政機(jī)關(guān)——中書省的美稱。此句是說，以后孫何即使高升入京，也還是舍不得西湖美景，要把它繪成畫卷，時(shí)時(shí)夸示于同僚。此五句結(jié)語，雖因投贈(zèng)，作些例行語，但仍未離開全篇主旨，使人會(huì)進(jìn)一步感到西湖之魅力，因此，并未破壞全詞的和諧統(tǒng)一。

西方人說，“詩歌是時(shí)間的藝術(shù)”。柳永此詞，層層鋪敘，娓娓道來，時(shí)而從大至小，點(diǎn)染收聚，時(shí)而先點(diǎn)后染、推展排開，時(shí)間藝術(shù)甚為高妙。陳振孫評(píng)說：“音律諧婉，語意妥貼。承平氣象，形容曲盡”(《直齋書錄解題》)，知非虛語。