柳永《卜算子》柳 永

柳 永

江楓漸老^①，汀蕙半凋^②，滿目敗紅衰翠^③。楚客登臨^④，正是暮秋天氣。引疏砧、斷續(xù)殘陽(yáng)里^⑤。對(duì)晚景、傷懷念遠(yuǎn)^⑥，新愁舊恨相繼。脈脈人千里^⑦。念兩處風(fēng)情，萬(wàn)重?zé)熕?sup>⑧雨歇天高，望斷翠峰十二^⑨。盡無(wú)言^⑩、誰(shuí)會(huì)憑高意⁽¹¹⁾?？v寫得、離腸萬(wàn)種⁽¹²⁾，奈歸云誰(shuí)寄⁽¹³⁾。

上塞錦林圖【清】關(guān)槐 故宮博物院藏

注釋 ①江楓漸老：江岸上的楓葉漸漸發(fā)紅。②蕙：香草。③敗紅：指漸老之楓葉。衰翠：指半凋之汀蕙。④楚客：作者自指，柳永此次自楚地來(lái)。唐溫庭筠《雨》詩(shī)：“楚客秋江上，蕭蕭故國(guó)情?！雹菡?zhēn)：女子用來(lái)?yè)v衣的石頭。⑥傷懷念遠(yuǎn)：既自己傷懷，又思念遠(yuǎn)方的愛(ài)人。⑦脈脈：凝視無(wú)語(yǔ)，多用來(lái)表示含情欲吐之意。東漢《古詩(shī)十九首》：“盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)?！雹唷澳顑商帯眱删洌禾旄饕环?，雖思念之情相同，卻隔著萬(wàn)水千山。此句從游子與思婦兩方面著筆。⑨翠峰十二：巫山有十二峰，洞庭湖君山亦有十二峰。但觀下句“憑高”，巫山不能登，故知此指君山十二峰。黃庭堅(jiān)《雨中登岳陽(yáng)樓望君山》詩(shī)：“滿川風(fēng)雨獨(dú)憑欄，綰結(jié)湘娥十二鬟?！奔磳懢绞濉＂獗M無(wú)言：盡日無(wú)言。(11)誰(shuí)會(huì)：誰(shuí)能理解。(12)離腸：離別的心懷情緒。(13)奈：怎奈。

鑒賞 女子思春，男士悲秋，自古而然。大概春天生機(jī)勃勃，萬(wàn)物復(fù)蘇，生命力量的釋放容易讓深困閨中的女子睹物生情，有感而發(fā)吧。相對(duì)春天而言，秋天是一個(gè)成熟和收獲的季節(jié)，但也是一個(gè)衰落和結(jié)束的季節(jié)，尤其是對(duì)于那些奔走于宦途的游子們來(lái)說(shuō)，秋天木葉凋零，西風(fēng)蕭颯，更易激起他們一事無(wú)成的挫敗感，也更容易惹起他們的故土之思、相思之情和生命之感。

柳永雖然自稱“忍把浮名、換了淺斟低唱”，但在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中，為了生存、為了傳統(tǒng)的士人理想，他終于未能免俗，加入了追求功名利祿的大軍行列。他才華橫溢，但是在官場(chǎng)卻捉襟見肘，左右碰壁；他多情重義，擁有許多風(fēng)塵知己，但是卻不得不在宦游軌跡的支配下忍受一次又一次的別離。慶歷六年(1046)的暮秋時(shí)節(jié)，柳永自湖南移任華州途經(jīng)岳陽(yáng)時(shí)，登高遠(yuǎn)望，不禁百感交集，新愁舊恨齊聚心頭，寫下了這首登臨傷懷念遠(yuǎn)之作。全詞將寫景、用事和抒情融為一體，體現(xiàn)了柳永羈旅行役詞的典型藝術(shù)特色。

寫秋之景，蕭疏曠遠(yuǎn)，縱橫有致?！敖瓧鳌比溟_門見山，呈現(xiàn)出了一幅蕭颯暮秋之景。作者看到洞庭湖和長(zhǎng)江交匯之地，江楓變紅，層林盡染，百草枯萎，物華將休，不禁滿懷凄然。“暮秋”“殘陽(yáng)”“晚景”等意象，本已讓人極易黯然神傷，作者在這里又一而再、再而三地將它們鋪排在一起，從而使悲情氣氛顯得更加沉郁濃烈。下闋“念兩處風(fēng)情，萬(wàn)重?zé)熕薄坝晷旄撸麛啻浞迨钡染鋵懢?，大氣磅礴，極大地?cái)U(kuò)充了詞章的境界。同時(shí)，對(duì)暮秋蕭颯風(fēng)景的描繪也打入了深厚的個(gè)人情感和體驗(yàn)，隱含一種深沉的生命之思。

寫秋之事，典雅凝重，劃水無(wú)痕。全詞把三個(gè)典故形象化為三組意象，通過(guò)楚客悲秋、殘陽(yáng)疏砧、翠峰望斷寫出了一種悲秋之感、相思之情。起句先寫出了登高遠(yuǎn)望之景色，舉出楓樹和蕙草二物，概括了秋天的全部色調(diào)，為下文描寫楚客作了鋪襯?！俺偷桥R”是與屈原有關(guān)的典故。因?yàn)榍浅?，所作多是悲憤、懷念故?guó)之作，所以詩(shī)家詠秋多稱楚客?！巴∞グ氲颉笔钦f(shuō)沙汀上的蕙草也多半都凋謝了，這里隱含有美人遲暮之感。屈原《離騷》云：“滋蘭九畹，樹蕙百畝”，“蘭芷變而不芳兮，荃蕙化而為茅”，皆是以芳草喻人，而這里以芳草比喻人生遲暮，美好不再?！俺汀倍潼c(diǎn)明了身份、時(shí)間和活動(dòng)?！俺汀痹诠诺湓?shī)文中多指羈旅漂泊的遷客騷人，因?yàn)榍?、宋玉、賈誼等人多在楚地留下了悲戚故事?！耙枵琛本涫惆l(fā)了相思之情，描寫在黃昏時(shí)分，斷續(xù)傳來(lái)了山村稀疏的搗衣聲。古代女子每逢秋季就用砧杵搗練，制寒衣以寄在外的征人。唐代杜甫《搗衣》詩(shī)云：“亦知戍不返，秋至拭清砧。已近苦寒月，況經(jīng)長(zhǎng)別心。寧辭搗衣倦，一寄塞垣深。用盡閨中力，君聽空外音。”依據(jù)宋朝制度，在湖南任官不許攜帶家屬，故此“疏砧”有思家之意。這些典故的化用都是順手拈來(lái)，毫不著痕跡，猶水著鹽，得其味而去其形，作者真可謂造化之工，不留破綻。典故的化用也極大地豐富了全詞的情感內(nèi)涵，使得全詞顯得典雅凝重、意味深長(zhǎng)。

寫秋之感，深沉郁結(jié)，頗具風(fēng)骨。在古人筆下，情愁正如面團(tuán)酵母，一旦發(fā)酵，眼前物象無(wú)不被情緒化了，從而著上一層個(gè)人色彩。在壯志滿懷者眼里，寂寥之秋分明具有“晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄”(唐劉禹錫《秋詞》)的爽朗，離別也有“莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君”(唐高適《別董大》)的悲壯和豪邁。但在這首詞中，由于作者的旅途艱難，宦途不達(dá)，情人分離，一切景象描寫無(wú)不給人一種消沉和失落之感。陰雨天氣有著“萬(wàn)重?zé)熕钡膹浡?，讓人望眼欲穿。好不容易盼到了雨霽天晴，卻又是翠峰相隔，望眼欲斷。于是一層層地登高望遠(yuǎn)，還是無(wú)法窮盡阻隔。這時(shí)已然是暮秋天氣，即使能夠?qū)⑾嗨贾閷懙萌f(wàn)一，卻又是雁已南歸，無(wú)由寄達(dá)了。

全詞以“傷懷念遠(yuǎn)”為核心，把寫景與抒情、聽覺(jué)與視覺(jué)、實(shí)景與虛景結(jié)合起來(lái)寫，抒發(fā)了懷才不遇的幽憤，知音不存的悲哀和羈旅行役的愁苦，風(fēng)格凄清，情感真摯，意蘊(yùn)深沉。(李飛躍)

集評(píng) 清《周濟(jì)：“后闋一氣轉(zhuǎn)注，聯(lián)翩而下，清真最得此妙。”(《宋四家詞選》)

鏈接 《卜算子》詞牌。清代詞學(xué)家萬(wàn)樹在《詞律》卷三《卜算子》一條中說(shuō)：“毛氏云：‘駱義烏(按：指唐代詩(shī)人駱賓王)詩(shī)用數(shù)名，人謂卜算子，故牌名取之。’按山谷(按：宋代詩(shī)人黃庭堅(jiān))詞‘似扶著賣卜算’，蓋取義以今賣卜算命之人也?！薄恫匪阕印酚置栋俪邩恰贰冻爝b》《眉峰碧》《缺月掛疏桐》。雙調(diào)，四十四字，上下片各四句兩仄韻，句法、平仄、用韻都相同。