《戚氏》

晚秋天。一霎微雨灑庭軒。^①檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。凄然。望江關(guān)。^②飛云黯淡夕陽間。當(dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山。^③遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺湲。正蟬吟敗葉，蛩響衰草，相應(yīng)喧喧。^④ 孤館度日如年。風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長天凈，絳河清淺，皓月嬋娟。^⑤思綿綿。夜永對(duì)景，那堪屈指，暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。^⑥ 帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。^⑦況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌、對(duì)酒競留連。別來迅景如梭，舊游似夢，煙水程何限。^⑧念利名，憔悴長縈絆。追往事，空慘愁顏。漏箭移，稍覺輕寒。^⑨漸嗚咽、畫角數(shù)聲殘。^⑩對(duì)閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。

【注釋】 ①庭軒：廳堂前檐下的平臺(tái)。②江關(guān)：江河關(guān)山。③宋玉悲感：宋玉曾因悲秋而作《九辯》，其中寫道：“悲哉，秋之為氣也。蕭瑟兮，草木搖落而變衰。憭栗兮若在遠(yuǎn)行，登山臨水兮送將歸。”

④喧喧：混雜聲。⑤絳河：銀河。嬋娟：美好的樣子。⑥經(jīng)歲：經(jīng)年，年復(fù)一年。遷延：逍遙自在?！痘茨献印ぶ餍g(shù)訓(xùn)》：“遷延而入之?！备哒T注：“遷延，猶徜徉也?！?⑦帝里：京城。⑧迅景：迅速而過的光陰。煙水程：水上的路程。⑨漏箭：古代計(jì)時(shí)器。此句謂時(shí)間推移。⑩畫角：古樂器。出自西羌。形似竹筒，外飾彩繪，故名。

【譯文】 這是晚秋時(shí)節(jié)，一陣細(xì)雨灑落小庭院。薄霧中，檻欄里的菊花疏疏落落，井邊梧桐的葉子零零亂亂。此情此景使人凄怨。放眼望山川，在夕陽的斜暉中，有暗淡無光的浮云片片。想當(dāng)年，多情的宋玉滿懷愁哀，到這水邊山上游覽。道路千里迢迢通向遠(yuǎn)方，行人無比痛苦凄涼，隴水潺潺使人聽得厭煩。這時(shí)候，秋蟬在殘葉中哀鳴，蟋蟀在枯草中叫喚，互相應(yīng)和，鬧鬧喧喧。在孤零零的旅舍里度日如年。時(shí)光漸漸消逝，不知不覺又是夜深更盡。無際的天空碧凈如水，星河清澈，一輪明月銀光閃閃。我的思緒起伏纏綿，在漫漫長夜中對(duì)著這景色，怎忍心去回想從前？過去，我未有功名，未吃皇家俸祿，常常因貪戀秀麗的風(fēng)景和歌樓妓館，浪費(fèi)了寶貴的時(shí)間。京城的風(fēng)光十分美好，當(dāng)時(shí)年紀(jì)輕輕，整天只顧飲宴尋歡。加上有一群生活放浪的朋友，每逢唱歌、飲酒的時(shí)候，大家醉生夢死，競相流連。自從分別之后，歲月似梭子那樣迅速飛逝，往日的歡樂已像場場夢境，如今奔波勞碌，前途就如煙水那樣渺茫，不知它有多遠(yuǎn)！我長期被名利纏身而憔悴了，憶起往事空自愁容滿臉。漏箭不停地移動(dòng)，時(shí)辰不停地流走，身體暗暗感到微寒。如泣如訴的號(hào)角聲漸漸飄散，且將殘燈放在靜穆的窗邊，向著天角的曙色，我抱著自己的影子，不能成眠。(楊光治譯)

【集評(píng)】 宋·王灼：“前輩云：‘《離騷》寂寞千載后，《戚氏》凄涼一曲終。’《戚氏》，柳所作也。柳何敢知世間有《離騷》!惟賀方回、周美成時(shí)時(shí)得之?！?《碧雞漫志》卷二)

明·李攀龍：“首敘悲秋情緒，次敘永夜幽思，末勘破名利關(guān)頭更透。”(《草堂詩余雋》)

明·沈際飛：“插字之妥，撰句之雋，耆卿所長?！疵吹摗欢?，寫我輩落魄時(shí)悵悵靡托，借一個(gè)紅粉佳人作知己，將白日消磨?？薏坏?，笑不得，如是如是?！?《草堂詩余正集》)

近代·蔡嵩云：“《戚氏》為屯田創(chuàng)調(diào)?！砬锾臁皇?，寫客館秋懷，本無甚出奇，然用筆極有層次。初學(xué)詞，細(xì)玩此章，可悟謀篇布局之法。第一遍，就庭軒所見，寫到征夫前路。第二遍，就流連夜景，寫到追懷昔游。第三遍，接寫昔游經(jīng)歷，仍落到天涯孤客，竟夜無眠情況，章法一絲不亂。惟第二遍自‘夜永對(duì)景’至‘往往經(jīng)歲遷延’，第三遍自‘別來迅景如梭’至‘追往事空慘顏’，均是數(shù)句一氣貫注。屯田詞，最長于行氣，此等處甚難學(xué)。后遇此等處，多用死句填實(shí)，縱令琢句工穩(wěn)，其如懨懨無生氣何?！?《柯亭詞論》)

【總案】 此詞凡二百一十二字，在詞中可謂“鴻篇鉅制”了。詞是一種主情性的音樂文學(xué)，如此長調(diào)無疑能夠充分地、細(xì)膩地展示復(fù)雜而深邃的情感世界，然而對(duì)藝術(shù)技巧的要求也是很高的，非大手筆不能勝任。詞人以超群的才華，舉重若輕的藝術(shù)技能，縱橫驅(qū)筆，大膽潑墨，極力鋪敘行役中的所見所聞所感。詞人成功地運(yùn)用了虛實(shí)相生的手法：實(shí)寫——虛寫——實(shí)寫，打破了時(shí)空的限制，擴(kuò)大了作品的容量。在實(shí)寫中，景為情設(shè)，情緣事發(fā)，景、情、事交互穿插，融為一體，將作品中的凄慘氣氛渲染得更為濃烈。在虛寫中，寓情于敘事之中，情與事合而為一。使作品既有沉著之致，又有靈動(dòng)之氣，于嚴(yán)謹(jǐn)中富于變化之妙。詞人還善于時(shí)空的轉(zhuǎn)換。從宏觀的時(shí)間順序和空間位置上看，全詞是一個(gè)情感辯證發(fā)展的過程：現(xiàn)實(shí)(孤館)的苦——往昔(帝里)的樂——如今(窗畔)的悲。通過今昔的對(duì)比，悲樂的對(duì)比，突出了現(xiàn)實(shí)的悲苦。從具體的時(shí)空序次上看，從黃昏的凄然悲感寫到“更闌”的綿綿幽思，從暮云夕陽的“江關(guān)”寫到寂寞輕寒的“窗畔”，鋪敘展衍，婉曲細(xì)膩，將豐富而深沉的感情表達(dá)得淋漓盡致。在整體結(jié)構(gòu)上，全詞有首有尾，層次分明，揮灑自如，蔚然大觀。既大開大闔，又一氣貫注；既縝密整飭，又富有搖曳動(dòng)宕之美。