宋·黃庭堅(jiān)

閏后陽(yáng)和臘里回， 濛濛小雨暗樓臺(tái)。

柳條榆莢弄顏色， 便恐入簾雙燕來(lái)。

亭臺(tái)經(jīng)雨壓塵沙， 春近登臨意氣佳。

更喜輕寒勒成雪， 未春先放一城花。

小雪晴沙不作泥， 疏簾紅日弄朝暉。

年華已伴梅梢晚， 春色先從草際歸。

梅英欲盡香無(wú)賴(lài)， 草色才蘇綠未勻。

苦竹空將歲寒節(jié)， 又隨官柳到青春。

〔閏后〕閏月之后。朱自清先生《宋五家詩(shī)鈔》系此詩(shī)于熙寧二年(1069)，是歲閏十一月。〔臘里〕指臘月，十二月?！部嘀瘛持竦囊环N。桿矮節(jié)長(zhǎng)，筍苦不中食。

歲暮臘月，是萬(wàn)物凋零的季節(jié)，也是最少色彩的季節(jié)。故一年四季，最受詩(shī)人冷落的往往是冬天。然而雪萊詩(shī)云：“冬天已經(jīng)到了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？”從發(fā)展的眼光來(lái)看，冬天又是春天的必經(jīng)階段和將至的前奏。黃庭堅(jiān)的這四首絕句，透過(guò)不同的景物，傳達(dá)了春天將近的消息。這里沒(méi)有凜冽的寒風(fēng)，沒(méi)有蕭颯的情調(diào)，有的只是隱約潛行的春天的倩影，和詩(shī)人對(duì)生活和未來(lái)的美好憧憬。

先來(lái)看第一首?！伴c后陽(yáng)和臘里回”，是說(shuō)閏十一月過(guò)后，陽(yáng)和之氣便在臘月里提前降臨到人間。閏月是古人調(diào)整節(jié)令農(nóng)時(shí)的手段，閏十一月之后，臘月事實(shí)上就是正月。你看那濛濛的細(xì)雨，無(wú)聲地飄灑著。遠(yuǎn)處的樓臺(tái)，顯得縹緲而又恬靜。這哪里象是寒冬臘月？ 分明是春雨。在雨的梳洗滋潤(rùn)中，柳條榆莢，都隱隱地透出綠意。“弄顏色”的“弄”字，把榆柳都人格化了。如張先的“云破月來(lái)花弄影”，把無(wú)意識(shí)之物寫(xiě)得綽有情致。而且這個(gè)“異”字，有若有若無(wú)、閃爍不定的意味。用于生意初萌的柳條榆莢，準(zhǔn)確而生動(dòng)。詩(shī)人想到，榆柳都要綠了，雨過(guò)天晴之后，恐怕燕子也要飛來(lái)了吧？“便恐”二字，是揣測(cè)語(yǔ)氣，猶“相將見(jiàn)”之意，透露了詩(shī)人急切盼望的心理。

第二首。小雨過(guò)后，塵沙不起。詩(shī)人乘興登樓，心曠神怡。遠(yuǎn)近都是一派明凈清和的景色。這當(dāng)兒卻忽然下起小雪來(lái)。雪是冬天的象征。既曰春近，卻又降雪，不是太煞風(fēng)景了嗎？ 不然！ 只要詩(shī)人興致佳，下雪也不會(huì)使人沮喪。故不曰“卻愁”，而說(shuō)“更喜”。雪是“輕寒”作成的，不是嚴(yán)寒或酷寒。而且這雪也不是冬天余威的宣泄，而是報(bào)春的使者。仿佛它比詩(shī)人還性急，等不得春暖花開(kāi)，先灑落一城春花。唐代的詩(shī)人韓翃不是說(shuō)嗎，“春城無(wú)處不飛花”。那么，這漫空漂灑的雪花，便是春天的預(yù)演或彩排。

第三首。雪后更有佳處。地上既不泥濘，又潮潤(rùn)潤(rùn)地，無(wú)沙無(wú)塵。初日的光輝照射過(guò)來(lái)，薄薄的竹簾晃動(dòng)著，光影閃爍，仿佛竹簾在和朝暉嬉戲。又是一個(gè)“弄”字，同樣流露了詩(shī)人欣喜歡悅的情緒。年光將盡，枝頭的梅花也已經(jīng)凋謝了。然而不要緊。因?yàn)榇荷呀?jīng)從小草的芽尖上，悄悄地、悄悄地歸來(lái)了。

第四首。梅花快要謝盡了，清香卻還在空氣中氤氳蕩漾?！跋銦o(wú)賴(lài)”三字，大有情致。以“無(wú)賴(lài)”寫(xiě)“香”，并非褻瀆，更不是“狂奴”(陳衍評(píng)黃庭堅(jiān)語(yǔ))的惡作劇?；ㄖx而香存，似反常，“無(wú)賴(lài)”有“無(wú)端”之意。更重要的是，梅花的清香仿佛含情脈脈，不忍離去。所謂“無(wú)賴(lài)”，正見(jiàn)其有情。這種細(xì)膩而微妙的情趣，非“無(wú)賴(lài)”二字不足以仿佛。梅香還未散去，草色又已綠了。盡管綠色還未均勻遍布，但那是不愁的?！翱嘀窨諏q寒節(jié)”，是說(shuō)苦竹經(jīng)冬不凋，頗有歲寒之節(jié)。然而春天一到，大地皆綠，苦竹的孤高特立之處，也就顯示不出來(lái)了。

這四首詩(shī)，初看若散緩，仿佛是一個(gè)童心未褪的畫(huà)家，漫不經(jīng)心地東涂西抹。其實(shí)亦有章法。作者是將修辭中的頂針或連環(huán)句式放大，前后相連，結(jié)成一體。第一首寫(xiě)雨，第二首寫(xiě)雪，第三首寫(xiě)梅，第四首寫(xiě)柳。后面三首，每一首的第一句，都點(diǎn)出前一首詩(shī)中的景物，以相連綴，形成了組詩(shī)的線型結(jié)構(gòu)。

這四首絕句，風(fēng)格恬淡清新。色彩、字面、景物、情緒，都是淡淡的，仿佛讀散文詩(shī)。又仿佛是四幀水墨小景。雨是“小雨”，雪是“小雪”，又是“濛濛”、“輕寒”、“疏簾”、“綠未勻”，筆調(diào)空靈而協(xié)調(diào)。兩個(gè)“弄”字，一個(gè)“無(wú)賴(lài)”，更使得組詩(shī)平添了幾分活潑氣象。這種閑適沖和的風(fēng)格，和黃庭堅(jiān)后日的老氣橫秋大不一樣，卻很接近程伊川和朱元晦這些道學(xué)家的風(fēng)格。這倒是很耐人尋味的。