莊亞梁

柳絮飛舞。
大街上。
一個三十出頭的女人和一個三十出頭的男人像兩股道上的車，默不作聲地慢慢走著。偶而偷偷互瞥一下對方。一個五六歲的小男孩在前面蹦跳著。不時回頭招呼著那女人。突然，小男孩跌倒了，大哭起來。女人和男人同時一驚，兩股叉道合軌了。一個拉手，一個抱身子。女人：“叫你好好走，不好走，一點也不聽話。”男人：“別哭，好孩子要勇敢……摔痛了嗎？ 來，讓我看看……喔唷，來，我給你揉揉……好了，叔叔抱著你走吧?！?br>女人的心里像掉進(jìn)了一滴蜜……
荷花吐艷。
公園里。
一只小船穿行在荷蓮之中。一個三十出頭的男人和一個三十出頭的女人依偎著雙雙舉槳。兩個肩膀組合成一個優(yōu)美的三角，滑落下無數(shù)甜蜜的話語，激起圈圈幸福的漣漪。一個五六歲的小男孩趴在船頭，伸出小手快活地拍擊著水，發(fā)出一串串脆嫩的笑聲。女人：“當(dāng)心掉下水！”男人：“別怕，有我呢?！币琅f是情意綿綿的話語，依舊是“咯咯咯咯”的笑聲。小船不知不覺地偏離了方向，“嘭”,撞在橋墩上，小男孩應(yīng)聲落水了。女人尖叫一聲，甩掉槳就想撲過去。男的連忙死死抱住：“危險，不能下去！ 危險！”旋即又拉大嗓門：“救人——”
女人的心里像戳進(jìn)了一根針……
落葉片片。
大街上。
一個三十出頭的女人拉著五六歲的小男孩目不斜視地急急走著。一個三十出頭的男人目不斜視地急急走著。他們彼此擦肩而過，誰也不認(rèn)識誰。

選自《太湖》1986年第1—2期

【賞析】 微型小說是一個很難侍候的“嬌子”: 尺幅之中需寫盡人生態(tài)勢，這是一難；描寫和抒情都有極微妙的分寸，言之太多，則使讀者味同嚼蠟，索然無味，言之不足，又會令讀者霧里云里，不知所云，這又是一難。這二難難倒了許多躍躍欲試的文學(xué)愛好者，卻沒有難倒《夢》之作者莊亞梁。他僅僅用500多字就給我們敘述了一個男人與一個女人相戀、相愛到分手的故事，告訴我們一個人生的真諦： 愛，容不下虛偽和自私，就像眼睛容不下沙粒。
按照傳統(tǒng)的小說理論來看，《夢》簡直算不上是小說，充其量只不過是作者信手隨筆記下的幾個片段，斷斷續(xù)續(xù)，欲說又止，是處于生活自然狀態(tài)之中的創(chuàng)作素材。但如果我們細(xì)細(xì)地品味一下，再將自己的生活經(jīng)歷或所見所聞對這些“素材”加以補充、想象、發(fā)揮的話，情形又將如何呢？我們會驚奇地發(fā)現(xiàn)在作者留下的空白處，我們能輕而易舉地填進(jìn)許許多多的細(xì)節(jié)，每個人都能利用作者提供的“素材”創(chuàng)造出一個完整的故事。
或許是經(jīng)人介紹，或許是無意的巧合，他們相識了。他們并排走在大街上，肩與肩之間有形無形地保持著一定的距離，猶如心與心之間的距離一般。突然，女人的孩子不慎跌倒了。男人殷勤地上前抱起孩子，女人的心中瞬間涌上了一片甜蜜的柔情。這種柔情隨著男人的殷勤越來越濃烈、醇厚。終于有一天他們來到荷花盛開的公園，雙雙舞動舟楫。正當(dāng)他們山盟海誓要同舟共濟(jì)時，孩子不慎跌落水中。剛剛還信誓旦旦的男人為了他一身的新衣服抑或為了那一頭剛剛吹過的發(fā)或者其它原因見死不救。女人在這關(guān)鍵時刻識穿了男人的膽怯、虛偽和自私，憤然而遠(yuǎn)去。一對戀人竟成陌路人。
這是我依樣畫葫蘆編出的拙劣的故事，讀者自然可以編出更多更好更離奇更驚心動魄的。但是，《夢》畢竟不是一堆雜亂無章的素材，作者將一個完整的故事處理成“素材”式，留下大量的空白之處讓讀者去填寫，目的是讓讀者進(jìn)入角色，依照他所規(guī)定的情景來充實他所講的故事，追求一種不全之美，而不是真的任讀者胡思亂想。這才是作者真正的匠心所在。
那么作者在作品中所體現(xiàn)出來的規(guī)定情景又是什么呢？
一、故事情節(jié)： 一個三十歲的男人和一個三十歲的女人相識、相戀到分手的故事，而不是少男少女的初戀。至于他們是如何認(rèn)識的，又是如何逐漸發(fā)展到女人心中涌現(xiàn)“甜蜜”的，最后又是為何分手，如何分手，分手后又怎樣的，讀者有很大的處理權(quán)。但讀者的這種再創(chuàng)造的權(quán)利必須遵循這一規(guī)定情節(jié)。如果為了善良的愿望將男女主人公的故事以大團(tuán)圓為結(jié)局，這就不是《夢》而是另一篇小說了。如果為了追求羅曼蒂克而將中年人的戀愛創(chuàng)造成青年人的戀愛，這也不是《夢》。
二、人物個性： 男人口是心非，貪生怕死，怯懦虛偽……,是他粉碎了女人心中愛情的美夢，表現(xiàn)得缺乏真誠。女人是一個帶著孩子獨居的婦人(死了丈夫或離異),溫柔嫻靜，渴求愛情，夢做得很純真，容不得半點虛偽。男人的虛偽、自私使她從夢中覺醒。這里，讀者的想象也不能脫離人物的規(guī)定特征，至于這種個性是通過怎樣的言行舉止表現(xiàn)出來的，讀者又有很大的創(chuàng)造自由了。
三、時間線索： 作者設(shè)置的時間線索非常巧妙，以自然界的春種秋收規(guī)律來暗合男女主人公戀情的萌芽、生長。柳絮飛舞的融融春日，男人女人相遇在大街上，男人在女人的心中種下了一顆甜蜜的種子。這顆種子經(jīng)過“荷花吐艷”的夏天的生長期，壯碩地發(fā)展著。本該是收獲的季節(jié)了，但男女主人公卻又復(fù)成了路人，視而不見了。自然和現(xiàn)實人生的強烈對比，更加深了作品的哲理韻味。
既留下大量的空白，又有規(guī)定情景，這樣就為讀者進(jìn)行再創(chuàng)造提供了機會和方法、線索，無形之中突破了微型小說短小量微的局限，讓每個讀者都能從自己的創(chuàng)造中演繹出一些人生的真諦。