【原文】

去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今

年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。

【鑒賞】

此詞作者，或作朱淑真，或作秦觀。但南宋初曾慥所編《樂府雅詞》作歐陽修，當(dāng)較為可信。詞作通過主人公對去年今日的往事回憶，寫物是人非之感，其語言通俗可謂到口即消，其內(nèi)容情事幾乎一目了然，但構(gòu)思巧妙，饒有新意，這集中表現(xiàn)在詞的分片上。

詞的上片寫“去年元夜”情事。“元夜”今稱元宵節(jié)，自唐時起即有觀燈鬧夜的風(fēng)俗：“誰家見月能閑坐？何處聞燈不看來？”(崔液《上元夜》)“火樹銀花合，星橋鐵鎖開”，“金吾不禁夜，玉漏莫相催”(蘇味道《正月十五夜》)。這些詩句正是寫“花市燈如晝”的情景，此“花”乃“火樹銀花”之“花”。這金吾不禁之夜，不但是觀燈賞月的好時節(jié)，也給予戀愛的青年男女以良好時機(jī)?；蛴谌吮姵砻芴幟寄總髑椋蛟跓艄怅@珊處秘密相會。此處所寫的大抵屬于后一種情況?！霸律狭翌^”分明不像鬧市區(qū)，“人約黃昏后”是觀花燈去么？這一結(jié)恰如水窮云起，言有盡而意無窮。雖未像下片那樣明確表情，一種“月出皎兮，佼人僚兮”(《詩·陳風(fēng)·月出》)的甜情蜜意卻溢于言表。下片寫“今年元夜”情景。“月與燈依舊”雖只舉月與燈，實(shí)應(yīng)包括上片二三句花、柳、燈、月而言，是說鬧市佳節(jié)良宵與去年完全一樣。言景物“依舊”，暗逗下句“不見去年人，淚滿春衫袖”，表情極明顯，與上片對比更覺有味。一個“滿”字，將物是人非、舊情難續(xù)的感傷表現(xiàn)得很充分。

上片說去年，下片說今年，元夜、燈、月、人等字面互相關(guān)照。兩片文義并列，基本重疊，但頗寓變化。詩歌重疊方式運(yùn)用于全章的，《詩經(jīng)》國風(fēng)比比皆是，每章字句大同小異，或易詞申意(如《鄭風(fēng)·褰裳》)，或循序遞進(jìn)(如《周南·芣苢》)，回旋往復(fù)的音節(jié)對于簡樸的歌詞頗有增強(qiáng)表情的功用。雙調(diào)的詞有重頭(不換頭)與換頭之分，重頭的詞上下片字句調(diào)式全同，《生查子》即屬此類。作者根據(jù)詞調(diào)特點(diǎn)采取文義并列的分片結(jié)構(gòu)，就形成章的重疊，頗類歌曲反復(fù)一遍，有回旋詠嘆之致。

作者大約受到唐人崔護(hù)《題都城南莊》詩的啟發(fā)。此后詞人亦多效此法。如王邁《南歌子》上片寫“家里逢重九”，下片寫“官里逢重九”;呂本中《采桑子》上片說“恨君不似江樓月”，下片說“恨君卻似江樓月”;辛棄疾《采桑子》上片寫“少年不識愁滋味”，下片寫“而今識盡愁滋味”：均是此法的運(yùn)用或翻新。而此詞具有風(fēng)詩那種明快、淺切、自然的民歌風(fēng)味，則為諸詞所未備的。