批評家、小說家。他是弗朗索瓦·莫里亞克的兒子。在從事小說創(chuàng)作之前，他就寫了不少關(guān)于馬塞爾·儒昂多、安德烈·布勒東以及十九、二十世紀(jì)的一些大作家的清晰而精辟的論著，如《地獄玄學(xué)之介紹》(Introduc-tion à une métaphysique de l'enfer,1938)、《安德烈·布勒東》(AndréBreton,1949)、《與安德烈·紀(jì)德的談話》(Conversations avec AndréGide)、《今日的人與思想》(Hommes et idées d'aujourd'hui)、《愛巴爾扎克》(Aimer Balzac)等。還寫了一部題為《年輕的電影文學(xué)》(Petite Littérature du cinéma,1957)的論著。1957年，他發(fā)表了第一部小說《女人是注定倒霉的》(Toutes les femmes sont fatales)。次年發(fā)表的一部文學(xué)論著《當(dāng)代的反文學(xué)》(l'Alittérature contemporaine)引起了巨大的反響。他在書中逐一對萊里、阿爾托、加繆、西姆農(nóng)、巴塔耶和米萊進(jìn)行了評論，并確立了他自己的一套小說理論。雖然這一理論沒有新小說派信徒的理論那么尖銳，但也和他們的一樣，反對一切傳統(tǒng)的小說寫作手法。他在闡述這一理論時寫道：“文學(xué)作品應(yīng)當(dāng)取消情節(jié)描寫，把真實情況挖掘出來擺在讀者面前，而不要借助于事先安排好的人物，因為這些人物會把他們的主觀意圖強(qiáng)加給讀者；也不要停留在細(xì)節(jié)描寫上，或者進(jìn)行說教性的解釋?！?959年至1963年，他相繼發(fā)表了小說《城里的晚餐》(le D?ner en ville, 1959)、《侯爵夫人五點鐘出發(fā)的》(la Marquise sortità cinq heures,1961)、《放大》(l'Agrandissement,1963)。這些作品受到電影藝術(shù)的影響，洋溢著一種經(jīng)久不散的普魯斯特式的芬芳，并常常流露出對于時代的煩惱。1965年，他為戲院寫了一個劇本《談話》 (la Conversation),但不大受歡迎。