市有薪而舍無煙，井有泉而釜無粟，又遇雪不能出，此皆寫朝饑之況，而行文處一反一正，最可愛。“坐聞”二句，得貧居無聊之神，且暗伏一寒字，補題不足，后以安貧作結(jié)，便有身份。(岳端《寒瘦集》)

【詩例】

朝饑

賈島

市中有樵山，此舍朝無煙。

井底有甘泉，釜中乃空然。

我要見白日，雪來塞青天。

坐聞西床琴，凍折兩三弦。

饑莫詣他門，古人有拙言。

【解析】

訴嘆個人哀苦，是賈島詩集中一項比較突出的內(nèi)容，這是形成他的詩歌苦吟風格的一個重要因素。同為嗟寒嘆貧，具體的寫作手法卻各有區(qū)別?！敖諣I家計，繩懸一小瓢?！?《寄喬侍郎》)借助細節(jié)具象；“?？值螠I多，自損兩目輝?！?《客喜》)借助自我畫像并結(jié)合內(nèi)心忖念。這首《朝饑》，則主要通過一反一正，正反相形的方法，來摹寫窮愁潦倒、饑寒交迫的困苦情狀。首聯(lián)說市肆上出售的柴草堆積如山，自己家中卻無柴燒火，炊煙不起。二聯(lián)說井水甘美，取之不盡，可是家里的炊器空無粒米，何以煮飯。三聯(lián)說希望太陽出來，暖暖身子，卻只見漫天大雪，紛紛揚揚。詩人是否真的貧窮到如此地步，大可存疑，然而我們對此不必追究；我們必須承認的一個事實是，詩人通過他高超的語言藝術(shù)，已經(jīng)將其講述的寒苦之況深深地印入讀者腦里，難以忘懷。究其原因，這種深刻難忘的印象得之于一正一反、正反相形的詩句交叉的強烈的刺激。如果在上述詩行中，只有正寫，不從反面宕開一筆，“此舍朝無煙”、“釜中乃空然”，只會給人留下一般印象，而“雪來塞青天”也只是一句客觀的景色描寫。由于家無炊煙得到市有樵山，釜空無物得到井有甘泉的反面襯托，家中寒貧之況就驟然變得十分醒目；同樣道理，漫天大雪從“要見白日”的人眼中出現(xiàn)，就不僅僅是客觀的景色，而是包含著事與愿違，極度失望的心理痛苦。繪畫上色，紅綠相間，黑白相映，其色彩均比單色突出、強烈。音律方面，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤?！?白居易《琵琶行》)“昵昵兒女語，恩怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場?！?韓愈《聽穎師彈琴》)都是借助音響低昂粗細，旋律快慢舒疾的交叉錯雜，來取得強烈的感人效果。這些與《朝饑》詩以一正一反、正反相形的手法寫?zhàn)嚭?，道理是相通的?/p>

“正反相形”，是一種對照藝術(shù)，借二者之間造成的強烈反差，顯明地反映出事物的特征，揭示事物的本質(zhì)。這種手法在暴露型詩歌里尤被經(jīng)常運用。高適《燕歌行》： “戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞?！睆埣兑袄细琛罚骸皻q暮鋤犁傍空室，呼兒登山收橡實。西江賈客珠百斛，船中養(yǎng)犬長食肉?！辈茑挕豆賯}鼠》：“官倉老鼠大如斗，見人開倉亦不走。健兒無糧百姓饑，誰遣朝朝入君口？”在唐人反映宮女生活和心理的詩歌中，也常用正反相形手法描寫宮女的哀和樂，歡和愁，借某些宮女的得意，寫另一些宮女的失寵。著名的有王昌齡《春宮曲》：“昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍?！鼻岸鋵懯櫿叩墓缕?，后二句寫承寵者的榮貴。李益《宮怨》：“露濕晴花春殿香，月明歌吹在昭陽。似將海水添宮漏，共滴長門一夜長?！鼻皻g悅后憂怨，與《春宮曲》相反。二詩通過喜悲冷熱的強烈反襯，含蓄而又深刻地道出了宮女的不幸和悲怨。正反相形的手法在詩歌創(chuàng)作中的應(yīng)用還很廣，其效果同樣是明顯的，這里不再一一例舉。

相反相成，相克相生，既是一種普遍的事理，也是一條被反復(fù)證明了的有益的藝術(shù)法則?！兑住は祩鳌罚骸拔锵嚯s故曰文?！薄秶Z》：“物一無文?！薄吨熳诱Z錄》：“兩物相對待故有文，若相離去便不成文矣?！边@些都固然在于說明文章、文學(xué)作品要講究辭采修飾，同時也說明，比照，正反相形，在文學(xué)創(chuàng)作中有重要意義。《朝饑》等詩在這方面為我們提供了具體的例證。