望湖樓

其上天如水，其下水如天。天容水色淥凈，樓閣鏡中懸。面面玲瓏窗戶，更著疏疏簾子，湖影淡于煙。白雨忽吹散，涼到白鷗邊。

酌寒泉，薦秋菊，問坡仙。問君何事，一去七百有余年？又問瓊樓玉宇，能否羽衣吹笛，乘醉賦長篇？一笑我狂矣，且放總宜船。

五代時(shí)吳越王錢俶，在西湖邊上建造望湖樓?！皹窃谡褢c寺前，一名先德樓” (《西湖游覽志》)。宋代蘇軾任杭州通判，登樓宴飲，留有《六月二十七日望湖樓醉書五絕》。七百多年后，郭麟作《水調(diào)歌頭·望湖樓》,縈繞心頭的便是蘇軾及其望湖樓詩，于是上片寫景，以隱括《望湖樓醉書五絕》之一的詩意為主，下片抒情，以贊揚(yáng)蘇軾的曠放襟懷為主。寫法相當(dāng)別致。

蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書五絕》之一云： “黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天?！边@是夏雨突如其來，倏忽風(fēng)吹云散，長空一碧的動(dòng)態(tài)。詞從“望湖樓下水如天”意義發(fā)端，重在寫靜景?！捌渖咸烊缢?，其下水如天。”登樓展望，西子湖水天相接?！疤烊缢?雨過碧空如洗；“水如天”,雨后湖水盈盈。雨是水天相接的媒介，極富想象力，發(fā)展了蘇詩的內(nèi)涵?！疤烊菟珳O凈，樓閣鏡中懸。”水天一色，清澈明凈，望湖樓如在明鏡之中。一片水晶天地，給人以爽朗之感?！懊婷媪岘嚧皯?，更著疏疏簾子”,是望湖樓實(shí)景，而隔簾所見“湖影淡于煙”,則有虛幻色彩?！皹情w鏡中懸”、“湖影淡于煙”,構(gòu)成縹緲虛幻的氛圍，與下片“問坡仙” “瓊樓玉宇”相關(guān)連?！鞍子旰龃瞪?，涼到白鷗邊”,點(diǎn)明水天一色正是雨后景色。用“涼”字與“薦秋菊”呼應(yīng)，季節(jié)是秋天?！皼龅桨t邊”,與“春江水暖鴨先知”同工異曲。而“春江水暖鴨先知”又是蘇軾《惠崇春江晚景二首》中的名句?！鞍子辍薄按瞪ⅰ敝苯觼碜蕴K軾詩句，成為下片追懷蘇軾的緣起。

“酌寒泉，薦秋菊，問坡仙。”以“寒泉”“秋菊”為薦，表示高潔。蘇軾字東坡，稱坡仙，是對(duì)他曠達(dá)的懷抱和清雄的文學(xué)風(fēng)格的稱賞?！皢柧问拢蝗テ甙儆杏嗄辍?為什么離開望湖樓七百多年沒有重返？這與“坡仙”相承，問得合乎情理。蘇軾曾在《水調(diào)歌頭》中高唱： “明月幾時(shí)有，把酒問青天?！睂?duì)月興懷： “我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒?！比缃袢碎g不見蘇軾，想必回到了 “瓊樓玉宇”。然而，當(dāng)初詩人顧慮“高處不勝寒”,今天又令人掛念： “能否羽衣吹笛，乘醉賦長篇？”蘇軾于“丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉”時(shí)，寫成了千古絕唱的中秋詞《水調(diào)歌頭》,這種情景還能再現(xiàn)嗎？作者以此表示對(duì)蘇軾的深切思念，對(duì)他豪放情懷的無限向往?！澳芊裼鹨麓档?，乘醉賦長篇”的發(fā)問，也是蘇軾詞中“高處不勝寒”“何似在人間”思想的延展，是對(duì)“瓊樓玉宇”的懷疑，乃至否定。結(jié)束“一笑我狂矣，且放總宜船”,所謂“狂”,狂在對(duì)坡仙的二問，狂在對(duì)人間的執(zhí)著?！扒曳趴傄舜?姑且陶醉在“淡妝濃抹總相宜”的西湖美景之中吧。這是用蘇軾的曠達(dá)來觀照自己。

全詞用蘇軾其人其事其詩，一脈相承，融會(huì)貫通，流轉(zhuǎn)自如。