詩經(jīng)·召南

　　江有汜，之子歸，不我以。不我以，其后也悔。
江有渚，之子歸，不我與。不我與，其后也處。
江有沱，之子歸，不我過。不我過，其嘯也歌。

這首詩描寫的是一位棄婦的哀愁和渴望昔日愛情復(fù)燃的心愿。
浩浩長(zhǎng)江滾滾東流，在大江的分流處，一位女子臨江佇立，望著分流而下的江水，忍不住黯然泣下，“江有汜，之子歸，不我以。”,“汜”即指長(zhǎng)江的支流，詩的起句在棄婦的內(nèi)心獨(dú)白中匯入了自然景物，向讀者展示了一幅瑟瑟江水，凄凄江洲，孤寂無依的女子獨(dú)抱濃愁的畫面。一下子使迢迢不斷的江水之景與女子的愁情交融了。
愁，是一種抽象的概念，難以言說，但是如果以一種具象加以形象化的說明，將看不見、摸不著的情感，化為有聲有色的畫面，便會(huì)引人入勝，撼人心弦。本詩以水喻愁，一下子給人以愁思綿綿不盡之感，給人以江河日下，華年易逝之感。而且，人們往往說“柔情似水”,江水喻女子的相思之情，是最恰當(dāng)不過的了。這樣，首句的描寫，不僅以江水有支流暗示男子另有新寵，還暗寓愁思，將女子的相怨而相思的復(fù)雜情感表達(dá)得淋漓盡致。
以江水起興，寓傷感愁情的手法，在后世文學(xué)作品中頗有借鑒。最負(fù)盛名的可謂是李煜的《虞美人》:“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”歐陽修《清平樂》則曰：“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水?！鄙院罄钋逭盏拿洹爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁?！倍挤鰧訉有乱?，但論其濫觴，恐怕還在《詩經(jīng)》的此類作品中。
第四句“不我以”,從詩歌的表達(dá)形式上是上句的重復(fù)，但在情感上卻是由愁生恨的遞進(jìn)。棄婦之愁源發(fā)于愛，而恨意的滋生又是愛意的綿延。“不我以，其后也悔?！闭求w現(xiàn)了愛——愁——恨的情感歷程。聯(lián)系上下句，我們又可以感受到這位愁腸百結(jié)的女子的倔強(qiáng)個(gè)性。她的滿腔愛意頓時(shí)轉(zhuǎn)生滿腹恨情，痛恨郎君的朝秦暮楚，貪戀美色，自信地發(fā)出“其后也悔”的預(yù)言。
但是，無愛又怎會(huì)生恨呢？ 總觀三章，每章起句都反復(fù)吟誦著“江有支流，新婦嫁來我遭棄?！?除卻個(gè)別字詞的更換)那份“花自飄零水自流”的惆悵深深地籠罩著她那顆愁苦的心。各章的句子從形式的表達(dá)上似乎是一致的，可是卻蘊(yùn)含著棄婦的感情起伏波動(dòng)?！盎凇敝傅氖切闹谢谝獾淖躺切睦锘顒?dòng)的描繪，“處”則是動(dòng)作的刻畫，郎君從后悔到苦苦哀求，在棄婦想象中既是愁為恨的愈演愈烈，又是渴望郎君回心轉(zhuǎn)意的心愿的遞升。當(dāng)她回到現(xiàn)實(shí)之中，意識(shí)到這一切的想象卻似江水不可回流一般地空渺時(shí)，禁不住“其嘯也歌”。棄婦的哀號(hào)，伴隨著浩浩江水，響徹長(zhǎng)空，也深深烙在讀者的心田。