丁巳重陽前三日，夢亡婦淡妝素服，執(zhí)手哽咽，語多不復能記。但臨別有云： 銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓。婦素未工詩，不知何以得此也。覺后感賦。

瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？ 記繡榻閑時，并吹紅雨，雕闌曲處，同倚斜陽。夢好難留，詩殘莫續(xù)，贏得更深哭一場。遺容在，只靈飆一轉(zhuǎn)，未許端詳。

重尋碧落茫茫，料短發(fā)，朝來定有霜。便人間天上，塵緣未斷，春花秋月，觸緒還傷。欲結(jié)綢繆，翻驚搖落，兩處鴛鴦各自涼！真無奈，把聲聲檐雨，譜出回腸。

納蘭性德的悼亡詞，是為悼念其前妻盧氏而作。這首《沁園春》序云：“丁巳重陽前三日，夢亡婦淡妝素服，執(zhí)手哽咽，語多不復能記。”丁巳，即康熙十六年，時納蘭性德才二十三歲。其盧氏夫人像一朵剛剛開放的鮮花，轉(zhuǎn)瞬間凋謝了。這對納蘭性德是最為痛心的事。這首記夢之作。一開頭便是夢醒后的沉痛嘆息：“瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？”他嘆息妻子的壽命太短促了，悲妻子，亦悲自己，嘆她薄命，也嘆自己命運悲苦，一對年輕恩愛夫妻，竟是薄命如斯，怎不叫人低徊惋惜。

接著回憶過去二人美好的共同生活。繡榻閑暇之時，二人共同領(lǐng)略那落花飄飛的情景，有時候，二人又同倚雕闌曲處，共同度過那美好的黃昏。這里在寫法上值得注意的，“紅雨” “斜陽”的意象，雖是回憶往日二人幸福的時光，卻表現(xiàn)出一種凄艷之美。大概是為了與全詞情緒協(xié)調(diào)，同時也更切合此時詞人的實際心情，傷心人回憶往日的甜蜜時，不免含著一點苦味。

“好夢難留，詩殘莫續(xù)，贏得更深哭一場?！?緊接上面這段回憶之筆，下“好夢”二字，自然使人想到昔日美好的夫妻生活，只不過是一場好夢而已，而它又是實指此時此刻的夢境，即小序中所說“夢亡婦淡妝素服，執(zhí)手哽咽……,”現(xiàn)在夢醒了。“詩殘莫續(xù)”,即序中所記，夢中妻子臨別時有云：“銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓”,這樣深情的詩句可惜沒有續(xù)完，夢就醒了。而這對已經(jīng)幻滅的年輕夫妻的恩愛生活不也像一首沒有寫完的詩嗎？美好的人生、愛情，像夢一般虛幻，一夢醒來，什么也沒有得到，贏得的只是“更深哭一場” 了。

我們的詞人是多情種子，明知夢中一切都是虛幻的，卻還要癡癡追尋。他在夢中恍惚看到她的遺容尚在，可是忽然靈風一轉(zhuǎn)，人不見了，未得仔細端詳，多么遺憾??！

下闋過片緊承上闋詞意，進一步寫詞人“上窮碧落下黃泉”的苦索追求?！爸貙け搪涿Ｃ?，料短發(fā)、朝來定有霜。”詞人在茫茫碧落中尋啊尋啊，料想亡婦的靈魂在凄風苦雨中飄零，原來美麗的秀發(fā)，恐怕要變得稀疏了，在深秋的清晨恐怕發(fā)鬢要沾上點點白霜了。李清照《永遇樂》有“如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去”,這里化用其句。“霜”字點題序中時令：“重陽前三日”,重陽時節(jié)是下霜的時節(jié)了。這兩句詞想像亡靈在茫茫碧落中餐風沐露的情景，憐愛之情，溢于言表。

相愛的人總希望“在天愿為比翼鳥，在地愿為連理枝”,然而如今，塵緣未斷，兩處相思，春花秋月，撩起人多少感傷的愁情??！ “春花秋月”,“秋月”二字呼應序言中亡婦詩：“銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓”,可是即使你化為天上月，照臨著我，然而這種離愁別緒永遠綿綿無盡期呀！ 而我想擺脫離別之苦，與你同結(jié)綢繆時，卻猛然驚醒，你像木葉凋落，成為亡靈了。從此，生死殊途，兩處鴛鴦只能永遠各自過著凄涼、孤獨的日子了！ 這就是冰冷的現(xiàn)實?。?詞人在百無聊賴之中，聽著檐前滴落的淅淅瀝瀝雨聲，好像正在譜寫著一支傷心的歌曲。最后兩句是文學上常用的移情手法，仿佛那本來無情的檐前雨，也為詞人的悲傷所打動，而為之譜敘衷腸呢。

這首詞感情非常真摯，少年夫妻幾年恩愛生活，使納蘭性德沒法遺忘，娓娓道來，語淺情深，每句話都是發(fā)自肺腑的至情，都是不假虛飾的真話，催人淚下，感人至深。王國維稱納蘭性德“古之傷心人也”,其悼亡詞自是這方面的代表之作。特別值得一提的是，作為貴族公子的納蘭性德，對妻子的感情非常專注，他心中只有妻子，“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”,他對妻子的愛情，簡直到了貞潔的程度。像他這樣忠于妻子的人，在一夫多妻的封建社會里真如鳳毛麟角，因而他表現(xiàn)在悼亡詞中一片純真的至情更特別顯得可貴。