莫向流萍托愛根。侵階羅襪怨黃昏。單衾殘燭與溫存。

風(fēng)定流塵棲繡榻，街空斜月掩朱門。秾華如水淡留痕。

這是一首寫戀情的小詞。從行文語(yǔ)氣看，抒情主人公似是風(fēng)塵中女子。這是個(gè)多情的姑娘，意中人分?jǐn)y負(fù)約，影跡杳無(wú)，她長(zhǎng)久地期盼等待，卻是望之不見，遇之無(wú)因。黃昏惆怨， 夜半相思， 殘燭單衾，難溫舊夢(mèng)。小詞著力表現(xiàn)出女主人公這種特定心理的歷程。

上片三句圍繞“怨”字用筆。首句 “莫向流萍托愛根”是怨言。“流萍”喻情人，取其隨風(fēng)蕩泊，任意流走特點(diǎn)。以萍喻人，深責(zé)意中人用情不專，朝秦暮楚。“愛根”,是指愛情專一深篤，根深不移。愛根而托于流萍，奉獻(xiàn)者一腔深情，卻難以改變對(duì)方的浮浪本性。懊惱之佘，女主人公便自關(guān)鎖心扉： 再別把一顆愛心托付給這種浮浪男兒了。第二句“侵階羅襪怨黃昏”明點(diǎn)“怨”字，照應(yīng)第一句，交待時(shí)間與地點(diǎn)?！扒蛛A羅襪”,融鑄李白《玉階怨》 “玉階生白露，夜久侵羅襪”詩(shī)意，羅襪為玉階白露所沾濕，形容階前凝望之久，烘托出黃昏幽怨?？梢娛拙涞臎Q絕只是激憤之詞，不必完全實(shí)看。從黃昏凝望露侵羅襪，到夜半街空月斜還苦苦相念，足見癡情深篤。就行文而言，一、二句一抑一揚(yáng)，起伏轉(zhuǎn)折，便構(gòu)成感情的兩個(gè)層次。第三句“單衾殘燭與溫存”,說(shuō)得傷感無(wú)限。衾、燭皆為內(nèi)室日用之物。徘徊良久，心怯空房，室中相伴的惟有“單衾殘燭”,景物明顯浸染了人物的主觀色彩。形單影只的女主人公不禁想到昔日的繾綣溫存何處尋覓？今宵，單衾殘燭，聊與溫存，又是何等凄涼！ 作品情感波瀾至此又作一跌，為第三層次。

下闋三句，承上文時(shí)間線索繼續(xù)敘寫，而抒情更為深沉婉曲。過(guò)片“風(fēng)定流塵棲繡榻”,“風(fēng)定”呼應(yīng)“流萍”,萍有風(fēng)則流，無(wú)風(fēng)則定，定則必有棲止，然則情人何以不歸？流塵棲于繡榻，暗示情人不來(lái)。繡榻雖雕繪滿眼，溫暖舒適，卻是形同虛設(shè)，徒駐流塵，令人對(duì)之惘然若失。流塵棲止的描寫，與“單衾殘燭”一脈相承，但口吻又不似上片歇拍的凄愴，人物情緒在默察沉思中轉(zhuǎn)為平靜，構(gòu)成感情脈落的第四個(gè)層次。次句“街空斜月掩朱門”,“斜月”與上文“黃昏”、“風(fēng)定”構(gòu)成全篇的時(shí)間線索。月亮已經(jīng)西斜，更深夜半，人們?cè)缫堰M(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，而主人公掩上朱門又何由安枕！ 人物情緒由片刻的沉靜而復(fù)跌至更低的層次，構(gòu)成感情波瀾的第五個(gè)波折。末句“秾華如水澹留痕”,“秾華”形容花木繁盛艷麗，比喻美好的青春、幸福的往事。年華似水，舊事云煙，如今都成過(guò)去，幾乎不留痕跡了。只有那淡淡的哀愁，才下眉頭，又上心頭，永遠(yuǎn)與主人公作伴。整首《浣溪沙》,寫情婉約深至，曲折生姿。末句以淡筆描寫收束全篇，余音裊裊，悠然神遠(yuǎn)。