蘇 軾

東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

【原詩今譯】

東風(fēng)微微吹拂，弄得月光蕩漾，
花香迷漫，月兒慢慢轉(zhuǎn)入回廊。
怕啊，怕只怕夜深了花兒睡去，
快燃起蠟燭，照那嬌艷的海棠。

【鑒賞提示】
蘇軾于宋神宗元豐三年(1080)因詩案(詩作中有違礙的話而被控告)貶謫黃州(今湖北黃岡)。到黃州后，他先住在一個叫定惠寺的寺院里。不久，他作了一首七古詩，詩題是：《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠一株，土人不知貴也》。此后他還作有多首詠海棠的詩。這首《海棠》七絕，是其中之一。
就在那首七古詩里，蘇軾有下面幾句詩： “也知造物有深意，故遣佳人在空谷……林深霧暗曉光遲，日暖風(fēng)輕春睡足；雨中有淚亦凄愴，月下無人更清淑……”詩人把海棠花比做美人，并且用“春睡足”來描寫她的精神，寫得神采充足，情致綿綿。在這首七絕中，他除了仍舊把花比做人(末句里的“紅妝”)以外，又把“春睡足”的意思翻過來說，說“只恐夜深花睡去”。其實，花何曾“睡足”,又何能“睡去”?這都不過是詩人癡情的想象罷了。然而這“睡足”“睡去”的癡情語言，卻也有點來歷，來自于癡情的天子唐明皇。施元之《蘇詩注》引《明皇雜錄》的記載說，唐明皇有一次在沉香亭上要召見楊貴妃，可是楊貴妃卻醉酒未醒，等到高力士和侍女把她扶上亭子，她還是醉顏殘妝，鈿環(huán)不整，東倒西歪地不能行禮；明皇看了這副模樣，笑道：“豈是妃子醉邪？真海棠睡未足耳！ ”這就是海棠春睡的原始典故。蘇軾的兩首詩，正用、反用了這個典故，靈活運(yùn)化，尤見其高。
至于“燒燭”看花的癡舉，也有前人的影子。唐李商隱有《花下醉》一詩，中有“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。”蘇軾詩把“殘花”換成“紅妝”,隨景隨情，各有其宜。