太 湖

亂山青接，粘住吳和越。萬頃琉璃秋映澈，做作風(fēng)柳月。

煙波誰是吾徒？西風(fēng)吹出鱸魚。斜日蕩槳艇子，醉教桃葉相扶。

太湖，《書·禹貢》稱震澤，《周孔·夏官·職方氏》稱具區(qū)； 又稱笠澤、五湖等。周圍三萬六千頃。在江蘇吳縣西南，跨江蘇浙江二省。湖中小山甚多，以東西二洞庭最著名。

題目是詠“太湖”,實(shí)是因景抒情的詞。

上片寫太湖的位置及湖水之美。

極目遠(yuǎn)眺太湖，首先映入眼簾的是“亂山青接，粘住吳和越”,這兩句不僅寫出了詞人的眼中影象，也寫出了詞人對太湖周圍山水的感受。太湖極遠(yuǎn)處，是青山迭翠，連綿不斷，作者對此以“亂”與“接”形容之；又以“粘住”描繪青山雄跨江浙二省的壯闊氣勢。從表面看，這二句寫的是湖外之青山，而非太湖本身，似乎偏離了題目。實(shí)則運(yùn)用的是側(cè)面襯托手法，寫山，正是寫太湖。山之壯闊正襯托出湖面之寬廣浩渺，不露聲色地收到“一石二鳥”的藝術(shù)效果。接下三四句轉(zhuǎn)到對太湖的正面描寫?！叭f頃琉璃”,寫太湖面積之大與湖水之清澈；“秋映澈”,特別強(qiáng)調(diào)秋天太湖水的清澈見底，晶瑩可愛?！叭f頃”是由眼前無際的湖水，和前面山的“粘住吳和越”而聯(lián)想到的約略之散。“琉璃”和“秋映澈”則純粹為眼前實(shí)景。太湖景物可寫之處頗多，而作者卻只抓住這兩點(diǎn)，尤其對湖水的澄澈一再強(qiáng)調(diào)。這除了點(diǎn)明詞人觀賞太湖是在秋季外，更主要的是為下片的抒情埋下伏筆。南宋張孝祥描寫洞庭湖?！八卦路州x，明河共影，表里俱澄澈。悠悠心會，妙處難與君說。”(《念奴嬌·過洞庭》)作者正是體察到了太湖的“妙處”。“做作風(fēng)柳月“句，直接贊嘆太湖。“做作”,這里用作褒意，可作“擺出”、“做出”解。風(fēng)柳月， 即風(fēng)月，指美好的景色。這里用的是高度概括的手法。好處是，不受具體描繪的局限，而表現(xiàn)了在詩人的心目中，太湖無處不美，處處都是美好景色。同時(shí)，也為讀者留下想象的回旋余地。

面對煙波浩渺、沒有塵世污濁之氣的太湖，一種辭官退隱思想油然從作者的內(nèi)心升起。下片很自然地由寫景過渡到抒情。首句破空而來，突然提問： “煙波誰是吾徒？”吾徒，我輩，我等。表面看來，似乎與上片結(jié)句不相連貫，實(shí)則以提問形式，表現(xiàn)詞人觀覽后，由太湖的“妙處”而引起的強(qiáng)烈感情。第二句寫得更為別致。對首句提問似未作答，而說“西風(fēng)吹出鱸魚”。粗看似是寫眼前景；仔細(xì)分析，又非實(shí)景，而是以寫景來用張翰的典故，以表達(dá)詞人要辭官退隱的心志。張翰，為晉吳郡吳人，在洛陽為官。時(shí)政事混亂，翰為避禍，乃托辭見秋風(fēng)起，思故鄉(xiāng)莼菜、鱸魚，而辭官南歸。這句寫得異常自然、精妙，既聯(lián)系秋日、太湖，與上片呼應(yīng)密切； 又暗用典故，貼切而不露痕跡。結(jié)二句，想象自己退隱后的生活情景。退隱生活可寫之處甚多，詞人卻只抓住兩點(diǎn)： 湖上蕩槳，飲酒至醉。一外、一內(nèi)，概括全面。這里的“蕩槳艇子”,就是作者自己?！靶比帐帢ё印本涫狡嫣?，省略動詞。這是以上片的“萬頃琉璃秋映澈”為活動背景，寫出了無拘無束，自由自在的隱居生活。桃葉，是晉王獻(xiàn)之妾。這里代替侍女。醉，是飲酒大醉？抑或陶醉于太湖美景和隱居生活之中？作者沒有明寫，實(shí)則都有。大有歐陽修“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也” (《醉翁亭記》)的意味?！敖烫胰~相扶”,是種修辭手法，以表現(xiàn)隱居生活的任性任情、放浪形骸。至此全詞結(jié)束，仍扣緊太湖，與上片相呼應(yīng)。

全詞借太湖抒發(fā)心志，先從太湖之景寫起，由此引起退隱之念，最后想象隱居生活情景。層次清晰，構(gòu)思縝密，呼應(yīng)靈活，用詞奇穎靈動，描寫別致。