(清)江昱

鷓鴣天·冬夜感舊

午夜寒多酒不勝，夢(mèng)華往事記瞢騰。屏留綠霧香煤暖，帳掩紅羅燭淚凝。嗟歲月，愴無憑，近來風(fēng)味轉(zhuǎn)如僧。紙窗竹屋閑聽雨，人與梅花共一燈。

這首詞約作于乾隆十八年(1753)稍后。當(dāng)時(shí)詞人年近半百，妻子已謝世，詞當(dāng)為懷念亡妻而作，濃情沉摯，凄離惝怳，而終以清雅澹泊語出之，意趣較為高遠(yuǎn)。

開頭兩句直切題目，上句扣住“冬夜”，下句扣住“感舊”，全篇由此鋪開?！拔缫埂憋嬀?，點(diǎn)時(shí)點(diǎn)事也點(diǎn)出人物情懷：詞人滿腹心事，夜深無寐，借酒澆愁?！昂唷保瑥?qiáng)調(diào)冬夜霜濃寒重的氣溫特征，突出人物的心理感受，從下文看，地點(diǎn)是在亡妻舊居。煢煢孑影的詞人，身寒，心更寒，故吐出“酒不勝寒”的哀嘆。薄酒之力不足御寒卻使愁人易醉，瞢騰迷糊之中，“夢(mèng)華往事”浮上腦際。詞以環(huán)環(huán)相扣，層層轉(zhuǎn)深的手法，一出場(chǎng)就勾勒了一個(gè)舊情縈懷難遣的自我形象。兩句宛如童話詩開篇式的動(dòng)人鏡頭：在冰涼的冬夜，尋覓起溫暖的舊夢(mèng)；畫面悄掩上一層溫馨迷離的薄紗。接下便挽出一幅華美的景觀，表現(xiàn)對(duì)亡妻的追念：“屏留綠霧香煤暖，帳掩紅羅燭淚凝。”這是一個(gè)很幽雅靜美的閨室，是詞人飲酒的環(huán)境，也是昔日與妻子共同生活的居所：燭影搖紅，薰?fàn)t的麝煤香裊如霧，散發(fā)著融融暖意，綠屏風(fēng)靜圍床頭，紅羅帳低掩輕垂。氣氛一反“午夜”句。詞人默默掃視，脈脈含情，昔日夫妻恩愛的許多美好往事一一閃現(xiàn)眼前。一瞬間，時(shí)光似乎倒流了，凝止在那幸福的時(shí)刻。然而一個(gè)“留”字挑明此乃亡妻遺跡，華夢(mèng)如煙散去。室空人逝，物在人非，詞人怔忡出神，心中充滿一片悵惘凄惻。陳廷焯評(píng)二句曰：“凄離近夢(mèng)窗”。(《別調(diào)集》卷五)晉潘岳著名的《悼亡詩》有云：“望廬思其人，入室想所歷。幃屏無仿佛，翰墨有余跡。流芳未及歇，遺掛猶在壁。悵怳如或存，周遑忡驚惕?！痹~中表達(dá)的內(nèi)容心情與之實(shí)同，但以艷詞麗景寫出。美景后面，時(shí)有亡妻幽魂隱現(xiàn)，觸目驚心，倍覺哀婉，確與吳文英詞頗有似處。結(jié)句“燭淚凝”三字象喻著詞人睹物落淚的傷心神態(tài)。

過變“嗟歲月”三字句，從緬懷舊夢(mèng)拉回到現(xiàn)實(shí)，是通篇轉(zhuǎn)捩處。它再次點(diǎn)明前二句是“往事”，由此發(fā)出歲月易逝的嗟嘆，下文轉(zhuǎn)而直抒胸中感慨。詞人時(shí)年四十八歲。往事如夢(mèng)，歲月流水，妻子的音容笑貌猶歷歷在目，人卻已撒手塵寰，人鬼殊途了，轉(zhuǎn)眼自己也華發(fā)斑斑，不禁悲從中來。“愴無憑”，含無限的人生感慨。辛棄疾《木蘭花慢》：“老來情味減，對(duì)別酒，怯流年。”兩句似有此意，直白叫醒全篇對(duì)酒傷情的心境。“近來風(fēng)味轉(zhuǎn)如僧”，語意一轉(zhuǎn)，以看破紅塵，淡泊于情愛作自我解脫。結(jié)尾二句，順勢(shì)行筆，寫夜深落雨，梅影入窗的景色，筆法極為冷雋。“紙窗竹屋閑聽雨，人與梅花共一燈。”“紙窗竹屋”，語出蘇軾《與毛維瞻書》：“歲行盡矣，風(fēng)雨凄然。紙窗竹屋，燈火青熒。輒于此間，得少佳趣?！痹~引一梅花入景，著一“閑”字聽雨，頓掃蘇軾的凄然神色，推出高淡閑雅之“佳趣”。

江昱與江炳炎、江昉在清代詞壇皆以學(xué)南宋著稱，號(hào)為“三江”。陳廷焯指出：“研南(江炳炎)學(xué)南宋，合者得其神理；賓谷(江昱)學(xué)南宋，合者得其意趣”；“橙里(江昉)……句琢字煉，歸于純雅”。(《白雨齋詞話》卷五)吳梅《詞學(xué)通論》也持此論。所謂“得其意趣”，是說江昱詞具有立意較高雅，情趣較沉摯淡遠(yuǎn)，與淺俗者迥別的特點(diǎn)，合于南宋人以意趣為主的論詞標(biāo)準(zhǔn)。驗(yàn)之本篇，此說洵非溢美。