睡眼初回，衾麝暖，翠瀠煙浪。臨曉鏡，春山一對(duì)，別翻新樣。拂砌風(fēng)輕鶯作態(tài)，穿簾雨細(xì)花無恙。繡床前，纖指怯朝寒，金針放。

雙彩燕，釵梁傍。雙繡蝶，裙拖上。聽賣花聲過，柳邊深巷。斗草心慵垂手立，兜鞋夢(mèng)好低頭想。正憐姬，敲戶送香來，銅環(huán)響。

這是一首麗而有則的閑情詞。

詞的上片寫女主人公晨起之后的情態(tài)。開頭三句是初醒的景況?！八鄢趸亍?從睡夢(mèng)中剛剛醒來，睡意猶存，兩眼無可奈何地睜開?！棒厉昱倍?，謂衾被散發(fā)著香味，并有幾分暖氣，暗示人物的性別、身份?！盀u”,小水回旋之貌?！按錇u煙浪”,喻指香暖之氣緩緩飄浮的動(dòng)態(tài)感。緊接的“臨曉鏡”三句，寫晨起梳妝。女主人公對(duì)著鏡子，把自己的雙眉描畫成最流行的樣式?！按荷健?喻指婦女的眉色。因春色點(diǎn)染的山容，色呈黛青，故有此喻。晨妝已畢，她把目光投向窗外： 在拂階而過的輕風(fēng)中，黃鶯任性而飛，作出各種美好的姿態(tài)；在蒙蒙細(xì)雨的滋潤(rùn)下，鮮花怒放格外清新奪目?！盁o恙”,即無憂?！苞L作態(tài)”、“花無恙”,以擬人手法將無情之花鳥寫得生意盎然，頗有情趣。因?yàn)檫@是“有我之境”,即“以我觀物，故物皆著我之色彩” (王國(guó)維《人間詞話》),所以狀寫花鳥之際，亦透出女主人公晨妝時(shí)的欣喜心情。這或許與昨夜夢(mèng)境(下片明示“夢(mèng)好” )有關(guān)吧！ 從“繡床前”始，空間轉(zhuǎn)換，又從窗外回到室內(nèi)了。她拿起“金針”刺繡?？墒?，由于輕風(fēng)細(xì)雨帶來一陣微寒，使她纖指難耐，便放下手中的活計(jì)。上片以人物動(dòng)作終結(jié)，給讀者留下馳騁想象的余地。

過片別開生面，徑寫女主人公的首飾、衣著：“雙彩燕，釵梁傍。雙繡蝶，裙拖上。”但，這里并不是通常見到的“梳飾多今世，衣著一時(shí)新”一類普泛性描寫，而是借釵上雙燕、裙上雙蝶，展示女主人公的內(nèi)心世界，用前人的兩句詩來概括，就是“愿并迎春比翼燕，常作照日同心花” (江總《秋日新寵美人應(yīng)令詩》 )。然而，事實(shí)卻是一對(duì)夫婦竟成離鸞別鳳，女主人公整天都在孤獨(dú)寂寞中打發(fā)光陰。這就是她聽?wèi){“賣花聲過”,于“斗草”亦無興致的原因所在?！奥犢u花聲過”四句似化用秦觀詞而來。秦詞《水龍吟》云：“賣花聲過盡，斜陽院落……花下重門，柳邊深巷，不堪回首”; 其《浣溪沙》云：“照水有情聊整鬢，倚闌無緒更兜鞋。眼邊牽系懶歸來”?！般肌?懶散，倦怠。同寫慵懶，秦詞語近淺俗，王策此詞則婉曲纖雅，稍勝一籌。斗草，亦名斗百草，指古代民俗，于端午日 (農(nóng)歷五月初五) 比賽百草以為戲?！稓q華紀(jì)麗》:“端午結(jié)廬蓄藥，斗百草，纏五絲。”兜鞋，納鞋底。此處既為思婦打發(fā)時(shí)光的手段，而所納恐正所思者之鞋，又是一種寄情的手段。既無心斗草，便一邊“兜鞋”,一邊品味昨夜的美夢(mèng)。這是一個(gè)什么好夢(mèng)？從詞人精心設(shè)計(jì)的雙燕釵、雙蝶裙，似可推想出那是夢(mèng)中重逢、西窗剪燭的極其動(dòng)人的一幕。夢(mèng)是虛幻的，非實(shí)在的。明知是夢(mèng)，偏要追憶、回想，足見思念之久、眷戀之深。結(jié)句以敲門聲打斷憶夢(mèng)而收束。俗話說：好夢(mèng)不長(zhǎng)。而憶夢(mèng)默想亦未久。時(shí)間副詞“正”,傳達(dá)出女主人公沉浸在美好夢(mèng)境里而不甘愿回到現(xiàn)實(shí)中來的情思，既有惋惜之情，又有嗔怪之意。

作者有《香雪詞鈔》二卷。陳廷焯說：“閑情之作，竹垞幾于仙矣，文友則妖也。香雪居二者之間?！?《白雨齋詞話》卷四)斯言信矣。研讀王策《滿江紅》一詞，不能不為女主人公綢繆之旨、繾綣之情所感動(dòng)。形象鮮明、逼真，幾欲呼之即出。她美麗，卻不妖冶；她鐘情，然無媚態(tài)。其真摯的思念，或以衣飾暗示之，或以動(dòng)作表現(xiàn)之，風(fēng)流婉雅，頗堪玩味。結(jié)尾處，以“響”驚“想”,以動(dòng)(敲戶)襯靜(憶夢(mèng)) ,遺貌取神，“有悠然不盡之意” (《左庵詞話》卷上),真繪風(fēng)繪影手。