代北云氣晝昏昏，千里飛蓬無(wú)復(fù)根。
寒雁邕邕渡遼水，桑葉紛紛落薊門。
晉陽(yáng)山頭無(wú)箭竹，疏勒城中乏水源。
屬國(guó)征戍久離居，陽(yáng)關(guān)音信絕能疏。
愿得魯連飛一箭，持寄思?xì)w燕將書(shū)。
渡遼本自有將軍，寒風(fēng)蕭蕭生水紋。
妾驚甘泉足烽火，君訝漁陽(yáng)少陣云。
自從將軍出細(xì)柳，蕩子空床難獨(dú)守。
盤(pán)龍明鏡餉秦嘉，辟惡生香寄韓壽。
春分燕來(lái)能幾日？ 二月蠶眠不復(fù)久。
洛陽(yáng)游絲百丈連，黃河春冰千片穿。
桃花顏色好如馬，榆莢新開(kāi)巧似錢。
蒲桃一杯千日醉，無(wú)事九轉(zhuǎn)學(xué)神仙。
定取金丹作幾服，能令華表得千年。

《燕歌行》屬《相和歌·平調(diào)曲》,因燕處北方邊地，征戍連年不絕，故此題多寫(xiě)征人思婦的相思離愁。庾信這首《燕歌行》雖同樣表現(xiàn)征戍離別，手法卻不同凡響，它以前人罕見(jiàn)的長(zhǎng)篇巨制、縱橫開(kāi)合的章法、剛健遒勁的筆力，使之不僅成為同題作中的佼佼者，即就七古體裁的運(yùn)用而言，也上承建安、下啟隋唐，博得后人“開(kāi)初唐七古”(劉熙載《藝概·詩(shī)概》)的贊譽(yù)。
一反齊梁詩(shī)歌柔弱纖巧的風(fēng)格，顯示出雄健的筆力和闊大的氣勢(shì)，是這首詩(shī)最鮮明的特色。全詩(shī)二十八句，分為七層。一起先描寫(xiě)邊地景色：“代北云氣晝昏昏，千里飛蓬無(wú)復(fù)根。寒雁邕邕渡遼水，桑葉紛紛落薊門?！背钤茟K淡，狂風(fēng)呼嘯，千里塞外一派荒涼肅殺景色。渡河南歸的雁群的悲鳴，在寒風(fēng)中飄零墜落的桑葉，更以濃重的秋聲秋色渲染出悲涼的氛圍，使人倍添離愁。本篇所寫(xiě)思婦對(duì)征人的懷念，正是在這一蒼涼廣闊的背景下逐一展開(kāi)的。
“晉陽(yáng)山頭無(wú)箭竹，疏勒城中乏水源?！庇勺匀画h(huán)境轉(zhuǎn)入對(duì)前線戰(zhàn)事的描繪，兩句詩(shī)分用了兩個(gè)典故。 前者見(jiàn)于《史記·趙世家》，戰(zhàn)國(guó)初，晉知伯率韓、魏以攻趙。趙襄子懼，奔保于晉陽(yáng)。有三神人給他兩節(jié)竹子，剖開(kāi)后，內(nèi)有朱書(shū)，授以反滅知氏之計(jì)。后遂與韓、魏合謀，果滅知氏。箭竹，即指神人所授質(zhì)地堅(jiān)硬的竹子。后者出自《后漢書(shū)·耿恭傳》:漢明帝時(shí)，戊己校尉耿恭駐軍西域疏勒城，遭北匈奴圍攻，澗水被甕絕。恭于城中穿井十五丈，不得水，經(jīng)祝禱后，始有飛泉奔出。作者化用這兩個(gè)典故，意在以趙襄子晉陽(yáng)之難，耿恭疏勒之圍寫(xiě)邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)的險(xiǎn)惡。
自然環(huán)境已是惡劣不堪，征人處境又如此艱危，加之分離日久而且音信隔絕，思婦怎能不愁腸百結(jié)，望穿秋水？ “屬國(guó)征戍久離居，陽(yáng)關(guān)音信絕能疏。愿得魯連飛一箭，持寄思?xì)w燕將書(shū)”,描繪的正是這樣一種心情。其中魯連飛箭又是用典，相傳戰(zhàn)國(guó)時(shí)燕占齊國(guó)聊城，齊將田單攻聊城歲余不下，魯仲連乃作書(shū)以箭射入城中。燕將見(jiàn)書(shū)自殺，田單遂屠聊城。作者用此典故，寫(xiě)思婦幻想有象魯仲連那樣的人來(lái)解救危難，使征人平安歸來(lái)。這既表現(xiàn)了思婦想念親人的一片癡心，也反映了當(dāng)時(shí)人們厭倦戰(zhàn)爭(zhēng)、渴望和平的普遍心理。
然而，連思婦自己也清醒地知道這是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的，幻想破滅之后的絕望在她心中轉(zhuǎn)化為強(qiáng)烈、深沉的怨艾。“渡遼本自有將軍，寒風(fēng)蕭蕭生水紋。妾驚甘泉足烽火，君訝漁陽(yáng)少陣云。”這四句詩(shī)深刻揭露了朝廷將領(lǐng)鎮(zhèn)守不力、致使報(bào)警的烽火直逼宮苑的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，而正是造成丈夫出征、夫妻生離死別的直接原因。從其中“本自”、“驚”、“訝”等詞語(yǔ)的使用上，讀者不難體味出思婦內(nèi)心難以抑制的不滿和憤激之情。
悲莫悲兮生別離，何況戰(zhàn)爭(zhēng)不僅意味著生離，還有死別。這種生離死別的折磨，正是戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的深重災(zāi)難之一。所以接下來(lái)思婦傾訴了自丈夫從征以后她所承受的巨大痛苦：“自從將軍出細(xì)柳，蕩子空床難獨(dú)守。盤(pán)龍明鏡餉秦嘉，辟惡生香寄韓壽。春分燕來(lái)能幾日？ 二月蠶眠不復(fù)久。”前兩句化用《古詩(shī)十九首》中的名句“蕩子行不歸，空床難獨(dú)守”,表達(dá)自己獨(dú)守空房的寂寞難捱；中間兩句仍是用典。上句用東漢秦嘉事，下句用晉人韓壽事。秦嘉于桓帝時(shí)任黃門郎，與妻徐淑互有贈(zèng)答，托詩(shī)以寄意。其《贈(zèng)婦詩(shī)》有句云：“何用敘我心，遺思致款誠(chéng)。寶釵好耀首，明鏡可鑒形。”韓壽被尚書(shū)令賈充召為司空掾，與其女賈午相戀，午以家藏西域奇香贈(zèng)壽，其香經(jīng)月不歇，遂被發(fā)覺(jué)，充終于以女妻壽。這兩個(gè)優(yōu)美動(dòng)人的愛(ài)情故事，真切地表達(dá)了思婦對(duì)丈夫的刻骨相思和真摯愛(ài)情。正因?yàn)槿绱耍幌氲秸煞蚓镁貌荒芑貋?lái)，自己的青春卻象春去秋來(lái)的燕子那般來(lái)去匆匆，又似“二月蠶眠”一樣難以長(zhǎng)久，思婦怎能不格外傷感？ 春燕、眠蠶兩個(gè)比喻入木三分地刻畫(huà)了一個(gè)為相思所苦的妙齡少婦所特有的心態(tài)，將詩(shī)情推向高潮。
接下來(lái)卻陡轉(zhuǎn)筆鋒，以濃墨重彩描繪了一幅明艷多姿的洛陽(yáng)春景圖：“洛陽(yáng)游絲百丈連，黃河春冰千片穿。桃花顏色好如馬，榆莢新開(kāi)巧似錢。”但見(jiàn)百丈游絲隨風(fēng)飄蕩，千里黃河冰雪消融，嬌艷的桃花有如紅白相間的駿馬，鮮嫩的榆莢恰似小巧別致的莢錢。這初春的圖景是如此活潑明麗，充滿生機(jī)，似乎游離于主題之外，與全詩(shī)情調(diào)不相和諧，實(shí)則與上文有緊密的內(nèi)在聯(lián)系，將思婦內(nèi)心深重難遣的怨情表達(dá)得十分深沉含蓄。
詩(shī)的最后說(shuō)：“蒲桃一杯千日醉，無(wú)事九轉(zhuǎn)學(xué)神仙。定取金丹作幾服，能令華表得千年?！币馑际谴荷蛟S可以使人賞心悅目于一時(shí)，但不如美酒更能令人沉醉；而如果能夠煉丹學(xué)道，象神仙一樣長(zhǎng)生不老，象華表一樣千年永存，庶幾可以無(wú)憂無(wú)慮了。全詩(shī)就在思婦這充滿浪漫情調(diào)的奇思妙想中結(jié)束。然而，透過(guò)這飄逸曠達(dá)的話語(yǔ)，細(xì)心的讀者自不難體會(huì)出其中的弦外之音，言外之意。至此，作者已層層深入地將思婦豐富復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)揭示得淋漓盡致，真切傳達(dá)出她或悲涼、或纏綿、或哀怨、或曠達(dá)的種種感情變化。
此詩(shī)將常見(jiàn)的閨情題材寫(xiě)得如此意境開(kāi)闊、縱橫恣肆、跌宕生姿，實(shí)為六朝詩(shī)壇所少見(jiàn)，充分顯示了詩(shī)人的“凌云健筆”。
長(zhǎng)于用典，是庾信詩(shī)歌的重要特點(diǎn)，也是此詩(shī)又一鮮明特色。本篇一連使用了趙襄子晉陽(yáng)遇危難、耿恭疏勒被圍困、魯仲連飛箭寄書(shū)、秦嘉以詩(shī)贈(zèng)婦、賈充女偷香遺韓壽等五個(gè)典故，但由于運(yùn)用得自然、恰切，不僅毫無(wú)堆砌板滯之嫌，而且含蓄凝煉地表達(dá)了詩(shī)中主人公的思想感情，增強(qiáng)了詩(shī)歌的藝術(shù)表現(xiàn)力。其中有的典故還達(dá)到了翻用靈活、如從己出的境地。沈德潛稱庾信“造句能新，使事無(wú)跡”(《古詩(shī)源》),于此詩(shī)可見(jiàn)一斑。