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玉 階? 怨? ?

[ tánɡ ]? lǐ bái,

[ 唐? ?]? 李 白 ,

yù jiē shēnɡ bái lù ， yè jiǔ qīn luó wà 。?

玉 階? 生? ? 白? 露 ， 夜 久? 侵? 羅? 襪 。?

què xià shuǐ jīnɡ lián ， línɡ lónɡ wànɡ qiū yuè 。?

卻? 下? 水? ?晶? ?簾? ?， 玲? ?瓏? ?望? ?秋? 月? 。?

玉階怨

[唐] 李白，

玉階生白露，夜久侵羅襪。

卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

①玉階：以玉石或白石砌的臺階，這里指女子居住的后宮宮殿臺階。生白露： 落滿露水。表明女子獨立玉階直至夜深。侵： 滲濕。羅襪：用絲羅布料做的襪子。卻下：放下。

②水精簾：即水晶簾。蕭士赟注：“水精簾，以水精為之，如今之琉璃簾也?！绷岘嚕盒稳菰氯缬癖P之玲瓏剔透。案此二句寫宮女回到室內(nèi)仍隔簾望月，愁思不寐。

【集評】

元·蕭士赟： “無一字言 ‘怨’，而隱然幽怨之意見于言外?；掴?(朱熹) 所謂圣與詩者歟？” ( 《分類補注李太白詩集》注卷之五)

清·愛新覺羅弘歷：“妙寫幽情，與無字處得之。‘玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來’ 不免露卻色相。” ( 《唐宋詩醇》)

清·黃叔燦： “始在階前，繼居簾內(nèi)，當夜永而不眠，藉望月而自遣，曰 ‘卻下’，曰 ‘玲瓏’，意致凄惻。與崔國輔 ‘凈掃黃金階’ 詩意同，一曰 ‘不忍見秋月’，一曰 ‘玲瓏望秋月’，各極其妙。彼含 ‘不忍’ 字，此含 ‘望’ 字?！?( 《唐詩箋注》)

清·李瑛： “無一字說到 ‘怨’，而含蓄無盡，詩品最高?！耠A生白露’，則已望月至夜半，落筆便已透過數(shù)層。次句以 ‘夜久’承明，露侵羅襪，始覺夜深露重耳。然望恩之思何能遽止！ 雖入房下簾以避寒露，而隔簾望月仍徹夜不能寐，此情復何以堪？ 又直透到 ‘玉階’ 后數(shù)層矣。二十字中具有如許神通，而只淡淡寫來，可謂有神無跡。” (《詩法易簡錄》)

【總案】 這是一首抒寫宮女望君不至的怨情詩。帝王妃嬪充斥后宮，許多宮女難見君王一面，活活葬送了自己的青春。這詩中的宮女傍晚佇立階前，盼望君王恩幸駕臨，直至夜深露冷，才失望地轉(zhuǎn)身進屋。然而寂寞難遣，仍然呆立在簾后望月出神。詩寫怨情，但“怨”、“嘆”一字不露，全用白描，寓情于物，融情入景。只寫玉階露重、夜深立久侵濕羅襪和隔簾望月，通過人物的神態(tài)舉動，展示出其內(nèi)心的寂寞和苦悶，使幽怨之情溢于言表。這正是所謂“不著一字，盡得風流”的傳神之筆，給人留下豐富的想象的余地

? ? ? 為了準確、深入地理解、鑒賞李白的著名詩作《玉階怨》，這里擬從“意境”的角度來分析這首小詩。因為，《玉階怨》是一首感情細膩委婉，風格含蓄雋永，意境深邃幽美的杰作佳構(gòu)。

? ? ? ?意境是中國古代文論家特別重視的一個美學范疇?！耙饩场币辉~的出現(xiàn)，始于中唐。傳為王昌齡所作的《詩格》，首先把先秦以來“立象盡意”(《易傳》)、“言不盡意”(莊子)、“意象”(陸機)、“神韻”(鐘嶸)等理論中“意”與“境”(“象”)兩個概念熔鑄成一個新的美學范疇。在長期的發(fā)展中，“意境”的內(nèi)涵不斷豐富，至清代王國維，遂成為古典詩歌美學中最基本的范疇。王國維認為，境界(即意境)是指“寫情則沁人心脾，寫景則在人耳目，述事則如其口出是也?！?《人間詞話》)這也只是描述性的而不是邏輯性的定義。根據(jù)前人的論述，意境是指詩歌作品中表現(xiàn)的思想感情與描繪的生活圖畫相融相匯而達到的一種具有強烈的藝術(shù)感染力的藝術(shù)境界。這里的“意”是蘊含在圖畫中的，這里的“境”是含蓄著深“意”的。“意境”不是“意”與“境”簡單的相加，其內(nèi)涵要豐富得多。它強調(diào)情與景、意與境的和諧一致、交融相生。而情必至真至誠，景必至美至諧，意必至正至深，境必至樸至善。有意境，則景能動人心弦，情能感人肺腑；有意境，則虛體(情)實體(物)、虛筆實筆皆妙；有意境，則有含蓄雋永、馀味不盡之致；“有境界即自成高格，自有名句?！?《人間詞話》)所以，王國維說“詞以境界為最上”(同上)。

? ? ? ? 李白的《玉階怨》，詩題是樂府舊題，內(nèi)容多寫“宮怨”。李白這首詩，襲用舊題，已見其意。但全詩四句，并無一“怨”字，全以藻繪美景、狀寫形相出之，從而造成一種“怨”的“境界”。首二句“玉階生白露，夜久侵羅襪”，寫夜已深，露正濃，主人公煢煢孑立在宮殿的石階上，以致冰涼的露氣浸潤了羅襪?！耙咕谩币娭魅斯毚?，露冷見主人公心境之涼。主人公情思邈邈綿綿，若有所待，若有所思，若有所訴，若有所怨。后二句寫主人公愁怨不已，莫可奈何，因啟步入室，為怕秋月擾愁眠，便輕輕下簾。然寂寞幽怨何能便了？雖入室，亦煢煢獨守，形影相吊耳。故仍徘徊不定，而終歸隔簾望月，與月相伴。如此千轉(zhuǎn)百折的情思，然詩人只一味寫物：“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”，絲毫不涉筆人物內(nèi)心，是虛體實寫的手法。融情入景，以景傳情，景美而情深，景情交融相生而極富雋永詩味，故此詩有激人想象、動人情思、澄人胸襟的意境。

【鑒賞導示】

李白，字太白，號青蓮居士。唐代偉大的浪漫主義詩人。詩風雄奇豪放，想象豐富，語言流轉(zhuǎn)自然，音律和諧多變。善于從民歌、神話中吸取營養(yǎng)和素材，構(gòu)成其特有的瑰偉絢爛的色彩，富有積極浪漫主義精神。這首詩是一首宮怨詩，抒寫了幽居宮女的苦悶心情。

【鑒賞】

李白的《玉階怨》，曲名標為“怨”字，但詩中卻只是背面敷粉，全不見“怨”字。詩人只是描寫一位宮女深夜由屋外進屋內(nèi)的細微動作： 在屋外悄立玉階，直到深夜露水浸濕鞋襪；才返身回屋，放下水晶簾；又透過玲瓏的疏簾，呆望秋月。詩人給我們渲染出了一個冷落寂寥的環(huán)境，勾勒出一個憂心忡忡的被壓迫者孤獨的形象，給讀者領(lǐng)略其中雋永的思想情趣留下了廣闊的余地。還是沈德潛評得正確：“此詩妙在不明說怨?！?/div>