勃屬文初不甚精思，先磨墨數(shù)升，則酣飲，引被覆面臥，及， 援筆成篇， 不易一字， 時人謂勃為腹稿。 (《新唐書》本傳)

子安早握玄珠，天然艷發(fā)，登高而賦，鐘石畢陳。蓋其上薄云天之氣，下纏幽寂之忿，蓄以疏才，發(fā)以盛藻，直舉胸臆，俯瞰前古，宜其無可為節(jié)也。(徐獻忠《唐詩品》)

王子才富麗徑捷，稱罕一時。賦與七言古詩，可謂獨步；然律及諸作，未脫六朝沿染，而沉思工致，亦未易及也。(張遜業(yè) 《唐八家詩·校正王勃集序》)

勃作華藻，沿陳隋之遺； 然骨氣翩翩，意象老境，超然勝之矣。至居四杰之首，蓋其才獨秀也。(楊一統(tǒng)《王勃集敘略》)

大歷之還，易空疏而難典贍； 景龍之際，難雅潔而易浮華。蓋齊梁代降，沿襲綺靡，非大有神情，胡能蕩滌？唐初五言律，唯王勃“送送多窮路”、“城闕輔三秦”等作，終篇不著景物，而興象婉然，氣骨蒼然，實首啟盛、中妙境。五言絕亦舒寫悲涼，洗削流調(diào)，究其才力，自是唐人開山祖。拾遺、吏部，并極虛懷，非溢美也。(胡應麟《詩藪》 內(nèi)編卷四)

唐初五言絕，子安諸作已入妙境。七言初變梁陳，音律未諧，韻度尚乏。(同上書內(nèi)編卷六)

王、盧、駱三子五言，雖余綺靡之習，然王如“斷山疑畫障，懸溜瀉鳴琴”、“鳥飛村覺暗，魚戲水知春”、“魚床侵岸水，鳥路入山煙”、“蘭氣熏山酌，松聲韻野弦”、“花枝棲晚露，峰葉度晴云”、“雨去花光濕，風歸葉影疏”等句，語雖近靡，而風格自勝，斷非六朝人語。(許學夷 《詩源辯體》卷一二)

七言古……王長篇雖少，而稍見錯綜，與盧、駱體制少異。(同上書卷一六)

王子安七言古風，能從樂府脫出，故宜華不傷質(zhì)，自然高渾矣。(毛先舒 《詩辯坻》)

王子安《滕王閣》詩，俯仰自在，筆力所到，五十六字中有千萬言之勢。而其為序，不特囿于習氣，且東補西湊，饾饤可丑。(周容《春酒堂詩話》)

駱好征事，故多滯響。王工寫景，遂饒秀色。至如“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”，真是理至不磨，人以習聞不覺耳。(賀裳 《載酒園詩話》 又編)

王勃絕句，若無可喜，而優(yōu)柔不迫，有一唱三嘆之音。(管世銘 《讀雪山房唐詩序例》)

其源出于吳、何，而益諧音律，情詞朗秀，結風雋響，但言外無妍，微傷深致。五言短絕，雋永見珍。《采蓮曲》、《臨高臺》，亦雜言新體之遺也。(宋育仁《三唐詩品》)

四子之中，(勃) 號為富麗，才思綺發(fā)，惜傷于浮艷耳。(丁儀《詩學淵源》卷八)