王又曾

今年東風(fēng)太早計(jì)，正月已催黃鳥鳴。

紅得桃花遽如許，更將底物作清明？

柳邊花下馬輕跑，瞥地紅梢更綠梢。

可惜湖船風(fēng)太急，不然搖到晚鐘敲。

兜圍紅影襯青山，裹住湖濱不放閑。

誰仿爭春紅杏例，一花樹下一丫鬟。

以上三首小詩描繪西湖春色，情景如畫，筆墨傳神，是西湖詩中不可多得的佳作。

第一首寫早開的桃花，以批評東風(fēng)的口氣，巧妙地將歌頌桃花繁盛美艷已如清明時(shí)的一段情意傳出。在詩人詞家心目中，春天的變化似乎是由東風(fēng)(春風(fēng))帶來的。故秦觀說：“梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華?！?《望海潮》)方岳說：“春風(fēng)多可太忙生，長共花邊柳外行；與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。”(《春思》)因而毫不奇怪詩人王又曾會將桃花早開同東風(fēng)聯(lián)系起來發(fā)表議論。鳥鳴花開是有時(shí)間性的，物候?qū)W即是講究生物的生命活動現(xiàn)象與季節(jié)變化關(guān)系的一門專門學(xué)問。按照《禮記·月令》的說法，“桃始華(桃樹開始開花)，倉庚鳴(黃鳥即黃鶯開始鳴叫)”，一般是在“仲春之月”(春季的第二個(gè)月)。桃花盛開應(yīng)是在農(nóng)歷二月下旬至三月上旬清明節(jié)的前后。而這一年正月，詩人游湖時(shí)，即已聽到了黃鶯的叫聲，桃花更已是“灼灼其華”，爛漫照人了。故詩人責(zé)備東風(fēng)過早地將鳥鳴花開作了安排，到了清明節(jié)時(shí)，將難以再用桃花裝點(diǎn)節(jié)日的春光了。全詩四句，以議論貫穿。東風(fēng)的擬人化，增加了作品的情韻?！疤薄ⅰ耙选?、“遽”等虛詞前呼后應(yīng)，如見作者聲氣口吻。在責(zé)備東風(fēng)的深處，暗藏著詩人喜愛早開桃花的一片深情。

第二首寫游湖的樂趣。詩人本擬坐船游湖，因“風(fēng)甚，不果泛舟(泛舟未達(dá)目的)”，只好改變計(jì)劃，“沿錢塘門至錢王祠”(陸行游賞。錢塘門，舊址在今杭州湖濱路西湖六公園附近。錢王祠，舊址在今杭州清波門北，舊名表忠觀，祀?yún)窃酵蹂X镠等五人。詩人行進(jìn)的路線，相當(dāng)于從現(xiàn)在的六公園沿湖濱路南行，轉(zhuǎn)至南山路柳浪聞鶯公園。當(dāng)時(shí)這一帶廣種桃、柳，自然風(fēng)光宜人，與今日的喧鬧判若兩地。詩人騎馬而行，花邊柳下，馬兒輕跑，紅桃綠柳的枝條轉(zhuǎn)眼掠過，輕疾的馬蹄敲擊出詩人心底的喜悅。陸行的愉快，使他轉(zhuǎn)而想到未能如愿以償?shù)暮兄?，惋惜之情油然而生：“可惜湖船風(fēng)太急，不然搖到晚鐘敲?！边@兩句是虛寫，與前兩句的實(shí)寫相映襯，進(jìn)一步見出詩人游興之高，透過一層表現(xiàn)了西湖景色的動人之深。在用字上，“可惜”一轉(zhuǎn)，“不然”又一轉(zhuǎn)，情現(xiàn)乎詞，愈轉(zhuǎn)而愈深，一個(gè)為西湖美色所陶醉的詩人形象活脫脫地映現(xiàn)在讀者眼前。

第三首，重新集中筆力寫桃花，但并不正面細(xì)描，而是巧用映襯，寫得既有氣勢，又極美艷?！岸祰?，即周圍，“不放閑”，意謂不見空檔，處處都是桃花。西湖三面有山，從湖濱望去，青山剛好成為開滿湖濱的桃花的背景。蜿蜒不絕的碧綠襯著綿延不斷的艷紅，本已夠動人的了，再經(jīng)注意，發(fā)現(xiàn)了更為動人的景象：“一花樹下一丫鬟。”“丫鬟”，原指婢女，這里泛指游春的年輕女子。人面桃花相映紅，兩美相并，花更美了，人也更美了?！罢l仿紅杏爭春例”一句，是詩人的借題發(fā)揮?！稉P(yáng)州事跡》載：“揚(yáng)州太圃中，有杏花數(shù)十畷(音綴，田間的道路)。每至爛開，張大宴，一株令一倡倚其傍，立館曰‘爭春’?！钡才懦c紅杏爭春斗艷，那是有意為之，而“一花樹下一丫鬟”，則是不召自來：雖然畫面仿佛，卻有雕琢與自然之分。

三首詩，寫法各異，情景不同，但無不圍繞著西湖的春色落筆，時(shí)時(shí)流泄出詩人的愛悅之情。在激賞詩人藝術(shù)地成功再現(xiàn)西湖自然美之余，我們心頭也不覺萌發(fā)了于山水之間尋幽探勝的雅興……