杜律不難于老健，卻難于輕松。此詩瀟灑中見流逸。(黃生《杜詩說》)

閑適之趣，依依動人。中四句，所謂“事事幽”也。(黃叔燦《唐詩箋注》)

【詩例】

江村

杜甫

清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。

自去自來梁上燕，相親相近水中鷗。

老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。

但有故人供祿米，微軀此外更何求？

【解析】

作為一個文學大家，往往不限于一種風格。例如李白的詩風是飄逸豪放，但讀其《宿五松山下荀媼家》和《丁都護歌》，卻又那樣質(zhì)樸深沉。白居易的詩風，既有新樂府詩那種“率而直、淺而肆”的直白淺切，又有《長恨歌》、《琵琶行》那種風情宛轉(zhuǎn)、余韻悠悠的詩章。同樣地，杜甫作為憂國憂民的一代“詩圣”，沉郁頓挫是他的主體風格，但即使到了晚年，也不乏《江村》這樣被黃生稱為 “瀟灑流逸”之作。

瀟灑流逸，指的是詩歌的一種美學風格，司空圖在《二十四詩品》中把此專立一類，概括其特色是“落落欲往，矯矯不群。緱山之鶴，華頂之云。高人惠中，令色絪缊。御風蓬葉，泛彼無垠。如不可執(zhí)，如將有聞。識者已領(lǐng)，欲得愈分?！彼究請D所說的，既有詩人內(nèi)在的氣質(zhì)和秉性，又有詩作外在的結(jié)構(gòu)和形式，應該說是比較全面地概括了這種風格的基本特征。

先說外在形式。瀟灑流逸這種風格表現(xiàn)為灑脫自然，不陷于拘緊和促迫。它要求如行云流水，舒卷自然，不顯絲毫刻畫之痕；它不追求美詞佳句，卻處處美不勝收。杜甫這首《江村》即是如此，就從切題這個角度來說，就像馮舒所稱贊的：“不必粘題，無句脫題；不必緊結(jié)，卻自收得住、說得煞；不必求好，卻無句不好”(《瀛奎律髓評》)。詩題曰 “江村”，起句“清江一曲抱村流”就緊扣此題，這是明扣；頷聯(lián)“自去自來梁上燕，相親相近水中鷗”則是暗扣。因為梁上燕自是“村”中景象，水上鷗當屬“江”上情景。同樣地，“老妻畫紙為棋局”是寫 “村”，“稚子敲針作釣鉤”意在“江”。所以從扣題上來說，既“不必粘題”又“無句脫題”，詩意與詩題若即若離，欲還復往，“如不可執(zhí)，如將有聞”，顯得自然灑脫、飄逸輕松。另外，從詩人的遣詞來看，詩中多用復字卻又無聲律之弊。我們知道，律詩中忌用復字，詩家稱為“犯復”，但此詩的首、頷二聯(lián)卻多用復字，如首聯(lián) “江”、“村”二字兩處出現(xiàn)； 頷聯(lián)中的 “自去自來”和“相親相近”，再加上上聯(lián)的“事事幽”，可以說是多處犯復。但正像律詩中的拗句一樣，容易產(chǎn)生生澀之弊，但如“救”得好，反能給人生新硬拔之感。犯復也是如此，它易產(chǎn)生聲病、語意重復之弊，但如用得好，不但能加深印象，還給人一種音調(diào)圓熟、回環(huán)復沓、自然流走之感。這首《江村》就是如此，只不過在多處犯復之中又顯得舉重若輕，更給人一種飄逸之感。

這種瀟灑的詩風也是詩人內(nèi)在情感和秉性的體現(xiàn)，也就是司空圖所說的 “高人惠中，令色絪缊”。此詩寫于上元元年(760年)成都浣花溪畔，此時草堂新成，經(jīng)過四年顛沛，飽嘗流離之苦的詩人終于有了個安身之所。面對著浣花溪畔清幽的夏景和終獲安居的親人，不由得情由境生，昔日的“滿目生悲事”變成了今日的“事事幽”，長期的悲苦愁郁代之以暫時的寬慰和輕松，這位“不難于老健卻難于輕松”的詩人也由沉郁頓挫為瀟灑流逸。全詩即以“事事幽”為基調(diào)，寫江村夏日的所見所感：梁間燕子，自去自來，自由自在；江上白鷗，忽遠忽近，相伴相隨。與忘機不疑、恬情適性的物情相映，人事也怡然自安、愜心快意：老妻畫紙作棋局，不為物累，自得其樂，且如相親相近的白鷗一樣，與詩人共銷永日，相親相伴；稚子敲針為釣，也是自尋樂趣，各得其所。詠歌之際，環(huán)境的清幽，親人的安閑和相親，詩人的蕭散和愜意表現(xiàn)得異常充分，而這種蕭散和愜意正出于淡泊的志向和高潔的情懷——“但有故人供祿米，微軀之外更何求”。這既是詩風瀟灑飄逸的內(nèi)在原因也是主要原因。