本為諷諫而極意鋪張，只于極快意處一掉便轉(zhuǎn)，筆法警絕。(汪森《韓柳詩(shī)選》)

【詩(shī)例】

汴泗交流贈(zèng)張仆射

韓愈

汴泗交流郡城角，筑場(chǎng)千步平如削。

短垣三面繚逶迤，擊鼓騰騰樹(shù)赤旗。

新雨朝涼未見(jiàn)日，公早結(jié)束來(lái)何為？

分曹決勝約前定，百馬攢蹄近相映。

球驚杖奮合且離，紅牛纓紱黃金羈。

側(cè)身轉(zhuǎn)臂著馬腹，霹靂應(yīng)手神珠馳。

超遙散漫兩閑暇，揮霍紛紜爭(zhēng)變化。

發(fā)難得巧意氣粗，歡聲四合壯士呼。

此誠(chéng)習(xí)戰(zhàn)非為劇，豈若安坐行良圖？

當(dāng)今忠臣不可得，公馬莫走須殺賊！

【解析】

貞元十五年 (799年)，韓愈在徐、泗、濠 (今安徽江蘇北部)節(jié)度使張建封幕府任節(jié)度推官。這時(shí)詩(shī)人年輕氣盛，很想在政治上有所作為，因此對(duì)以 “禮賢下士”、“修持文筆”見(jiàn)稱的張建封多有詩(shī)書(shū)進(jìn)諫。這首詩(shī)就是其中的一篇。

這首共20句的七言古詩(shī)，前面用了16句來(lái)描寫(xiě)一場(chǎng)緊張激烈的馬球比賽，鋪張揚(yáng)厲，精彩紛呈。詩(shī)入手便點(diǎn)出馬球場(chǎng)地處汴河與泗水交匯的徐州城角，占地千步，平坦如削。這天這個(gè)三面有墻的賽場(chǎng)格外熱鬧，旌旗林立，鼓聲喧騰。人物尚未出場(chǎng)，氣氛已不同尋常。“新雨朝涼”交代時(shí)間、氣候，突出主人公張建封一早就裝束整齊，興致勃勃地來(lái)到了球場(chǎng)?！皝?lái)何為”三字明知故問(wèn)，其意緊啟下層描寫(xiě)，同時(shí)又為末段轉(zhuǎn)筆預(yù)伏緣由。從“分曹決勝”句起，詩(shī)人用酣暢淋漓的筆墨，鋪寫(xiě)出一幕幕馬奔、杖奮、人健、球飛的驚險(xiǎn)場(chǎng)面：但見(jiàn)號(hào)令起處，兩隊(duì)人馬奮力相爭(zhēng)，一時(shí)間馬蹄紛攢，交錯(cuò)雜沓，在觀賽的人群前一晃而過(guò)，球杖揮舞，球兒飛竄，參賽將士時(shí)合時(shí)離。那馬上披帶的紅流蘇與黃金羈在飛奔時(shí)交相輝映，光彩陸離；擊球健兒更是英俊瀟灑、身手不凡，他們忽而附身馬腹，疾馳中應(yīng)手擊出一個(gè)個(gè)流星般的球，忽而又急速改換隊(duì)形，機(jī)敏地尋找每一個(gè)戰(zhàn)機(jī)。他們發(fā)球技藝高超，擊球迅捷有力，昂揚(yáng)奮發(fā)的斗志、精湛巧妙的戰(zhàn)術(shù)，不時(shí)贏得人們的陣陣喝彩，比賽達(dá)到了高潮。這一段繪聲繪色的描寫(xiě)，將人們直接帶到了瞬息萬(wàn)變、目不暇接的競(jìng)賽現(xiàn)場(chǎng)，充分感受到一種難以遏制的決勝的快意。其中“側(cè)身轉(zhuǎn)臂著馬腹，霹靂應(yīng)手神珠馳”兩句，更是神采飛動(dòng)，令人贊嘆不已。

然而，正當(dāng)人們沉浸于這種對(duì)馬球比賽的極意鋪張的當(dāng)口，詩(shī)人卻筆意陡轉(zhuǎn)，出乎意料地結(jié)出后面4句。“此誠(chéng)習(xí)戰(zhàn)非為劇”，極其冷靜地正話反說(shuō)，表面是在為張建封親躬球賽辯解，回答“來(lái)何為”的動(dòng)機(jī)，實(shí)際卻已在“習(xí)戰(zhàn)”的名義下揭示出“為劇”的實(shí)質(zhì)。因此在慨嘆“當(dāng)今忠臣不可得”之后，便直截了當(dāng)?shù)靥岢隽恕肮R莫走須殺賊”的勸諫，從而使全詩(shī)的氣氛和立意為之遽變。這種“于極快意處一掉便轉(zhuǎn)”的筆法，顯然具有欲抑先揚(yáng)、擬擒故縱的突出效果，與一般的勸諫不可同日而語(yǔ)。這是因?yàn)榍懊娲蠖蔚臉O意鋪張，既形象地反映了現(xiàn)實(shí)，又為后面轉(zhuǎn)出諷諫之意蓄足了文勢(shì)，大大加強(qiáng)了“一掉便轉(zhuǎn)”的力度。至此作為朝廷重臣張建封不思走馬殺賊而溺于球賽的不可取，也就更加明顯了。

前人說(shuō)韓愈此詩(shī)“風(fēng)旨與老杜《冬狩行》略相似”(何焯《批韓詩(shī)》)，這是不錯(cuò)的，不過(guò)如果追溯他這種先極意鋪張、后轉(zhuǎn)出諷諫本意筆法的藝術(shù)淵源，則恐怕非漢賦莫屬。眾所周知，漢賦作品如司馬相如《子虛賦》《上林賦》、揚(yáng)雄《羽獵賦》等，大都對(duì)所要諷諫的事物先進(jìn)行一番極力鋪陳，然后再于大段的精彩描述后揭出勸諫的本旨，即所謂的“曲終奏雅”和“勸百諷一”。韓愈此詩(shī)的筆法，顯然由此而來(lái)，而運(yùn)用更為圓轉(zhuǎn)成熟。這種筆法在以后詩(shī)歌創(chuàng)作中也屢見(jiàn)運(yùn)用，其最突出的例子便是中唐詩(shī)人白居易、元稹倡導(dǎo)“新樂(lè)府”，其創(chuàng)作就以“卒章顯其志”為特點(diǎn)。但那時(shí)鋪陳與諷諫的結(jié)合在某些作家的筆下，又逐漸演變成一種固定不變的模式，這就有些不可取了。

應(yīng)該看到，任何一種技巧，如果在創(chuàng)作中被反復(fù)機(jī)械地利用，以至千篇一律、一成不變，就會(huì)失去它原有的生氣和活力。韓愈“以賦為詩(shī)”，借助漢賦的創(chuàng)作技巧寫(xiě)詩(shī)，在很大程度上恢復(fù)了先縱后擒的藝術(shù)手法的活力，使之具有一種“于極快意處一掉便轉(zhuǎn)”的新奇感，這無(wú)疑是一種借鑒和翻新的成功。它之所以值得稱道，就是由于既擺脫了漢賦“曲終奏雅”的板重，也還未墜于“新樂(lè)府”“卒章顯其志”的機(jī)械。正是從這個(gè)意義上說(shuō)，它才稱得上“警絕”。