羅烽

一

——報告！
——什么事？……
——探××街×號十七戶梁得福有通匪嫌疑——
正坐在安樂椅上，年約四十左右白胖的×長，聽了警兵的報告，立刻把仁丹胡一撅，停下了筆，兩只灼灼的眼睛移視到窗外，游移的蛇纏繞住他的心，于是他又煩倒的想：“嫌疑真他媽的多，一天也不知道有多少起，真正不誣的，十個掰不出一個來，并且嫌疑犯是窮光蛋，沒有什么好處，麻煩死人?！?br>向報告的警兵鄭重問道：
——實有其事嗎？
——不敢妄報，×長！
——那么，……好吧，今天晚上綁！
天上一兩顆星星和街上的路燈密語著，小雨淅瀝著。
精干的張巡官帶著五個強壯的警兵，都搬著槍機走進一個仄暗的院落里，踏著泥濘的道發(fā)出“布基”的聲音。
——十七戶！
是報告的那個警兵在口腔吐出輕微的話語。
剎那，十七戶的破門被警兵們推開了，群擁而進。
——呵，救命……
——住口，把手舉起來……
什么也沒有，只是一個少婦，從入睡的被窩里坐了起來，尖叫了一聲救命，遂后她定神一看，并不是什么歹人，是“維持社會治安”的警察，這樣，她放心多了。但是在微渺如豆的煤油燈下，還可以看見她那豐碩的乳房不住的彈動。她在戰(zhàn)栗著呢。
——你的男人呢？
方才報告的警兵盯著少婦的奶頭，很兇橫的問。
——老總，他……他三天前坐船到下江賣貨去了……
——胡說！
報告的警兵把槍把子往炕沿上用力一觸，就狂嘯起來。少婦被這么一嚇唬，正在直挺挺豎著胳膊就不自主的落了下來，警兵們都用膝蓋骨互相觸撞著大腿，抿嘴偷笑。
——不敢撒謊呵！ ……老……總……
——什么亂七八糟，趁早穿上衣服走——
眾警兵綁架著她向一條昏暗的泥濘的背巷消逝了。
月亮和星星和路燈都微笑著，天也不哭了。

二

——我們犯了什么罪了呢？我們是極安分的良民哪，官項不問青紅皂白把我抓來，到底是怎么一回事呢？噯，我們沒錢沒勢的人受辱受欺是應當?shù)膯?？他們這樣做也是本分嗎？
少婦是穿著一件半舊的藍旗袍，垂手立站在一張寫字臺前，低著頭，哭喪之臉，這么半疑怨的想。
站班的警兵一共兩名，都靠房門一邊立著，一會兒×長銜著雪茄煙從內(nèi)室邁著四方步踱過來，一屁股坐在安樂椅上，抬起沉重的眼皮，眼珠和濃煙都一齊向少婦的臉上奔來，她給×長鞠了一個九十度的躬。
×長拿起當官的派頭兒，很諧律的咳嗽一聲，才開了腔：
——姓氏名誰報上來！
——小民梁胡氏……二十六……——顯然是發(fā)抖的聲音。不待她往下說，×長就搶問了一句：
——梁得福，你的丈夫，他做的好事都曉得吧？
——什么事呵，大人？
——通匪！ ——猛地把桌子一拍。
——呵，這個……可沒有……的事呵！
什么？ 沒有？ 該打嘴巴，痛快給我照實說！
大人，不必動怒，丈夫實在是小買賣人，從來不做壞事，大人想情，他連小雞都不敢殺，哪能當胡子呢？ ……大人饒恕小民吧！
少婦流著淚連忙跪下給×長磕了三個響頭。
×長伸一伸懶腰，打著呵欠，他向少婦點了點頭，又向站班的警兵說：
——好了，暫且把她送到拘留所，明天再要口供。

三

夜深了，一切都在睡眠里。
×長輾轉在彈簧床上，雙眉緊皺，不能入睡，他腦袋瓜里，他眼睛里，好像有無數(shù)的肉味大蟲在爬動，于是他從白軟的褥子底下，精心在意的取出一張春畫，他眼睛笑得剩一條縫，他咽著唾沫，俯下了身子看，一會兒又把那張畫兒壓在胸上，他脈搏跳躍著，筋肉收縮著。
——少婦，你媚人的少婦呵！我要占有你——×長很甜蜜的很猥褻的喊了這么一句。一翻身就滾下床來，穿上拖鞋，推開屋門，決心向拘留所走去——躡手躡腳的走去。
一路盡是春風喲。
酣睡在墻角里的崗警，鼾聲像牛般吼著，但×長并沒有呵斥醒他。
——他媽拉八子，深更半夜上這里干么？
—— ×長，我是……來問她的……口供——就是報告通匪消息的那個警兵手提著褲子，這樣呆呆的答。少婦是用衣服蒙著臉嗚咽著。
——混蛋，誰讓你上這里要口供？ 不要臉的雜種，快給我滾蛋！
報告的警兵一邊扣著皮帶一邊當心的溜出拘留所的門?！灵L飛起一腳踢在警兵的屁股上。他唉的一聲就踉蹌的逃走了。
×長看看警兵的狼狽背影，看看少婦的苗條玉體，再看看自己穿的薄薄的襯衣。
臉上是惱里帶羞，心里是怒里藏笑。

一九三三年六月十七日于哈爾濱

【賞析】 這是一篇揭露偽滿政權暴行的作品。通過一個普通婦女被警察及×長拘禁和奸污的不幸遭遇，揭示出了偽滿政權下警察們的令人發(fā)指的罪惡。
面對這種獸行，可以想見，作者的情緒當是非常激憤的。但作者為了不使自己的情緒影響了作品藝術的完整性，所以在寫這篇作品時，作者盡可能以一種特有的冷靜的態(tài)度來對待這一切，從而避免了在作品中可能被羼入的任何說教的成分。作品通篇都是采用一種客觀陳述的敘述方式，或曰客觀地展示生活畫面的方法，從而使作品的寫實性得到加強。當然，這并不意味著作者沒有在作品中表現(xiàn)出自己的主觀情感、褒貶態(tài)度，只不過是作者沒有將這情感直接表述出來。作品主要是通過對反面人物自身的行動所昭示的罪惡，來引起讀者的否定性情感態(tài)度，從而達到批判的目的。在這里，作者的情感態(tài)度是包蘊在作品所能夠引起的審美效果之中的。這比作者直接在作品中說出任何批判性詞匯都更加有力得多。
這篇小說，在藝術結構上很有獨特之處。整個作品有五個場景組接而成。第一個場景： 警察局內(nèi)，一警兵報告“匪情”,×長聽到報告，雖心里明白這無非與在此之前的一系列“匪情”一樣純屬捕風捉影，但還是寧信其有，草草決定晚上綁人；這個場景，初步揭示了偽警察局草菅人命的現(xiàn)狀。第二個場景： 張巡官帶著五個強壯的警兵，搬著槍機，如臨大敵，然而面對的“匪情”竟是一個睡在被窩里的普通婦女； 這一場景，除寫出了警察們?yōu)E捕無辜的丑行外，還順帶諷刺了他們的丑態(tài)。第三個場景：又是警察局，×長對這個被捕的婦女進行審訊，人們無論如何也無法將這樣一個地道的“良民”與“匪”聯(lián)系起來，就連×長似乎也看出這一點，但他依然大發(fā)威風，威風過后，草草終審，既無證據(jù)，又無口供，然而也不放人；這個場景除了進一步暴露偽警察的丑態(tài)外，又有所暗示： 對這位婦女，他們似乎另有它圖。第四個場景： 寫警察局×長的寢室內(nèi)，×長淫心大發(fā)，在動著占有這位婦女的念頭，并終而化為行動，向拘押婦女的處所走去；這一下子揭示出了×長“明天再要口供”的真正用心。第五個場景：這是最為精彩的場面，當×長來到拘留所，恰逢報告“匪情”的那個警兵正提著褲子出來，他與×長出于同樣的目的，且先×長行動了一步；這個場景構成了極強的諷刺效果，這些警察們原來都是一丘之貉，報告“匪情”也好，審問“口供”也好，全部目的至此昭然若揭。這最后一個場景，不僅讓×長與警兵心照不宣地在這里“匯合”,讓他們現(xiàn)出丑態(tài)，從而構成諷刺，而且一下子將前四個場景中所作的揭露引向了深入，徹底暴露了偽警察們的獸性。整個作品沒有采用平鋪直敘的方法來講述事情的過程，而是選取了有代表性的五個場景，從而以極省儉的筆墨，不僅交代清楚了事件來龍去脈，同時也在各場景的對比映襯之中達到了諷刺和揭露偽警察們罪惡行徑的目的。