李處全

庭戶曉光中，簾幕秋光里。曲詔綺疏橫，幾處新妝洗。紅臉露輕勻，翠袖風(fēng)頻倚。鸞鑒不須開，自有窗前水。
初讀這首詞，我們也許會(huì)產(chǎn)生這樣的聯(lián)想：在一個(gè)秋天的早晨，陽光照射著靜靜的庭院，庭前窗畔，有一方小小的池塘。此時(shí)，一位女子正當(dāng)窗梳理著紅妝，她那翠綠色的衣袖在晨風(fēng)中不住輕揚(yáng)；妝罷，她又照著窗前的碧水，打量起自己青春的倩影……然而，聯(lián)系詞題細(xì)細(xì)品讀，便會(huì)發(fā)現(xiàn)這原來是一種錯(cuò)覺，詞中所寫并非晨妝的女子，而是含露而開的拒霜花。
不過，產(chǎn)生上述錯(cuò)覺倒也無妨，它恰好為我們賞析這首詞開通了一條必經(jīng)之路。這種錯(cuò)覺首先是詞人有意造成的，其次也說明詞中的描寫很能引起我們的想象，而這正是此詞創(chuàng)作上的成功之處。人們常愛把美人比作鮮花，因?yàn)樵诿蕾|(zhì)上二者頗多相似之處。同樣，詞人在創(chuàng)作時(shí)也常愛把鮮花比作美人，如王安石《木芙蓉》詩：“水邊無數(shù)木芙蓉，露染胭脂色未濃；正似美人初醉著，強(qiáng)抬青鏡欲妝慵?！庇秩珀惻c義《拒霜》詩：“濃露濕丹臉，西風(fēng)吹綠裳?！边@首詞詠拒霜花。拒霜即木芙蓉，又稱木蓮，仲秋開花，性習(xí)水耐寒，經(jīng)霜不凋，故稱。詞中不直接寫拒霜花的習(xí)性、顏色、形態(tài)，而是有意把它比作當(dāng)窗梳妝的女子，正是為了在讀者心目中形成一個(gè)朦朧但卻美好的總體印象，給人留下聯(lián)想的余地，從而收到不摹寫花的形態(tài)而讀者自可得其形，不描繪花的顏色而讀者自可知其色的藝術(shù)效果。
理解了上述意思，我們?cè)賮碚勥@首詞，就會(huì)感到詞人創(chuàng)作技法的高超了。詞的起首二句，既是對(duì)拒霜開花的時(shí)間和環(huán)境的交代，又是對(duì)讀者聯(lián)想范圍的規(guī)定。循著“庭戶曉光中，簾幕秋光里”二句的指向，有經(jīng)驗(yàn)的讀者自然會(huì)想到庭戶的主人。于是，詞的下片中“主人”出現(xiàn)了：“紅臉露輕勻，翠袖風(fēng)頻倚?！薄扒t”二句寫拒霜臨水而開，正與拒霜習(xí)性相符?！皫滋帯毖跃芩ㄒ淮卮?、一叢叢，疏密相間?！靶聤y洗”言拒霜花著露而開，象似剛剛梳洗過一樣。這三字既與起句的“曉光中”語義相接，又與過片的“露輕勻”暗合，深得承啟、過渡之法?！凹t臉”二句純用擬人手法，上言花的顏色，下言葉子的顏色，用筆簡(jiǎn)練而形象鮮明。“紅臉”、“翠袖”分明是寫一女子；“鸞鑒”即飾有鸞鳥圖紋的妝鏡，亦系閨中之物。從字面上看，這首詞的大意與秦韜玉《詠手》詩中“鸞鏡巧梳勻翠黛，畫樓閑望擘珠簾”兩句的意思十分相近。正由于擬人手法的運(yùn)用極易給讀者造成錯(cuò)覺，所以詞人又用了“綺疏橫”、“露輕勻”等語不時(shí)地加以“提醒”?？此茖懭耍瑢?shí)為詠物，忽隱忽顯，時(shí)藏時(shí)露，說它用筆含蓄巧妙是毫不過分的。結(jié)尾“自有窗前水”一句，既啟發(fā)讀者聯(lián)想到拒霜映入池中的美麗的倒影，增添了詞的余味，又與上片“簾幕”、“曲詔”等語遙相呼應(yīng)，使整首詞的結(jié)構(gòu)更顯緊湊嚴(yán)密。
這首小詞比擬恰切，構(gòu)思精巧，短短的八句四十個(gè)字，卻寫得生動(dòng)形象、富于美感，實(shí)堪稱詠物詞中的佳制。