泛湖歸出樓中望月

日落泛澄瀛，星羅游輕橈。

憩榭面曲汜，臨流對(duì)回潮。

輟策共駢筵，并坐相招要。

哀鴻嗚沙渚，悲猿響山椒。

亭亭映江月，出谷飆。

斐斐氣冪岫，泫泫露盈條。

近矚祛幽蘊(yùn)，遠(yuǎn)視蕩暄囂。

晤言不知罷，從夕至清朝。

《泛湖歸出樓中望月》是一首描寫(xiě)詩(shī)人盡興游覽的狀景詩(shī)，通篇襯現(xiàn)著一種追求自然美的高雅情致。全詩(shī)用圓熟工整的八對(duì)詩(shī)句，凝煉而且自如地抒寫(xiě)了與朋友一起游玩的八種場(chǎng)景。依時(shí)間為基本順序，這八種場(chǎng)景分別為：一泛湖，二歸憩，三夜席，四夜聲，五夜影，六夜形，七夜感，八夜談。與歷代游覽詩(shī)相比，《泛湖歸》詩(shī)的“夜景”題材令人備覺(jué)新鮮。

黃昏時(shí)在清澈的小湖中蕩漾，入夜后輕輕劃動(dòng)船槳——詩(shī)人開(kāi)篇伊始便別開(kāi)生面，全身心沉浸于人性美與自然美的陶冶之中。接下去，詩(shī)人寫(xiě)回到面對(duì)著彎彎曲曲小河的亭榭之中，流水時(shí)而向詩(shī)人前方流去，時(shí)而又如同回潮一般折轉(zhuǎn)回來(lái)， “曲汜”之曲折，暗中盡現(xiàn)于“臨流對(duì)回潮”的景狀之中。 “憩榭”靜息是那樣恬適，而用夜餐的情形卻又是那樣生動(dòng)、熱情、風(fēng)趣：人們丟掉拄杖，你敬我、我邀你地用餐，席上好不熱鬧。當(dāng)進(jìn)入夜深人靜的時(shí)辰后，詩(shī)人筆下的夜景也隨之轉(zhuǎn)入靜聽(tīng)、靜望、靜觀(guān)的“靜”態(tài)，沙灘鴻鳥(niǎo)和山頂猿猴發(fā)出叫聲，江中月映、夜風(fēng)出谷，夜更深時(shí)出現(xiàn)籠照山巒的霧靄和掛滿(mǎn)枝條、將落未落的大露珠。這描狀暗合于時(shí)間的推移、空間的遠(yuǎn)近、聲影形的交替，故曰時(shí)、空、象未名而明：詞語(yǔ)中不對(duì)時(shí)辰、地點(diǎn)和氣象做特別交待，然而時(shí)辰、地點(diǎn)和氣象卻表現(xiàn)在詩(shī)作所描景狀的各類(lèi)變化之中。月夜景象可謂維妙維肖、神形俱真了。 “憩榭”、 “臨流”恬靜， “輟策”、 “招要”風(fēng)趣， “哀鴻”、 “悲猿”警憂(yōu)，而“月”、 “飆”、 “氣”、 “露”則繪聲繪色，各得其所。

月夜思靜或月夜靜思，其靜態(tài)為歷代詩(shī)人所憧憬。然而謝惠連筆下的“靜”，卻是更能使人覺(jué)察“動(dòng)”的一種襯托。詩(shī)人把這種獨(dú)特的“靜境”，凝縮成了兩個(gè)詩(shī)句： “近矚祛幽蘊(yùn)，遠(yuǎn)視蕩喧囂”。你湊近前去看夜境中的細(xì)物，就會(huì)改變夜幽靜的看法；你放眼借月光遠(yuǎn)望，會(huì)發(fā)現(xiàn)面前是一個(gè)熱鬧非凡的世界。因此詩(shī)人陶醉了，癡情了，興奮了，就守著這遠(yuǎn)近高低皆聲影相諧、動(dòng)靜互助的月夜，與朋友交談起來(lái)竟收不住話(huà)題，從前日傍晚一直到了次日清晨?！斗汉w》一詩(shī)，揭去月夜靜態(tài)之罩紗，洞察到一個(gè)生機(jī)勃勃的世界，既展現(xiàn)了景觀(guān)自然之盎然情趣，又抒寫(xiě)了人心自然之悠然性情。

南宋姜夔有“詩(shī)有四種高妙”的論斷，即“理高妙、意高妙、想高妙、自然高妙”?！斗汉w》詩(shī)的描寫(xiě)，生動(dòng)逼真、維妙維肖、形神兼?zhèn)洌洹跋敫呙睢笔俏鹩怪靡傻牧?。特別令人贊嘆的，還有它的“意高妙”，即我們所說(shuō)的構(gòu)思高妙。詩(shī)中多處隱伏著各部分之間的聯(lián)系，例如：結(jié)尾“晤言”(見(jiàn)面而交談)實(shí)際上是與前面的“駢筵”、 “并坐”相吻合的；露珠以“泫泫”狀繪，暗中指出了是在夜至深而天將發(fā)白前的一段時(shí)間，那時(shí)候的露珠格外大，才呈現(xiàn)泫泫欲滴之狀；首以“日落”發(fā)語(yǔ)，尾以“清朝”收句，顯然是絕好呼應(yīng)。此外，如此一派美妙氣象出現(xiàn)在夜里，這顯然是明月灑下的光輝給人們的觀(guān)察提供了優(yōu)越的條件，然而詩(shī)人“毫不理睬”月光的美好與可愛(ài)，將這種美留給讀者去回味。總之，暗示或暗通，這種“不言而喻”的表現(xiàn)特征與詩(shī)人的構(gòu)思有著極為密切的關(guān)系。試與“風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟”(孟浩然)、 “床前明月光，疑是地上霜”(李白)等唐詩(shī)佳語(yǔ)相對(duì)照，《泛湖歸》詩(shī)中的明月景象不是別有一番“不名而明”的魅力嗎？