[唐] 柳宗元

城上高樓接大荒^②,海天愁思正茫茫。
驚風亂飐芙蓉水^③,密雨斜侵薜荔墻^④。
嶺樹重遮千里目^⑤,江流曲似九回腸^⑥。
共來百越文身地^⑦,猶自音書滯一鄉(xiāng)^⑧。

〔注釋〕
①本篇選自柳宗元《柳河東集》。是柳宗元在柳州(今廣西壯族自治區(qū)柳州市)刺史任上，寫給四州刺史的詩。漳，漳州(今福建龍溪縣一帶)刺史韓泰；汀，汀州(今福建長汀縣一帶)刺史韓曄；封，封州(今廣東封川縣一帶)刺史陳諫；連，連州(今廣東連縣一帶)刺史劉禹錫。②城，指柳州城。接，目接，即“看到”的意思。大荒，廣闊的荒僻地區(qū)。③驚風，狂風。飐(zhan展),吹動。④薜荔(bi li閉力)墻，爬滿薜荔的墻。薜荔，一種常綠蔓生植物，可以緣壁而生。⑤重遮，層層遮蔽。千里目，遠眺的視線。⑥江，指柳州城外的柳江。九回腸，屈曲很多的愁腸，比喻愁思百結(jié)。⑦百越文身地，指作者及四州刺史所在的南方少數(shù)民族地區(qū)。百越，南方少數(shù)民族的總稱。文身，在身上刺花紋圖案，是古代南方少數(shù)民族的一種風習。⑧猶自，仍然是。滯，不流通，阻隔。

〔分析〕
歌德曾說：“他們(指中國詩人)還有一個特點，人和大自然是生活中在一起的?！?《歌德談話錄》)中國古典詩歌確實常常離不開自然景物，但如細加辨析，我們又可以發(fā)現(xiàn)古典詩歌中又較少單純對自然景物的描寫，而更多的是將景物描寫作為一種手段，而實有所寄寓，所謂“詩三百篇，鳥獸草木，各有所托”即是此意。如《燕燕》之“燕燕于飛，差池其羽”,寫燕兒雙飛，自由自在，實是在襯托其時離別之人，身不由己，依依難舍；《黍離》之“彼黍離離，彼稷之苗”,“彼黍離離，彼稷之穗”,“彼黍離離，彼稷之實”,黍稷由“苗”而“穗”而“實”,則旅途的長遠辛勞，心情的郁悶煩躁，就已盡在不言之中了。唐詩的寫景寓意，更是成就卓著，妙思佳句，俯拾即是。如柳宗元的《登柳州城樓》共八句，中四句都是寫景，但詩人憂讒畏饑的無限愁緒，卻已強烈地滲透于字里行間。
柳宗元此詩作于元和十年(公元815年)秋，是他因參加政治革新而遭貶謫的第十個年頭。這年春天，他雖然奉詔回京，但旋又被排斥去更僻遠的柳州。如今獨立柳州城樓，面對一片“大荒”不毛之地，懷念十年來遭遇相同，這次又同時分別被斥逐去漳州、汀州、封州和連州的諸友，怎叫他不感慨萬千，心潮如涌呢？“海天愁思正茫?！币痪?，正是極概括地寫出了他其時其地的悲憤之情。然而詩人并沒有讓自己的悲憤直瀉無余，而是將筆觸轉(zhuǎn)向了眼前的景物，一場急風暴雨中的景色，水池中的芙蓉，城墻上的薜荔，都在遭受著“驚風”“密雨”的摧殘。這，自然是眼前實景，但詩人從眾多的景物中特意拈出“芙蓉”、“薜荔”這兩種《楚辭》中經(jīng)常用以象征人格美好和芳潔的植物，其用意顯然就不是一般的寫景了。這不正是為政治革新而獻身的詩人和他的戰(zhàn)友們倍遭摧殘的象征？“驚風”“密雨”不正隱隱暗喻著當時惡劣的政治氣候給予他們的打擊？ 細心的詩論家早已敏感到其間的寓意，朱三錫即指出“驚風、密雨，有寓無端被讒斥逐驚懷之意，又寓風雨蕭條、觸景感懷之意”(《東嵒草堂評訂唐詩鼓吹》);俞陛云在《詩境淺說》中也說“以風雨喻讒人之高張，以薜荔芙蓉喻賢人之擯斥，猶《楚辭》蘭蕙喻君子，以雷雨喻摧殘”。應該說，詩人在景物中的寓意，讀者可能會有不同的理解，但對其“寄慨遙深”這一點則是不會有偏誤的。詩接著兩句，嶺樹茂密，遮掩望眼；江流曲折，宛如愁腸，是寫遠景，雖不及前兩句“寓意”深刻，但也生動地寫出了身如囚拘，懷念戰(zhàn)友而不得相見的痛苦不堪的心情，從而引出最后共來邊荒而猶音訊難通的感傷。
柳宗元這首詩并沒有直接抨擊時政，宣瀉悲憤，但由于景物描寫中蘊含著深刻的寓意，故字里行間響徹著批判現(xiàn)實的激憤之音?！疤迫藢懢?，俱非無意，讀詩者不可不細心體會也”(朱三錫語，同上)。
〔評說〕
查慎行《初白庵詩評》“起勢極高，與少陵‘花近高樓’兩句同一手法。”
翁方綱《唐七律詩鈔》:“聲調(diào)足，色澤高，直欲奪少陵之席。”