黃庭堅(jiān)

春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇。

春，在古典詩詞里常常是一種美好事物的象征。在這首詞里，詞人以委婉深曲的筆觸，抒寫了對(duì)春天逝去的惋惜，表現(xiàn)出對(duì)美好事物的執(zhí)著追求。詞氣疏宕，意境清逸，給人以美的感染。

暮春時(shí)節(jié)，春色將殘，詞人因“春歸”而感到若有所失，不禁茫然發(fā)問： “春歸何處？”這一問，暗中點(diǎn)明題旨，隱隱露出惜春之意。由于不知春的去向，因而有尋春之舉，但是尋來尋去，惟見一片沉寂，春之來既無聲無息，春之去也無蹤無影?！凹拍療o行路”緊承上句，似答非答，含情不露，耐人尋味?！凹拍眱勺?，既寫出春歸的無跡可尋，也暗示詞人的孤寂無慰。“若有”兩句，筆鋒一轉(zhuǎn)，翻出新意，把詞人無可奈何的惜春、戀春之情，表現(xiàn)得更深一層。面對(duì)闌珊的春色，詞人忽發(fā)奇想：是不是有人知道春的去處呢？能不能喚回春天一起同住呢？ “若有人”語氣不肯定，僅僅是一種設(shè)想，實(shí)際上并無其人，所以，這兩句雖然透露出一線希望，實(shí)際上這希望是非常渺茫的。詞的上片，一開章便把春天擬人化，賦予春天以感情，以靈性，同時(shí)塑造了一個(gè)癡情的惜春人形象，他癡情到春可問、可尋、可喚取、可同住，這種寫法看似“無理”，卻是“有情”。清代的詞論家賀裳稱此為“無理而妙”。因?yàn)樗劝瓷畹某Ｇ楹褪挛锏某＠恚庇^地描述出來，更能扣人心弦，藝術(shù)效果也更強(qiáng)烈。

下片，詞意緊承上片而再作轉(zhuǎn)折。尋春，春不見；留春，春不住?？磥?，春既無去處，又無去路，人們是無法知道它的行蹤的。那么，常常與春天一同出現(xiàn)的黃鸝又怎么樣呢？它也許能知道春天的蹤跡吧？ “問取黃鸝”真是想入非非，一片癡情。這種深入一層的寫法，把惜春的心理刻畫得細(xì)致入微，給人以曲折、新穎、深厚的感覺。詞的前六句，或作設(shè)想語，或作癡情語，都是虛寫，結(jié)尾兩句始為描述語，轉(zhuǎn)而寫實(shí)。黃鸝百囀千回，歌聲悅耳，似乎是在告訴詞人春天的行蹤所在，可是，鳥雖似解人意，人卻不曉鳥語，這樣一來，“春歸何處”，也就終于得不到解答了。“百囀”句答而不解，以有答代替無答，有答等于無答，用筆婉曲，咀之而愈有味，品之而意無窮。最后，由于無人能理解黃鸝的啼語，它只好趁著風(fēng)勢(shì)掠過薔薇花叢，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地飛走了；這表明，春天確已一去不復(fù)返了。詞的結(jié)語，顯然是從歐陽修《蝶戀花》(庭院深深)“亂紅飛過秋千去”化出，由于化得巧妙，似比歐公原句更有情味。

此詞短短八句，用筆回環(huán)曲折，忽開忽合，忽虛忽實(shí)，把惜春之意，傷春之情，曲曲傳出，而終于不肯一語道破。結(jié)句，用薔薇盛開顯示初夏景象，用夏已來暗示春已去，含蓄蘊(yùn)藉，余韻悠然?！罢Z盡而意不盡，意盡而情不盡”，洵為詞中妙品。

山谷詞云： “春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住?！蓖踔鹂驮疲?“若到江南趕上春，千萬和春住。”體山谷語也。(《苕溪漁隱叢話》后集卷三十九)