蹙破眉峰碧，纖手還重執(zhí)。鎮(zhèn)日相看未足時(shí)，便忍使鴛鴦只？ 薄暮投孤驛，風(fēng)雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴。
這首詞主要是寫一對(duì)愛戀中的男女分別時(shí)的難舍難離情景以及別后一方孤苦惆悵的心情。
詞的上片寫二人惜別。首句“蹙破眉峰”極寫行將分別時(shí)的愁苦、哀傷之狀。在無奈別離的時(shí)候二人都為之沒精打采，如醉如癡，愁眉不展，傷心到了極點(diǎn)。江淹《別賦》開篇即言：“黯然銷魂者，唯別而已矣”,道出了天下離別人的常情。這正是 “蹙破眉峰”的原因所在，“有情人腸斷難分手”,這怎么不讓人 “意奇神駭，心折骨驚”呢？ “蹙破眉峰”一句以結(jié)果說明原因，運(yùn)用了夸張的手法，使主人公“攢眉千度”之哀情得以充分表現(xiàn)，人物的內(nèi)在心理因而得到了外化，人物的內(nèi)在情懷因而可見可感?？梢哉f這種變形的表現(xiàn)手法在此很好地突出了人物的本質(zhì)性狀，使詞中的審美形象異常鮮明。
離情別緒豈但止于眉峰之間?！袄w手還重執(zhí)”,緊承上句說明兩人難分難舍?！对娊?jīng)·邶風(fēng)·擊鼓》中有： “執(zhí)子之手，與子偕老”,柳永之 《雨霖鈴·寒蟬凄切》中亦有“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”,“執(zhí)”在本詞中意謂拉著對(duì)方的手，意含怎么也不希望從此各處東西，勞燕分飛，恨不能今生今世朝朝暮暮長相廝守。“還”與 “重”字是 “執(zhí)”的動(dòng)作的重復(fù)，然而這是一個(gè)最能表現(xiàn)人物心理的細(xì)節(jié)，它恰切地表現(xiàn)了詞中人物如膠似漆的情狀，凝聚了詞中人物的一片深情。從此句中可見，詞意的豐厚不在于使用艷美的新奇之語，平淡之詞若得其所，則平中有美，淡中寓奇，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。“眉峰碧”、“纖手”也點(diǎn)畫出了人物的俏麗容貌和肌膚之美，整體形象顯得十分鮮明。
“鎮(zhèn)日相看未足時(shí)，便忍使鴛鴦只”,“鎮(zhèn)”謂長久之意，這兩句是說兩人形影不離，即便如此也覺得時(shí)日太短，不能盡歡，真不希望“拆鴛鴦在兩下里，一個(gè)這壁，一個(gè)那壁”,彼此分離，曠日睽隔。此二句語意較前又加深一步，繾綣之情率真道出。柳永 《定風(fēng)波》中有 “鎮(zhèn)相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐，和我，免使年少光陰虛過”,據(jù)清沈雄 《古今詞話》所載，這首詞對(duì)柳永的創(chuàng)作發(fā)生了很大影響，從兩詞的比較中，我們也可以看到這首《眉峰碧》確實(shí) “作用”了柳永的詞； 二者情感表現(xiàn)方面是十分相似的。
詞的下片寫離別后的孤寂與難堪。如果說上片所寫是理想與憧憬，那么下片的內(nèi)容便是現(xiàn)實(shí)的遭逢了?！氨∧和豆麦A，風(fēng)雨愁通夕”,在螟色降臨的時(shí)候，離人來到了讓人倍感孤獨(dú)的驛站，在此熬過了一個(gè)不眠的夜晚?！氨∧骸奔赛c(diǎn)明“投”的時(shí)間，又讓人感受到那難堪的愁意也隨著夜幕的降臨襲向離人，兩字在此處是至為恰切的情景交融之語，同時(shí)它又使上片有了一個(gè)很好的過渡。
“窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴”,兩句是說在昏暗的夜晚，窗外的芭蕉在風(fēng)雨吹打下沙沙作響，其音聲聲入耳，離人只身一人，聽起那聲音十分單調(diào)，回思前景，真是坐也心亂，臥也心煩，那雨打芭蕉的聲音連續(xù)不停，點(diǎn)點(diǎn)滴滴打在芭蕉葉上，也仿佛打在離人的心上。此二句所寫乃離人寄寓孤驛中的所見所感，雨打芭蕉構(gòu)成了一個(gè)整體聽覺形象，造成了凄涼孤寂的氛圍。在寫法上，移情入景，情景交融，具有異常感人的藝術(shù)效果。
這首無名氏詞，寫出了離別人兒的那種犖犖于心的愁意，讀來令人動(dòng)容。