白露滋金瑟，清風(fēng)蕩玉琴。

空閨饒遠(yuǎn)念，虛堂生夜陰。

茲夕一何哀，明月沒(méi)西林。

世人重時(shí)暮，道士情亦深。

愿乘青鳥(niǎo)翼，徑出玉山岑。

這首《清思詩(shī)》很能體現(xiàn)江淹的基本風(fēng)格特征，比起其它四首《清思詩(shī)》來(lái)，這一首更多地通過(guò)寫(xiě)景來(lái)抒情。

“白露滋金瑟，清風(fēng)蕩玉琴”，清風(fēng)、白露表明時(shí)間是在夜晚，金瑟、玉琴寫(xiě)的是物，沒(méi)有正面寫(xiě)人，卻表現(xiàn)了詩(shī)人夜中不寐、彈琴鼓瑟的形象。詩(shī)一開(kāi)始就描繪了夜晚四周一片清幽靜謐的氛圍，為寫(xiě)清思渲染了合適的氣氛。

“空閨饒遠(yuǎn)念，虛堂生夜陰”，詩(shī)人此時(shí)此刻獨(dú)處空閨，思緒萬(wàn)端。空蕩蕩的堂上籠罩著夜晚的陰影，一切都顯得冷冷清清、悄然無(wú)聲。然而詩(shī)人內(nèi)心并不平靜，環(huán)境的寂靜正襯托出內(nèi)心思緒的紛繁深邃。一個(gè)“饒”字，說(shuō)明他想得很多，而“遠(yuǎn)”字又表明他想得很深、很遠(yuǎn)。詩(shī)人在想什么呢？

“茲夕一何哀，明月沒(méi)西林”，明月西沉，漸漸隱入西邊的樹(shù)林之中，眼前的夜景，引起了詩(shī)人無(wú)限的悲哀?？墒沁@一切又為什么會(huì)引起詩(shī)人如此深沉的悲哀呢？“世人重時(shí)暮，道士情亦深”，這兩句承接上面兩句，說(shuō)明了明月西沉使詩(shī)人哀情頓生的緣由。漸漸隱入樹(shù)林中的明月，使詩(shī)人感到光陰的流逝。時(shí)光忽忽，歲月不居，這很容易引起人們的悲傷之情，何況時(shí)間雖然不停流逝卻永無(wú)窮盡，而人生短促、生命有限，這就更令人傷感。世人因時(shí)暮而傷心，作者更情系于此，內(nèi)心的哀傷、感慨更為深沉。

詩(shī)至此表現(xiàn)的仍然是一般傷時(shí)感暮的情緒，但詩(shī)人的思慮并沒(méi)有停留在這一點(diǎn)上，而是意猶未盡，充分展開(kāi)想象的翅膀，脫離了現(xiàn)實(shí)之景，翱翔于幻想的境界中，抒發(fā)了更悠遠(yuǎn)的情思。“愿乘青鳥(niǎo)翼，徑出玉山岑”，詩(shī)人希望乘上神鳥(niǎo)之翼，直接飛入西王母所在的仙境。最后這兩句充滿浪漫色彩，游仙意味很濃。

詩(shī)由景語(yǔ)開(kāi)端，為抒情烘托了氣氛，隨后由景語(yǔ)引出情語(yǔ)，觸景生情，情意悲哀。然而作者并沒(méi)有將這種悲哀之情發(fā)展到強(qiáng)烈的地步，而是寫(xiě)起了游仙，企圖用游仙來(lái)擺脫悲哀之情，因而使整個(gè)詩(shī)歌的情緒顯得哀而不傷、深邃寧?kù)o，雖有感情色彩但又不乏理性，與詩(shī)題的“清思”極為吻合。

此詩(shī)在寫(xiě)景抒情方面同阮籍的《詠懷詩(shī)》第一首“夜中不能寐”有某種相似之處，兩者都通過(guò)寫(xiě)景來(lái)抒情，時(shí)間都是月夜，詩(shī)人都于夜中彈琴，意境十分相象，但阮籍的憂傷之情郁結(jié)于胸，難以排遣，因而顯得格外沉重，江淹此詩(shī)的悲哀之情雖也深沉，卻因游仙而顯得有些空靈飄逸，情中有思，所思則是超塵脫俗的宗教出世思想，這就決定了此詩(shī)抒情時(shí)的特點(diǎn)是哀而不傷、情深意邃。