[清]黎簡

歲華殂落心百憂，北風吹日西海頭。死人待欲夢相語，我自不睡魂魄阻?；曩馓茸脏l(xiāng)里來，應有凄涼告嬌女。他時緒夢為耶說，斷腸更勝吾夢汝。嗚呼！三十八年年歲殘，今年實欲無心肝。
《短歌行》是樂府相和歌平調(diào)曲的曲名。本篇是黎簡所作的擬樂府詩，這首詩作于乾隆四十九年(1784)冬，這年四月二十一日，詩人妻子梁氏病故，詩人于是作這首詩以悼念亡妻。
“歲華殂落”以草木花葉的枯死凋落寫時光已到年底，點明了時間。年底殘冬， 自然界是孤寂荒涼的，而年底的人們總是悠閑的，有一種迎接新年的輕松和歡快。但這年妻子病亡，所以詩人在這時就倍感孤寂，愁緒萬端，悵然無措。為了排遣內(nèi)心深處的百般憂愁，詩人來到了海邊。北風颼颼地吹著，冬天傍晚的太陽照在海灘上，象昏昏欲睡的眼睛，有氣無力。這種闊大空曠的懶洋洋的自然景色反襯出詩人喪妻后那種百無聊賴的心緒。寓難訴之情于自然景色之中，于含蓄中見真切。接下來，詩人不寫自己思念亡故的妻子，卻反過來說“死人待與夢相語，我自不睡魂魄阻”,從亡妻的角度著筆。他思念的不僅僅是死了的人，而且進一步想到亡妻在天之靈的行為，思念之情更深更切。 “我自不睡”并非自己不愿入睡，并非不愿在睡夢中與亡妻共話凄涼，而是內(nèi)心深處的百般憂愁煎迫得他夜不能寐。潘岳的《悼亡詩》寫思念亡妻： “望廬思其人，入室想所歷”, “寢息何時忘，沈憂日盈積”, “思其人”是想著活著時的人， “想所歷”想的也是人活著時的“所歷”,而這里黎簡想到的卻是亡妻在天之靈的行動，而這種行動“欲夢相語”與“我自不睡”形成矛盾，就愈顯傷悲。這種從反處著筆的寫法與蘇軾《江城子》“千里孤墳，無處話凄涼”, “夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”從正面寫悼亡相比，同樣令人揪心追淚。而“歲華殂落心百憂，北風吹日西海頭”實寫惆悵與“料得年年斷腸處，明月夜，短松崗”虛寫緬懷相比，也顯得更加凄涼和孤寂。這大概是因為黎簡新近喪妻而蘇軾喪妻已經(jīng)十年的緣故吧。
“魂兮倘自鄉(xiāng)里來，應有凄涼告嬌女”四句既是對妻子亡靈的安慰，同時又是詩人思念亡妻的內(nèi)心蘊籍的真切流露，一個“應”字，于推測語氣中蘊含著詩人的迫切思念。這里的“他時緒夢為耶說，斷腸更勝吾夢汝”與蘇軾的“料得年年斷腸處”一樣，同是虛寫，而這里嬌女緒夢就更加濃厚了凄慘的氛圍。看著尚未成年的嬌女，想著長眠地下的妻子，聽著嬌女訴說夢景，吞聲飲泣，肝腸寸斷，該是何等的沉痛和悲傷啊。最后， “嗚呼！三十八年年歲殘，今年實欲無心肝”,于平淡真切的敘說中筆鋒陡起，發(fā)出驚天動地的呼號，把思念亡妻這種難以驅(qū)遣的百般憂愁和悵惘推到了爆炸的邊緣，恰似驚濤掠岸，使人怔然。清人王昶謂其詩“峻拔清峭，刻意新穎”(《蒲褐山房詩話》),這首詩里就充分體現(xiàn)了這一風格。