小說家、評論家、劇作家。他畢業(yè)于高等師范學校，與羅貝爾·布拉齊亞克和蒂埃里·莫爾尼埃同學。曾一度參加超現(xiàn)實主義團體，是《大游戲》雜志的創(chuàng)辦人之一，后成為《巴黎午報》和《巴黎晚報》記者。從1939年起，他擔任戰(zhàn)地通訊員，曾以筆名埃蒂安·梅爾班(étienne Merpin)發(fā)表《瑞典》(Suède,1940)。法德休戰(zhàn)后，瓦揚參加抵抗運動，于1944年成為戰(zhàn)地通訊員。法國光復后發(fā)表了《阿爾薩斯戰(zhàn)役》(la Bataille d'Alsace,1945)和《拉特爾部隊的最后戰(zhàn)役》(la Dernière Bataille de l'armée de Lattre,1945)。同時，他的第一部小說《鬼把戲》 (Dr?le de jeu,1945)獲得聯(lián)合文學獎。這部小說以抵抗運動為主題，但作者筆下的抵抗運動既沒有表現(xiàn)出信念，也沒有抒情色彩。在這部作品中，正如在他以后的大多數(shù)作品中一樣，玩世不恭而又有魅力的主人公馬拉不是別人，正是作者自己。(《鬼把戲》的作者不是曾經(jīng)聲稱：“我是個尋歡作樂的人，我愛快樂，我愛各種各樣的、被禁止的或不被禁止的快樂”嗎？)他的主人公馬拉正是極不道德地在戰(zhàn)斗中發(fā)現(xiàn)快感的源泉，發(fā)現(xiàn)一種與酒不相上下的、富于刺激性的快樂——女人和舊書。1946年，瓦揚撰寫了幾部論著：《一個真正放蕩者的素描》(Esquisse pour un portrait du vrai libertin)、《梅爾韋伊夫人和呂萊克絲談話錄》(les Entretiens de Madame Merveille avec Lucrèce)、《八度音程與微風》(Octave et Zéphyr)、《作為法國人的獨特性隨感錄》(Quelques Réflexions sur la singularité d'être fran?ais)和《貝爾尼紅衣主教贊》(éloge du cardinal de Bernis,1956)。后一部是一篇光輝而又充滿矛盾的作品，與上述那本隨感錄一起于1962年重新在《冷眼》上發(fā)表。
放蕩是羅歇·瓦揚根深蒂固的本性，他不論作為超現(xiàn)實主義者，或是抵抗運動的成員，或是共產(chǎn)主義戰(zhàn)士(他于1956年匈牙利事件發(fā)生后不久退出法共),都在尋歡作樂，在尋求一些貴族式的、罕有的、哪怕是危險的快樂。他小說中的佳作有《壞事》(les Mauvais-Coups,1948)、《漂亮的面具》(Beau Masque,1954)、《325000法郎》(325000 Francs,1955)、《鬼把戲》、《法律》(la Loi)和《鱒魚》(la Truite,1964)?！斗伞肥峭邠P的杰作，于1957年獲龔古爾文學獎。以上小說都帶有作者放蕩的標記，即使小說的主題與最熱烈的傾向文學有關，即使其中似乎僅僅想要講述一樁真實的或虛構的事情，都是如此。在《法律》一書中，那個開銀行的賭棍殘忍放蕩地強迫他的舞伴們作出種種屈辱姿勢；那個垂死的意大利老爺也是荒淫好色，到最后還要摸一下他漂亮女仆的乳房?！恩V魚》中的女主人公在剛剛成長為少女的時候，便創(chuàng)造出種種古怪規(guī)矩，并使其同伴們屈從于這些規(guī)矩，她的放蕩不亞于《壞事》中那一對知識分子夫婦。當然，在瓦揚身上還有另外一面，他的倫理觀念既是極端自由主義的(薩德式的),同時又是禁欲主義的，與薩特的存在主義很接近，他認為：“只有在死的時候才能完全肯定一個人的品質……在死亡的那個時刻，生命才顯示出來并得到檢驗?！蓖邠P的文筆剛勁、犀利、規(guī)范有則，完全可以與他的先輩拉克洛、薩德、尚福爾、司湯達媲美。瓦揚作為劇作家，曾以朝鮮戰(zhàn)爭的一段故事作為主題寫了《福斯特上校將申辯自己無罪》(Le colonel Foster plaidera coupable)。此外，他在劇作《愛洛伊絲和阿貝拉爾》(Hélo?se et Abélard)中，既頌揚社會自由，也頌揚性自由；在《若望先生》(Monsieur Jean)中，則對資本主義加以譴責。