唐·韓愈

猿愁魚(yú)踴水翻波， 自古流傳是汨羅。

蘋(píng)藻滿盤(pán)無(wú)處奠， 空聞漁父扣舷歌。

這詩(shī)作于貞元二十年(804)的春天。前一年冬，韓愈任監(jiān)察御史。因有感于“宮市”擾民，關(guān)中旱饑，百姓苦不堪言，上書(shū)德宗，請(qǐng)罷“宮市”，救饑民，減輕賦稅，觸怒了當(dāng)權(quán)者，又遭讒毀，被貶為連州陰山(今廣東縣名)令。赴嶺南途中，過(guò)湖南，經(jīng)汨羅，念及屈原遭讒被逐，懷石自沉，因有是詩(shī)。

屈原是正道直行、力圖挽救楚國(guó)的改革家，忠而見(jiàn)疑，信而被謗，在一個(gè)眾人皆濁且醉、賢愚倒錯(cuò)的黑暗王國(guó)里演成千古悲劇。凡是經(jīng)過(guò)汨羅的人，無(wú)不為之一掬同情之淚；遷客逐臣，更會(huì)為他的含冤飲恨感憤不已。韓愈志在振興唐室，卻橫遭不測(cè)之禍，內(nèi)心已自深感委屈不平；途經(jīng)汨羅，聯(lián)想到自古志士仁人總是備受政治迫害，火上添油，五內(nèi)如焚，更蕩起一種激憤難平的怒濤。用這種眼光看汩羅江，江水簡(jiǎn)直是在沸騰著：“猿愁魚(yú)踴水翻波，自古相傳是汨羅?！?/p>

照常規(guī)的敘寫(xiě)路經(jīng)和順向思維方法，應(yīng)該先點(diǎn)出汨羅江，然后寫(xiě)江上景觀。本詩(shī)起句就展開(kāi)魚(yú)龍怒、波瀾狂、風(fēng)雷慘的景象，表明詩(shī)人積憤填膺，難以遏抑，一開(kāi)篇就要噴吐，就要進(jìn)射。猿在悲啼，魚(yú)在騷動(dòng)，倒海翻江，江水騰涌：這未必是詩(shī)人即目所見(jiàn)，應(yīng)該說(shuō)是作者移情于物而熔鑄出來(lái)的意中之象。這種意象比具體物象更能表達(dá)作者的主觀情愫，更有利于撥動(dòng)讀者心弦，引起共鳴，又造成懸念。為什么山猿、江魚(yú)這樣躁動(dòng)不安呢？第二句是對(duì)第一句的補(bǔ)足，也是對(duì)懸念的解答：“自古流傳是汨羅”，執(zhí)著于改革腐朽政治的愛(ài)國(guó)者屈原死在這里?！般湎媪鞑槐M，屈子怨何深！”千秋萬(wàn)世，“流傳”不絕的是歷史的怨訴，是人間的哀憤和不平。悠悠歲月流逝，江上不息的波濤沒(méi)有洗滌掉人間的愁怨，韓愈到此，仍覺(jué)“猿愁魚(yú)踴”，只因?yàn)闅v史的悲劇仍在重演。進(jìn)入角色的是韓愈，他有切身體驗(yàn)，所以感覺(jué)比別人敏銳，詩(shī)思比別人深婉。

自賈誼貶長(zhǎng)沙寫(xiě)《吊屈原賦》以來(lái)，題詩(shī)奠汨羅者代有其人，但大都俯仰身世，借痛悼屈子以自傷。韓愈的思維特點(diǎn)，不滿足于表現(xiàn)異代知己的同病相憐，于是第三句宕開(kāi)筆墨，于憤激哀怨的氣氛之外，引出一種空虛迷惘的境界，把主題升華了一步。“蘋(píng)藻滿盤(pán)無(wú)處奠，空聞漁父叩舷歌?！彼皇窃固鞈n人，寫(xiě)昏王可怨，群小可憎，讒言鑠金，直躬難容，而是換一個(gè)角度，寫(xiě)捧著滿盤(pán)蘋(píng)藻，渺不知向何處投祭。這暗示，屈原投江的遺跡以至祠廟之類(lèi)已經(jīng)蕩然無(wú)存或荒廢無(wú)從尋找，紀(jì)念屈原的人不多，說(shuō)明了解他的抱負(fù)、獻(xiàn)身精神、內(nèi)心委屈的人很少，屈原在世，已感“世渾濁而嫉賢兮，好蔽美而稱(chēng)惡”;身后又不被渾渾噩噩的眾生所理解，何以慰寂寥？ 這展示了一種世無(wú)知音的孤獨(dú)感。其實(shí)，祭奠屈原的處所，緬懷屈原的醒者，也是有的，韓愈這樣寫(xiě)，只是自己慨嘆知音難得而已，展露主觀的真實(shí)(而非客觀的如實(shí))正是詩(shī)人的高超之處。他也想通過(guò)祭奠屈原來(lái)寬舒愁腸，可偉大如屈原也在被冷落，被忘卻，為民請(qǐng)命并不為民眾理解同情，激切的憤恨轉(zhuǎn)化為婉曲的惆悵。這種偉岸的孤獨(dú)感和無(wú)際的迷惘感，較之慨嘆奸邪當(dāng)?shù)?、方正遭忌、賢良遭殃境界更高，由恨昏君奸臣到慨嘆世道世風(fēng)，主題的開(kāi)掘無(wú)疑深了一步。第四句補(bǔ)充第三句，把境界翻得更高。屈原漂骨，跡杳難尋。江上漁父依然在叩舷歌唱，和當(dāng)年屈原披發(fā)行吟澤畔遇上的漁父沒(méi)有什么兩樣。當(dāng)時(shí)的漁父不同情屈原憂思郁結(jié)，形容枯槁，反而勸他隨波逐流。屈原答以“寧赴湘流葬身江魚(yú)之腹中，安能以皓皓之白而蒙世俗之塵?！保瑵O父“莞爾而笑，鼓枻(敲著船舷)而去，乃歌曰：滄浪之水清兮，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濁吾足。”(《楚辭·漁父》)歌的意思也不過(guò)是教人隨緣自適，不論世道清濁，都可與之周旋，應(yīng)付裕如。這代表了隱逸者的思想情感。為什么古往今來(lái)，老是有人唱這種調(diào)子呢？也許因?yàn)榉e極入世的愛(ài)國(guó)者、憂時(shí)者、改革者、補(bǔ)天者總是招禍惹災(zāi)，而消極的避世者、旁觀者、瀟灑送日月者得以自全。人們不但不理解、不同情前一種人，使他們感到寂寥，還要告誡他們走后一種道路。漁父的悠閑自得的歌聲似乎是在嘲弄韓愈這類(lèi)憂世補(bǔ)天的激進(jìn)人物，他能不感觸萬(wàn)端！ “空聞漁父扣舷歌”，這個(gè)“空”字，固然指江上空無(wú)所有(屈原故跡、祠宇、祭臺(tái)等等)，同時(shí)不也表現(xiàn)作者內(nèi)心的空虛寂寥、精神難以寄托么？世道(輿論)攔阻人們?nèi)メt(yī)治時(shí)弊，搞得人瞻前顧后，憚?dòng)谇膀?qū)，歷史上忠良遭忌的悲劇不斷演出，也許這是重要原因之一。這里有一種深刻的領(lǐng)悟。清楚的穎悟和迷茫的惆悵結(jié)合在一起，詩(shī)便有了高度的凝聚性和擴(kuò)張力。前兩句悲憤激切和后兩句的空寂悵惘融合，又使詩(shī)有了峭勁的氣勢(shì)和情深韻遠(yuǎn)的意境。