秦觀《浣溪沙》秦 觀

秦 觀

漠漠輕寒上小樓^①。曉陰無賴似窮秋^②。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

注釋 ①漠漠：彌漫廣布貌。②無賴：無聊，可厭。窮秋：深秋。

東籬秋色圖 【宋】 李相 中國臺北故宮博物院藏

鑒賞 這首小詞是宋詞的名篇，歷來為詞家所嘆賞。全詞借景抒情，表現(xiàn)了作者細致幽微的心靈世界，它的意象清麗，境界幽深，空靈蘊藉。詞的寫作時間約在元祐時期，此時作者正供職朝中，生活安逸，心情也比較舒適。

王國維《人間詞話》中提到：“境界有大小，不以是而分優(yōu)劣?！氂牯~兒出，微風燕子斜’，何遽不若‘落日照大旗，馬鳴風蕭蕭’;‘寶簾閑掛小銀鉤’，何遽不若‘霧失樓臺，月迷津渡’也?！笨梢?，王國維首先認為這首詞的境界是“小”的。我們看它的首句，“漠漠”是淡薄彌漫的樣子，“輕寒”是輕微的寒冷，“小樓”是精致窄小的閣樓，這些意象無一不體現(xiàn)出境界的“小”來。但是境界之“小”并不等于境界不“美”，無邊無際的薄薄春寒，彌漫著浸入了詞人居住的小樓，這韻味何等清婉幽雅！

在這樣的環(huán)境和氛圍下，作者有了“曉陰無賴似窮秋”的獨特體驗?！皶躁帯笔侵冈绯筷庼驳奶鞖猓@也是上句“漠漠輕寒上小樓”的原因，加上作者此時百無聊賴的閑愁心態(tài)，使得這個春日陰霾的早上，仿佛深秋一樣蕭瑟落寞?！盁o賴”二字既是詞人對“曉陰”的厭惡情緒，也是作者自己心態(tài)的寫照。唐韓偓《惜春》詩有“節(jié)過清明卻似秋”，與此境相似。本詞的這一句曾得到前人贊賞，稱為“奇語”(梁啟超)，但也有人貶斥它，以為“鄙”(《續(xù)編草堂詩馀》)。是“奇語”還是“鄙語”，讀者自能體會。詞人無聊地坐在小樓上，茫然四顧，唯見畫屏之上的一幅淡煙流水圖，它在此時輕寒的氣氛中顯得分外幽冷。屋外的輕寒，樓內的寂寥，畫屏的幽冷，這種種意象都暗示著詞人此時心中生起的淡淡春愁。

過片一聯(lián)，妙絕千古?！帮w花”“絲雨”乃是作者眼前所見的實景，但“飛花”前冠以“自在”二字，便寄托了詞人的感情?！白栽凇迸c“夢”相聯(lián)系，再以“輕似”描摹其相似性，又抓住了二者關聯(lián)的神髓?！敖z雨”之前的“無邊”二字，既與前文“漠漠”呼應，又暗喻下文“愁”的廣大無邊，以無邊之絲雨與無邊之春愁相聯(lián)系，再以“細”字作修飾，同樣極為準確。這兩句詞的妙處在于，它用具體的意象，把難以言傳的愁緒寫得委婉纏綿，讓人幾乎能夠觸摸到作者纖細而敏感的神經(jīng)。這兩句詞的奇處在于，一般詞人往往會寫夢似飛花，愁如細雨，而秦觀偏反其道而行，寫飛花似夢、細雨如愁。它表面上雖然還是在寫飛花，在寫雨，可夢與愁的感覺卻比直接描摹顯得更加強烈。這就是借景抒情、以景代情的高妙境界。二句對仗極為工整，對仗中又能互相關聯(lián)，我們仿佛能夠看到、體會到“自在飛花”穿行于“無邊絲雨”之中的那種清幽、寂寞和惆悵。末句以屋內的一幕靜態(tài)場景做結，一個“閑”字把整首詞的感情收束起來。“寶簾”“銀鉤”乃是花間詞家最喜用的意象，故陳廷焯說它是“溫韋嫡派”。然而意象雖同，意境卻大不相同，花間詞家的冶艷在秦觀筆下卻成了雋永。(姚蘇杰)

集評 明《卓人月：“‘自在’二句，有南唐席?！?《古今詞統(tǒng)》卷四)

清《陳廷焯：“宛轉幽怨，溫韋嫡派?！?《詞則《大雅集》卷二)

鏈接 詞的境界之說。王國維《人間詞話》說：“詞以境界為最上，有境界則自成高格，自有名句?！薄熬辰纭痹瓰榉鸺艺Z，《俱舍論頌疏》說：“功能所托，名為‘境界’，如眼能見色，識能了色，喚色為‘境界’。”后被用來論詩，《人間詞話》通篇以“境界”說論詞，如云：“滄浪(嚴羽)所謂‘興趣’，阮亭(王士禛)所謂‘神韻’，猶不過道其面目，不若鄙人拈出‘境界’二字，為探其本也?！蓖鯂S認為“境界”說最能說明詞的藝術本質，要求“意與境渾”“能寫真景物、真感情”。又將其分為“有我之境”與“無我之境”兩類，其所產(chǎn)生的審美效應為“壯美”“優(yōu)美”兩種。此說對后人論詞產(chǎn)生廣泛影響。(據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)