“薄薄紗櫥望似空，蕈紋如水浸芙蓉。起來(lái)嬌眼未惺松。強(qiáng)整羅衣抬皓腕，更將紈扇掩酥胸。羞郎何事面微紅。”
這是周邦彥的一首《浣溪沙》詞。它竭力粉飾一位女子的美，嬌眼惺松，皓腕酥胸，然而愈粉飾愈是個(gè)風(fēng)塵中女子形象，讓我們只能見(jiàn)其慵懶與風(fēng)騷，而少能喚起美感和引起我們內(nèi)心感情的認(rèn)同。
周邦彥是北宋末年最杰出的詞人，對(duì)詞的發(fā)展作了多方面的貢獻(xiàn)。他使詞的格律更嚴(yán)密，他的詞富麗精工、藝術(shù)上也取得了很高的成就。但不是說(shuō)沒(méi)有缺點(diǎn)的。周邦彥一部清真詞，描寫(xiě)情事的實(shí)在不能算少，其中又有一些寫(xiě)得相當(dāng)秾艷。描寫(xiě)女子或是眼波流動(dòng)，或是蛾眉微蹙，或是惺松睡眼，或是酒暈潮紅，或是逢人只唱相思曲，或是軟軟舞時(shí)腰。更不用說(shuō)還有一些直接的色欲描寫(xiě)。
我們不必要擺出一副道學(xué)家的面孔來(lái)指摘周邦彥的詞。情事不是不能寫(xiě)，而且可以寫(xiě)得相當(dāng)好，自古至今這樣的作品不在少數(shù)。同是周邦彥，也有絕妙的情詞，如《少年游》:
“并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對(duì)坐調(diào)箏。低聲問(wèn)向誰(shuí)行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行?！?br>一個(gè)美麗多情而感情細(xì)膩的女子形象躍然紙上。寫(xiě)得雖風(fēng)流蘊(yùn)藉，但有分寸，不流于儇薄無(wú)行。正如清代周濟(jì)所評(píng)：“此亦本色佳制也。本色至此便是，再過(guò)一分，便入山谷惡道矣?！睉?yīng)該說(shuō)這個(gè)評(píng)論是很中肯的。
我們知道，文學(xué)是講究審美的，尤其是詩(shī)詞，更要從情到景都能喚起人們的某種美感，讓人產(chǎn)生感情上的共鳴。寫(xiě)人應(yīng)該使讀者或喜愛(ài)，或同情，寫(xiě)景更應(yīng)讓讀者感受到一種或濃或淡的美。
然而，并不是說(shuō)寫(xiě)得越秾艷越美。有時(shí)候明明是一個(gè)美人，若被人從頭到腳用秾麗的字句描畫(huà)下來(lái)，從“嬌波眼”到“芳臉勻紅”,從“膩頸凝酥白”到“私語(yǔ)口脂香”,反而只是一個(gè)平平的女子形象，太過(guò)秾艷了甚至惹人憎惡。倒不如少用一些刻意描畫(huà)之筆，而多描寫(xiě)人物的語(yǔ)言、行動(dòng)等自然之神韻，多用環(huán)境烘托渲染，反能塑造出光彩照人的形象來(lái)。如白居易的《長(zhǎng)恨歌》:“天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)?；仨恍Π倜纳鶎m粉黛無(wú)顏色。”無(wú)秾艷之筆而絕佳地寫(xiě)出了楊貴妃的美貌。
回頭再看周邦彥詞中的這部分秾艷之作，顯然修飾堆砌過(guò)度了。