晏殊

綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。

晏殊生當(dāng)真宗仁宗盛世，身為太平宰相，稱(chēng)得上是“富貴閑人”。他的詞多寫(xiě)傷離念遠(yuǎn)、春恨秋愁，雖然情致纏綿，深細(xì)婉麗，但常常流露低回凄黯的情緒，反映出精神生活空虛無(wú)聊的一面。這首詞在一定程度上代表了這種傾向。

“綠楊芳草長(zhǎng)亭路”，是典型的離別場(chǎng)景?！熬G楊”，《詩(shī)》：“昔我往矣，楊柳依依”;“芳草”，《楚辭》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”;“長(zhǎng)亭”，李白： “何處是歸程，長(zhǎng)亭更短亭”;“路”，《古詩(shī)十九首》：“道路阻且長(zhǎng)，會(huì)面安可知”，這兒的每一種景物都引起作者離別的愁懷。而從眼前綠楊到天邊的漫漫長(zhǎng)路，從近處的芳草到隱隱的離亭，漸離漸遠(yuǎn)，離愁也隨之不斷地?cái)U(kuò)展，直到天涯。詩(shī)人苦苦地追尋著遠(yuǎn)人的行蹤，而自己的多情卻得不到應(yīng)有的回報(bào)： “年少拋人容易去”，以“無(wú)情”和“多情”比照，以輕別離反襯自己哀愁善感，難以解脫，為下文“無(wú)情不似多情苦”埋下感情的伏線?！皹穷^”、“花底”一聯(lián)，承前而來(lái)，工麗天成，進(jìn)一步細(xì)膩地刻劃了被“拋”的落寞憂(yōu)傷?！拔甯姟薄ⅰ叭掠辍?，正是多情最苦的時(shí)候，讀來(lái)意致凄然。更殘漏盡，別夢(mèng)依依，悠悠的鐘聲在五更的寒意中緩緩響起，更覺(jué)凄清空寂，相思無(wú)盡。春花本極一時(shí)之盛，但風(fēng)雨春歸，花底的無(wú)數(shù)落紅浸透了離人的眼淚，暮春三月的小雨最斷人腸！它點(diǎn)點(diǎn)滴滴纏綿不絕，使一切景物都蒙上一層迷濛灰暗的色彩，恰好表現(xiàn)失意戀人佇望凝想的愁苦內(nèi)心。這兩句和第一句“綠楊芳草長(zhǎng)亭路”一樣，句中不用一個(gè)動(dòng)詞，看不到人物的任何活動(dòng)，但由于采用藝術(shù)綜合的手法，刻意描寫(xiě)了帶有普遍意義的典型事物，創(chuàng)造了極易引起讀者聯(lián)想和共鳴的意境，作者豐富的內(nèi)心世界和生動(dòng)的情態(tài)得到了充分的展現(xiàn)。

從上片所寫(xiě)的情景來(lái)看，無(wú)疑是和“年少”的女性有關(guān)，但晏殊的兒子晏幾道不愿承認(rèn)“年少”為所歡，說(shuō)自己的父親從不作“婦人語(yǔ)”——傾訴戀情之類(lèi)，大概是出于維護(hù)“相父”的尊嚴(yán)。其實(shí)，晏殊作“婦人語(yǔ)”的并不少，只是大多幽微淡逸，令人意會(huì)即止而已。唯獨(dú)這一首“年少”、“拋人”、“離愁”、“相思”，直陳心曲，于華麗的藻飾中流露出掩飾不住的真情，反具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

下片換頭句“無(wú)情不似多情苦”，是對(duì)上片離愁苦恨的總括?？此破降瑓s曲盡人意，掀起了一層層感情的波瀾：世間最不足取的是無(wú)情薄幸，而專(zhuān)一持久的多情才是彌足珍貴的，多情當(dāng)然要比無(wú)情好；但是，人一入情網(wǎng)，便自有各種憂(yōu)愁和痛苦，倒不如無(wú)情可省卻許多煩惱，這樣說(shuō)來(lái)，多情又比不上無(wú)情好；然而，明知“無(wú)情不似多情苦”，卻偏偏難以割斷情絲，不得不承受多情的煎熬。在曲折往復(fù)的詩(shī)意中，我們不難感受到詩(shī)人真摯強(qiáng)烈的思戀之情。下面緊接的一句“一寸還成千萬(wàn)縷”，說(shuō)的就是這種苦戀之情。作者巧妙地運(yùn)用通感和比興，相思似乎可以用尺寸來(lái)丈量，變無(wú)形為有形，寫(xiě)得很新奇而又形象。每一寸相思可化作千絲萬(wàn)縷，而心中的相思之情又何止千尺？如果照李白所說(shuō)： “白發(fā)三千丈，離愁似箇長(zhǎng)”，那該有多少縷情絲呢？ “天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處”，把剪不斷、抽不盡，向天地間無(wú)限擴(kuò)展的情思寫(xiě)得極盡委婉之致。天雖高深莫測(cè)而有涯，地雖廣大曠遠(yuǎn)而有窮，只有這充滿(mǎn)情意的方寸之心才可以包容天地，它比天地更長(zhǎng)久更高遠(yuǎn)，無(wú)止無(wú)休，無(wú)窮無(wú)盡。先設(shè)想一種難以逾越的境界，再極力夸張內(nèi)心的企望更遠(yuǎn)在這境界之外，這便使人益感其情之真切，同時(shí)會(huì)進(jìn)一步感受到無(wú)可奈何的悵惘。歐陽(yáng)修“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”(《踏莎行》)、李商隱“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重”(《無(wú)題》)，也都采用類(lèi)似的手法。而晏殊以天有盡而思無(wú)涯，夸張而又自然，感情強(qiáng)烈而又搖曳生姿，全詞抒寫(xiě)的多情之苦，如抽絲剝筍層層不絕，至此一筆總寫(xiě)，從而振起全篇，既給人留下深刻的印象，又給人以極大的想象余地。

李商隱有“一寸相思一寸灰”之句，比喻十分尖新貼切，晏殊把“一寸相思”分成兩處，上句說(shuō)“一寸還成千萬(wàn)縷”，下句說(shuō)： “只有相思無(wú)盡處”，句連意續(xù)，更見(jiàn)功力。最后兩句也借用《長(zhǎng)恨歌》： “天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”，但白居易是從時(shí)間的角度寫(xiě)恨之長(zhǎng)，晏殊卻從空間的角度寫(xiě)出了思之遠(yuǎn)，和篇首呼應(yīng)，自然貫通，斧鑿之痕并不明顯。時(shí)人評(píng)晏詞“以翻用成語(yǔ)見(jiàn)長(zhǎng)”(《雨村詞話(huà)》)，于此可見(jiàn)一斑。

李攀龍?jiān)疲捍壕按呵?，句句逼真，?dāng)壓倒白玉樓矣。(《草堂詩(shī)余雋》引)

言近而指遠(yuǎn)者，善言也?！澳晟賿伻恕?，凡羅雀之門(mén)，故魚(yú)之泣，當(dāng)可作如是觀?！皹穷^”二語(yǔ)，意致凄然，挈起多情苦來(lái)。末二句總見(jiàn)多情之苦耳。妙在意思忠厚，無(wú)怨懟口角。(黃蘇《蓼園詞選》)