紀昀《富春至嚴陵山水甚佳》清、近代山水詩鑒賞

紀昀

沿江無數(shù)好山迎，才出杭州眼便明。

兩岸蒙蒙空翠合，琉璃鏡里一帆行。

濃似春云淡似煙，參差綠到大江邊。

斜陽流水推篷坐，翠色隨人欲上船。

流動如貫珠的詩句，漸漸給我們展開了一幅山水長卷。這幅畫的色彩、構(gòu)圖、意境、情趣以及筆法均堪稱上乘佳作。我們被它陶冶、迷醉了，分不清這是詩，是畫，還是真的山、真的水……

紀昀《富春至嚴陵山水甚佳》詩共有四首，此選二首。

“沿江無數(shù)好山迎，才出杭州眼便明。”這兩句交代了行走的路線和方向。作者由富春出發(fā)，沿富春江溯流而南，杭州在其北。這里巧用了襯托手法。杭州是舉世聞名的地方，西湖、九溪十八澗、五云山、六和塔等眾多的風景名勝薈萃于此，令人神往不已。但是，“才出杭州眼便明”，杭州之外，別有天地。富春江沿岸的風景便給人這樣一種感受。不僅“江水綠如藍”，而且“無數(shù)好山迎”?！昂蒙健蹦酥痢盁o數(shù)”，可見美不勝收； 不言人看出，而說山迎人，欣悅之情躍然紙上。

“兩岸蒙蒙空翠合，琉璃鏡里一帆行?！敝链耸谷寺?lián)想起六朝吳均“奇山異水，天下獨絕”的評語。作者寫出山色之翠，兩岸的群山疊嶂，都消融在這一片翠色之中。“蒙蒙空翠”是一種總體的色彩感覺，是一種朦朧的、寫意的手法。這一片蒙蒙空翠夾岸而來，生機欲出，似乎要越過江水的阻隔，合為一體。江水澄碧如鏡，倒映著云影、嵐光，潔凈的江面上輕快地飛駛著一片白帆。兩岸風物、天光水色，組成一幅絕妙的構(gòu)圖，其間流溢著作者沉浸于山水之美的感情。

下面一首進一步描寫富春江沿岸的勝景，并突出了色彩和情趣之美?！皾馑拼涸频茻?，參差綠到大江邊。”句眼是一“綠”字，因為它最能概括途中的山水美景。作者從眾多的景物中提煉出這個“綠”字，把它寫得極富美感。作者不去具體地描寫“綠”的遠近、疏密和層次，而是以“濃似春云淡似煙”的寫意、暈渲筆法，畫出這種參差之綠?！按涸啤?、“煙”均是很美的意象，它們與 “綠”聯(lián)系起來，就合成了具有獨創(chuàng)性的新的審美意象，能夠引起讀者豐富的審美聯(lián)想和想象?！熬G”在“春風又綠江南岸”的名句中還只是依托于“春風”的一種動作，而在紀曉嵐的筆下，這種動作卻無所依托便能自行作用于自然物，似乎變成了施動者本身。這是很耐人尋味的。后面兩句更是妙趣橫生： “斜陽流水推篷坐，翠色隨人欲上船?！卑丫拔锿耆烁窕??！按渖?不僅“綠”到江邊，而且還想隨人上船； 連斜陽、流水也樂于近人，推篷而坐。這樣的景物、這樣的山水多么富有生氣，又多么富有情趣！ 我娛山水，山水亦娛我，不知我之靈髓入于山水，抑或山水之精英變而為我乎？ 山水詩達到這種物我兩忘、情景無間的境地，便可謂藝術(shù)的極致了。